《愛情。四季。侯麥》生活就是喜劇，愛情也算哲學
http://app2.atmovies.com.tw/eweekly/EE3607605760/
2012 - 09 - 06
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侯麥可以說是以連串「系列」電影享譽影壇的。
「六個道德故事」、「喜劇與諺語」系列是他自 60 到 80 年代的創作主力，
其中《克萊兒之膝》、《慕德之夜》、《綠光》、《我女朋友的男朋友》
都已是公認的經典。「四季故事」則是他 90 年代的代表作。
《春天的故事》（1990）描述妙齡少女看不順眼父親的年輕女友，
於是處心積慮想把新認識的女哲學老師介紹給他，結果卻弄巧成拙。
《秋天的故事》（1998）變成大夥忙著幫中年剩女找男友，
但介紹人個個心猿意馬，竟出其不意促成良緣。
《夏天的故事》（1996）講的是優柔寡斷的男孩，
夾處在「夢寐以求」、「垂手可得」和「旁觀者清」的三個女孩間，
方寸大亂的愛情選擇題。
《冬天的故事》（1992）反過來讓女主角有三個男人愛，
她卻擇善固執為這些關係畫出界線，然後等待奇蹟。
以上簡述，你會以為「四季故事」好像兩兩成對，互為反照。其實也未必。
應該說侯麥不落俗套，即使相似的材料，換個作法，他就能調配出截然不同的味道。
《春天》明亮中帶著浮動，《夏天》熱情卻也焦躁，
《秋天》成熟醇厚餘韻不絕，《冬天》則有等待奇蹟的毅然決然。
而且在 1992 的《冬天》和 1996 的《夏天》之間，侯麥還岔出去拍了另外兩部片子。
亦即這個系列大可以獨立欣賞，也不必按照節氣或拍攝順序來看，各有各趣味；
合觀對照，只會更令人拍案叫絕。
以前曾有美國論者說看侯麥電影就像在看油漆牆壁，
楊德昌卻在 1987 金馬影展特刊讚美侯麥是「世界上最知道如何拍電影的人」！
天差地遠的評價，正說明他美學的獨到。
侯麥電影接近生活的程度，彷彿信手摭拾、不費功夫；
然而這宛如呼吸的自然節拍，才是導演最困難的功課。
不可思議的是拍攝「四季」系列的侯麥，已經年過七十，
但是他對愛情、青春的掌握，絲毫不見老氣。
他本來就不是早慧天才，在「法國新浪潮」的五虎將裡，
屬他最年長，卻又最晚走紅，但路遙知馬力，侯麥從不過時。
幾乎所有人都能在「四季」看到自己卻毫不刺眼，因為大師的幽默體恤，
雖然一針見血，卻讓人甘之如飴！
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原文結束。
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⊙ ⊙ 卡，收工
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侯麥可以說是以連串「系列」電影享譽影壇的。
「六個道德故事」、「喜劇與諺語」系列是他自 60 到 80 年代的創作主力，
其中《克萊兒之膝》、《慕德之夜》、《綠光》、《我女朋友的男朋友》
都已是公認的經典。「四季故事」則是他 90 年代的代表作。
《春天的故事》（1990）描述妙齡少女看不順眼父親的年輕女友，
於是處心積慮想把新認識的女哲學老師介紹給他，結果卻弄巧成拙。
《秋天的故事》（1998）變成大夥忙著幫中年剩女找男友，
但介紹人個個心猿意馬，竟出其不意促成良緣。
《夏天的故事》（1996）講的是優柔寡斷的男孩，
夾處在「夢寐以求」、「垂手可得」和「旁觀者清」的三個女孩間，
方寸大亂的愛情選擇題。
《冬天的故事》（1992）反過來讓女主角有三個男人愛，
她卻擇善固執為這些關係畫出界線，然後等待奇蹟。
以上簡述，你會以為「四季故事」好像兩兩成對，互為反照。其實也未必。
應該說侯麥不落俗套，即使相似的材料，換個作法，他就能調配出截然不同的味道。
《春天》明亮中帶著浮動，《夏天》熱情卻也焦躁，
《秋天》成熟醇厚餘韻不絕，《冬天》則有等待奇蹟的毅然決然。
而且在 1992 的《冬天》和 1996 的《夏天》之間，侯麥還岔出去拍了另外兩部片子。
亦即這個系列大可以獨立欣賞，也不必按照節氣或拍攝順序來看，各有各趣味；
合觀對照，只會更令人拍案叫絕。
以前曾有美國論者說看侯麥電影就像在看油漆牆壁，
楊德昌卻在 1987 金馬影展特刊讚美侯麥是「世界上最知道如何拍電影的人」！
天差地遠的評價，正說明他美學的獨到。
侯麥電影接近生活的程度，彷彿信手摭拾、不費功夫；
然而這宛如呼吸的自然節拍，才是導演最困難的功課。
不可思議的是拍攝「四季」系列的侯麥，已經年過七十，
但是他對愛情、青春的掌握，絲毫不見老氣。
他本來就不是早慧天才，在「法國新浪潮」的五虎將裡，
屬他最年長，卻又最晚走紅，但路遙知馬力，侯麥從不過時。
幾乎所有人都能在「四季」看到自己卻毫不刺眼，因為大師的幽默體恤，
雖然一針見血，卻讓人甘之如飴！
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原文結束。
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⊙ ⊙ 卡，收工
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