聞天祥談 / 坎城七十，「一種注目」單元 - 電影

第 70 屆坎城影展「一種注目」單元評析

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「一種注目」（Un Certain Regard）可說是坎城影展官方的次要單元。
相較於正式競賽強調的作者風格，「一種注目」更樂於推薦世界各地的作品
（所以能看到難得一見的阿爾巴尼亞、突尼西亞、斯洛伐克、保加利亞片），
議題取向也很明顯（貪官污吏、族群衝突、性別歧視，不一而足），
也樂於提攜新導演（三分之一是處女作）。

本屆共有 18 部影片入選此一單元，並由美國女星鄔瑪舒曼（Uma Thurman）
共 5 位評審，選出得獎名單。


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獲得最佳影片的是穆罕默德拉素羅夫（Mohammad Rasoulof）
導演的《正直之人》（A Man of Integrity）。
拉素羅夫是伊朗著名的異議導演，2011 年台北國民戲院「伊朗電影節」曾引進他的
《奔向黎明》（The Twilight）、《浮城記》（Iron Island）、
《收集眼淚的男人》（The White Meadows）和《禁止收看》（Head Wind）；
同年金馬影展也放映了他入選坎城一種注目單元的《不能說的再見》（Goodbye）；
台灣影迷對他不至於完全陌生。

這次獲獎的《正直之人》延續了他勇於揭發伊朗黑幕的作風，但整體敘事則更通俗流暢，
也反映了伊朗影壇從阿巴斯（Abbas Kiarostami）的寫實主義
轉向法哈蒂（Asghar Farhadi）的通俗劇美學。

劇情描述投入養殖金魚的男主角，魚塭所在地被財團看上，
但他不願就範，因此威脅、栽贓、甚至破壞、陷害，層出不窮。
而他要宣戰的對象，是官、商、法、警盤根錯節的體制。
他要擔心的不只是自己，妻兒也可能受到波及。
然而就算你周旋到底，又怎麼確定支持你的力量，沒有盤算在內呢？
除了鏗鏘有力的控訴，拉素羅夫這次對性吸引力，也有較細膩的暗示，反而更教我驚訝。


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《怒火邊界》（Sicario）、《赴湯蹈火》（Hell or High Water）的編劇泰勒謝里丹
（Taylor Sheridan）首度執導《風之河》（Wind River），便拿下最佳導演。

傑瑞米雷納（Jeremy Renner）在片中飾演一名印地安保留區的獵人，
協助伊莉莎白歐森（Elizabeth Olsen）飾演的 FBI 探員調查一樁女屍案，
雛形令人想到《怒火邊界》經驗生嫩的執法女性深入險境的安排，
但節奏較為沉緩，這和冰天雪地的外景倒很合襯。
隨著案情逐步明朗，獵人的記憶傷痛也不再是秘密。
除卻懸疑、暴力等元素，影片也碰觸了印地安原住民的生存處境。


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以《四月的女兒》（April's Daughter）獲得評審團獎的墨西哥導演
米歇爾法蘭科（Michel Franco）算是坎城常客。
他那部把校園霸凌刻畫到令人毛骨悚然的《露西亞離開之後》（After Lucia）
曾在本單元拿過大獎，2015 晉升正式競賽的《慢性病》（Chronic）
描寫關心病患到令人起疑的長照看護，還獲得最佳劇本。

新片不出所料，仍走「偏鋒」，一開始 17 歲少女便挺著大肚子和男友做愛。
而我們以為是她媽媽的女子，卻是大她一倍的姊姊。等到親生媽媽正式登場，
表面上來幫女兒，後來卻搶走女兒作為母親的身份和實質，簡直病態。
片中那些白目又自私的角色（幾乎每個人），依然有讓人火冒三丈的本領。


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義大利女星潔絲敏婷卡（Jasmine Trinca）以《佛圖娜塔》（Fortunata）
拿下最佳女演員。潔絲敏婷卡 2001 年以坎城金棕梠影片《人間有情天》
(The Son's Room)崛起，參與演出的《燦爛時光》（The Best of Youth）、
《巴黎妓院回憶錄》（House of Pleasures）、《甜蜜天堂》（Miele）等，
都在台灣上映過。

她這次飾演與影片同名的女主角，與暴力的丈夫協議離婚，
和女兒相依為命，並和刺青師好友計畫合開髮廊，
但一切計畫卻因她和女兒的心理醫師乾柴烈火而起了變化。
片子拍得有點浮誇，但她的表演氣場確實很強大，熱力四射。

有趣的是影片從中國大媽們的「廣場舞」拉開序幕，
原來女主角居住的社區已被大量中國移民盤據，
包括她夢想的髮廊最後也成為放貸的中國老闆娘的囊中物，
讓這部為女主角量身打造的片子也有了弦外之音。


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演而優則導的馬修亞瑪希（Mathieu Amalric）
除了是兩屆凱薩獎影帝，也曾拿過坎城最佳導演。
這次自導自演的《芭芭拉》（Barbara）擔任「一種注目」單元的開幕片外，
也從評審手上抱走一座「最佳詩意敘事獎」。
這自然是座特別獎，就像前述的演員獎一樣，
係由評審團視情況頒發，所以沒有最佳男演員並不奇怪。

這部電影評價有點兩極，表面上是在講法國知名歌手芭芭拉的生平，
但它並不是另一部《玫瑰人生》，而是把重點擺到一個女歌手／演員
（由馬修亞瑪希的前任伴侶珍妮芭莉芭 Jeanne Balibar 飾演）
如何詮釋芭芭拉這位前輩藝人。

馬修亞瑪希在片中也扮演導演，更混淆了他的投射，
到底是對珍妮芭莉芭、芭莉芭飾演的角色、還是真實的芭芭拉？
給他一座「詩意敘事獎」還蠻好玩的。


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屬於會外的國際影評人費比西獎在這個單元選擇了俄國電影《親密》（Closeness），
這是康鐵米爾巴拉果夫（Kantemir Balagov）的處女作。

描寫一個猶太家庭在慶祝兒子新婚未久，就接到這對新人被綁架的勒贖，
當他們典賣所有家產都還不夠，女兒成了唯一的籌碼。
但是女兒自有想法，她偷偷在外面交了個異族男友，
宗教、族群、性別，在此糾結成更大的難題。
當我們以為世界是開明開放的同時，各個社群隱形的封閉性，依然是許多個體的緊箍咒。

這部片沒有眼高手低的問題，電影感很強烈，
背後還有大導演蘇古諾夫（Aleksandr Sokurov）的背書。


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中國導演李睿珺的《路過未來》是本屆坎城唯一的華語長片，
影片以「買樓」、「試藥」等風潮，討論城鄉差異與價值慾望，
是他從過去的獨立製片步入產業合作的嘗試，但成績不如預期。


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2008 金棕梠導演羅宏康特（Laurent Cantet）的《寫作坊》（Workshop）
則描寫女作家到因造船業而興衰的城鎮帶領青年寫作坊，
這些學員的背景和衝突，對創作與政治正確做了相當有力的辯證。
沒入競賽有點意外，最後在「一種注目」也空手而歸。


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原文結束。

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⊙ ⊙ 卡，收工
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