聞天祥談 / 配角的意義 - 電影

【聞天祥專欄】配角的奧義

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除了銀幕上你所能直接眼見的配角們之外，
還有哪些藏身幕後默默為電影付出、成全最後成果的隱藏角色呢？

本屆金馬的主視覺採用了金馬執委會主席李安、金馬創投會議評審小野、
金馬電影學院院長侯孝賢和金馬獎評審團主席鞏俐的側臉輪廓，組合成層巒疊嶂的畫面。
其實它最早的概念，是從「配角」出發的。

只不過金馬執委會和設計師方序中，都希望這個想法不是狹義的男配角、女配角而已。
一部電影包含了所有參與者的努力與才華、個性與樣貌，
金馬也是由不同部門合作而成，缺一不可。
所以如果以電影為主，那人人就都是配角了。
這是為什麼四張臉構成了一幅圖，局部與全貌，各有故事。

再往裡看，你會發現每張臉的輪廓都是透過細微的光影粒子來呈現的。
光與影，互為表裡，就像電影的主角與配角、幕前與幕後。
同樣的，金馬「55」的標準字，也採用陰影手法襯托字體樣式，
任何光體的耀眼，都需要背後影子的厚實推動，也意喻著時間和過程的堆疊。


》精益求精

無獨有偶，本屆金馬獎的「年度台灣傑出電影工作者」頒給了隱身在鏡頭後面、
也不會被既定獎項提及的「跟焦師」劉三郎。

劉三郎在 1988 年進入世新讀電影，1994 年入行，
第一部片就在楊德昌的《獨立時代》燈光組，
當年的燈光指導李龍禹也是 2009 年金馬獎年度台灣傑出電影工作者得主。
他第一部轉做跟焦助理的作品是瞿友寧的《街頭石子》（1995）。
此後二十多年，他一直從事跟焦工作。

據我所知，劉三郎有很多機會轉做攝影師或燈光師，他卻一直堅守在這個職位上。
把跟焦工作做到兼具技術與藝術的境界，
讓鏡頭的焦段變化如同眼球般靈活，是非常困難的挑戰。
他和攝影師中島長雄（導演鐘孟宏作攝影時用的化名）的長期合作，
也被戲稱為「焦不離孟，孟不離焦」。
他今年在《小美》、《引爆點》、《幸福城市》等片的表現，
也展現了精湛的實力。他亦是金馬史上第一位獲獎的跟焦師。


》無私傳承

至於更早公布的特別獎得主，則是電影圈為人稱道的保母廖慶松。
廖慶松其實執導過《期待你長大》（1987）、《海水正藍》（1988）兩部電影，
並曾以《超級大國民》提名金馬獎最佳原著劇本，
也是資深製片，但更為人知的是他的剪輯成就。
他不僅與侯孝賢此等大師合作無間，對新導演、甚至紀錄片、短片、學生電影
這些經驗與資源缺乏者的熱心提點，和對電影技術的交流提升，可說是毫不藏私。

金馬執委會基於這點決定把特別獎獻給他，
但為什麼不是「終身成就獎」而是「特別貢獻獎」？
一來因為這個獎要表彰的是他提攜後進不遺餘力的作為，以及教育傳承無私奉獻的精神；
再者，廖慶松的創作力和產量依舊驚人，例如本屆金馬獎他又以劉若英導演的
《後來的我們》提名最佳剪輯。

眾人都期待頒獎典禮星光熠熠。
但在某些時刻，傳統的配角成為主角，
在掌聲步上舞台，接受同業的喝采，
因為我們都知道，這一路走來，何其不易！
從人人都是配角，到配角成為主角，這是我喜歡的配角奧義。

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原文結束。

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⊙ ⊙ 卡，收工
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