1959年，莫里斯貝嘉來到布魯塞爾，同年完成《春之祭禮》；五年後，發表
《貝多芬第九號交響曲》，這時候貝嘉只有三十七歲；2015年，創團五十周年的
東京芭蕾舞團與貝嘉洛桑芭蕾、以色列愛樂共同合作重現《貝九》，當時的排練、
訪談、演出經過都記錄在 2017 年發表的紀錄片《舞動貝多芬》。
我是從《戰火浮生錄》片尾，法國艾菲爾鐵塔前廣場上的《波麗露》開始認識
莫里斯貝嘉，後來終於在國家劇院感受到這支舞作的魅力，也陸續看過《火鳥》
現場、DVD版的《胡桃鉗》、Youtube 上的許多舞作的片段。莫理斯貝嘉是個鬼才，
在他的作品中，音樂（歌曲）跟舞蹈幾乎是密不可分，舞者舉手投足都在節拍上，
乾淨俐落。
第九號交響曲《合唱》是貝多芬失聰之後的創作，在第四樂章，他引用席勒的詩篇
向世人揭諸「四海之內皆兄弟」的理想，這個崇高的理念也注入在這次跨越國界、
種族的製作裡。
在《舞動貝多芬》，舞臺上有幾個大小不一的圓；每個樂章裡，舞者利用肢體也
建構出許多完美的圓；影片最後，當鏡頭揚起，向下俯看，所有舞者手牽手形成的
數個同心圓分別順/逆時鐘旋轉，直到音樂結束。這個時候，我才發現貝嘉的作品
裡，充滿了不同形式的圓，那種精神上完滿、豐盈總能撫慰平凡如我的脆弱內心。
《舞動貝多芬》的導演 Arantxa Aguirre 與貝嘉洛桑芭蕾淵源深厚，她的父
母都曾與貝嘉共事多年，或許是這份關係，才能讓她帶著觀眾更深入這支舞作的
再現歷程，並藉此一窺莫里斯貝嘉的創作。
https://i.imgur.com/iryyPxG.jpg
https://i.imgur.com/8Dnump0.jpg
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《貝多芬第九號交響曲》，這時候貝嘉只有三十七歲；2015年，創團五十周年的
東京芭蕾舞團與貝嘉洛桑芭蕾、以色列愛樂共同合作重現《貝九》，當時的排練、
訪談、演出經過都記錄在 2017 年發表的紀錄片《舞動貝多芬》。
我是從《戰火浮生錄》片尾，法國艾菲爾鐵塔前廣場上的《波麗露》開始認識
莫里斯貝嘉，後來終於在國家劇院感受到這支舞作的魅力，也陸續看過《火鳥》
現場、DVD版的《胡桃鉗》、Youtube 上的許多舞作的片段。莫理斯貝嘉是個鬼才，
在他的作品中，音樂（歌曲）跟舞蹈幾乎是密不可分，舞者舉手投足都在節拍上，
乾淨俐落。
第九號交響曲《合唱》是貝多芬失聰之後的創作，在第四樂章，他引用席勒的詩篇
向世人揭諸「四海之內皆兄弟」的理想，這個崇高的理念也注入在這次跨越國界、
種族的製作裡。
在《舞動貝多芬》，舞臺上有幾個大小不一的圓；每個樂章裡，舞者利用肢體也
建構出許多完美的圓；影片最後，當鏡頭揚起，向下俯看，所有舞者手牽手形成的
數個同心圓分別順/逆時鐘旋轉，直到音樂結束。這個時候，我才發現貝嘉的作品
裡，充滿了不同形式的圓，那種精神上完滿、豐盈總能撫慰平凡如我的脆弱內心。
《舞動貝多芬》的導演 Arantxa Aguirre 與貝嘉洛桑芭蕾淵源深厚，她的父
母都曾與貝嘉共事多年，或許是這份關係，才能讓她帶著觀眾更深入這支舞作的
再現歷程，並藉此一窺莫里斯貝嘉的創作。
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