色戒──感性與理性的糾纏 (上篇) - 電影

色戒──理性與感性的糾纏

(上篇)

一、前言
電影上映前，我到書局看完色戒的原著，以下針對原著先發表些許感想。
小說的文字和故事是比較跳躍性的，
發生的時間點或是人物內心獨白，都不一定照時間順序進行，
加上民初用語和現在不同，有很多話語或是敘述並非立即就能讀通，
第一次看完小說後，大概了解個七、八成，很多線索或是中間
發生了什麼事情，得要反覆看個幾回，從字裡行間好好推敲一番，
才能還原故事原貌(或是發掘作者藏了些什麼東西在裡頭)。

電影裡描述王佳芝為了色誘易先生，假扮成少婦麥太太，在搭上線之後，
為了裝得像些，只好先和話劇社裡唯一有性經驗的梁潤生發生關係。
但小說這部分其實寫的相當隱晦，舉例來說：
有一小段寫到王佳芝和賴秀金聊天，提及男女之事。

「這些人裡好像只有梁閏生一個人有性經驗。」

此時王佳芝心想：

「當然是他。只有他嫖過。既然有犧牲的決心，就不能說不甘心便宜了他。」

之後小說敘述：

「今天晚上，浴在舞台照明的餘輝裡，連梁閏生都不十分討厭了。
大家彷彿看出來，一個個都溜了，就剩下梁閏生。於是戲繼續演下去。」
(讀者亦可從此得知梁是社團裡頭"名聲"最差的一個)

然後又隔了好幾段，才提到王佳芝擔心自己是否會染上性病。

這些線索是靠讀者自己去發現並補足的，原著不會說得那麼明顯。

再者電影上映前，被媒體"過度著墨"的三場床戲，小說一概未提。
還有王佳芝的身世(電影加上了她等同於被父親拋棄的背景)、
鄺裕民的殺人戲、老吳的情報訓練、王佳芝的唱歌戲等......
小說也幾乎隻字未提。

電影和小說畢竟大不相同，電影不是只要把小說具象化就好了，
要能夠拍出原著精髓，更要能去蕪存菁。在張愛玲短短一萬三千多字的小說裡，
有太多東西隱晦不顯，導演為了能夠讓電影觀眾完整的進入這個故事，
補上了許多原著未提及的部分。



二、小說、電影差異處

1.三段床戲

先來說說床戲部分。小說寫到：

「又有這句諺語："到男人心裡去的路通過胃。"是說男人好吃，
碰上會做菜款待他們的女人，容易上鉤。
於是就有人說："到女人心裡的路通過陰道。"」

這段敘述是否是張愛玲本身的信念不得而知，
但特地用在小說裡，總不會只是隨便提提。

對於王佳芝而言，她從一個單純的女大學生，到話劇社女主角，
最後化身為女特務，當她為了任務獻身(便宜了梁潤生那小子)的那一刻起，
她的"正常女人的感情生活"可以說是無處萌芽了。
親情斷了(父親帶著弟弟去英國又再婚)、一般的男女戀愛也難以發展
(她曾經與鄺裕民互有好感，但鄺裕民遲遲未表示，直到三年後才表態，卻為時已晚)。
內心的抑鬱與壓力，不是尋常人能夠體會的。
王佳芝當然清楚，她是在出任務(利用美人計色誘漢奸)，
但是她對於易先生的感情，原著有這麼一句：

「事實是，每次跟老易在一起都像洗了個熱水澡，
把積鬱都沖掉了，因為一切都有了個目的。」

也因此，導演安排了三場床戲，第一場激烈的SM床戲，
可解讀為易先生對於權勢的延伸，他是專門訊問特務的情報頭子，
性格深沉、老奸巨滑，他可能會想這麼年輕貌美的女子，
如何會看上一個"四五十歲的矮子"，所以他用激烈的手段對待王佳芝，
把她當成和其他那些誘惑他的歡場女子一樣。

之後的兩場床戲，王佳芝與易先生之間的性愛更加激昂，但不是虐待而是享受。
王佳芝和大部分的女人一樣，「性、愛」難以分離。所以在這兩場性的場景中，
導演透過唯美的拍攝，不算短的篇幅，交代兩人的性愛糾纏。
對於王佳芝而言，與老易在一起，是可以"沖掉積鬱"、是有"目的"的，
也是一種感情的宣洩。可以說「性」在小說雖隱微不提，
但是電影卻具有重要作用，就在於此。



2.鄺裕民的戲份

鄺裕民在原著中與王佳芝的情愫並不明顯，導演把他塑造成一位愛國青年，
高談闊論又滿腔熱血，直到殺了老曹，才幡然體悟以前有多麼幼稚。
鄺裕民在電影中成長幅度不大，殺人戲算是個轉折。

至於他與王佳芝的感情，一直都是默默的、欲言又止，發乎情止乎禮，
或許與時代氛圍有關吧(國破，何以家為？)，他們之間的情愫靜靜的滋長，
卻又轉瞬消逝。

電影安排，日後王佳芝陷入任務泥淖，情緒激動的表達自己被易先生這條蛇，
鑽入身子、鑽入心裡的痛苦時，鄺裕民深感同情，且情不自禁的擁吻王佳芝，
卻被她推開，冷冷的投下一句：「三年前，你本來可以的，為什麼不？」
對王佳芝而言，她對鄺的感情已在三年前結束了。



3.時代造就的愛國情操

嶺南大學生在學校裏演出慷慨激昂的愛國歷史劇，
原著僅花了一小段描述賣座成功，以及下了戲後王佳芝的興奮情狀。

導演補上相當完整的一段愛國舞台劇，原因有三，第一可以重現當時的時代氛圍，
第二是交代王佳芝在大學即展露演戲的才能(因此被選為美人計的主角)，
第三恐怕有導演自己學生時代的演戲經驗投射吧。

全場呼喊的那句「中國不能亡」，或許看在某些政治意識強烈的人眼裡不是滋味，
但那畢竟是曾經發生過的一段歷史，導演想把那個戰亂殘破的時局呈現在電影裡，
人民對國事的慷慨激昂、對國家興亡的強烈感受，一一搬上大螢幕。

看小說之前，我一直有個疑問，是什麼樣的時代背景，能讓一名文弱的女大學生
冒著生命危險、願意犧牲身子，化身特務，只為了除掉漢奸？
看完小說之後，還是無法體認到這一點(張愛玲才不寫這些)。

而導演的電影無疑可以幫助更多人觸及到那個時代，導演自己也說他想拍出
「這一代人對中國情懷的追念。」因此，30年代的場景搭設、愛國舞台劇的演出、
甚至糧食管制的幾幕戲，在在都是導演的苦心設計，也令人相信在這樣的時代下，
確實會造就出拋頭顱、灑熱血的愛國青年。


(待續)


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儂今葬花人笑痴，他日葬儂知是誰？

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