荷索《搶救黎明》:黎明之前,夜幕低垂 - 藝術電影

By Leila
at 2008-12-19T22:11
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※ [本文轉錄自 movie 看板]
作者: cafelight (意志作為一種抵抗 ) 看板: movie
標題: [影評]《搶救黎明》:黎明之前,夜幕低垂
時間: Fri Dec 19 22:04:46 2008
http://www.wretch.cc/blog/calvinoblog/17954389
《搶救黎明》(Rescue Dawn):黎明之前,夜幕低垂
乍看之下,這可能是德國新浪潮三傑之一,自稱「瘋狂導演」
的韋納.荷索(Werner Herzog)拍過最正常的一部電影。根據真
人實事改編,故事描述一個越戰囚犯,如何歷經千死萬劫,逃出
生天的典型好萊塢式勵志劇本,保證銘感五內,熱血蒸騰無已。
這怎麼可能,在確立了他那招牌式的狂人新浪潮,當萬世舉目引
盼,荷索如神啟般,再度降下一則則深不可解的現代尼采神話,
他怎能只拍出一部大眾電影,僅僅是叢林化的《越獄風雲》
(Prison Break)?
在《陸上行舟》,無畏峻嶺,導演真的把一艘猛瑪大船拉拔過
山;比柯波拉《現代啟示錄》更可怕的《天譴》,重現自然與人
性的永恆衝突,殘血一般地難以化開;更不用說為《灰熊人》立
傳,以光影捕捉出一個勇者的形象了。這怎麼可以,《搶救黎明》
(Rescue Dawn)怎麼可能是一部高度風格化的藝術片?所謂「藝
術片」,有好看成這樣的嗎?
我不知道。但可以確定的是,《搶救黎明》不必遵從典型藝術
片的格律限制(當然,如果有的話),也能引人入勝。最重要的是
,電影本質上仍是承繼荷索以往新浪潮印記的。影像化這樣一個動
作英雄的越獄劇本,實在是一個玩火的舉動。動輒得咎,拍的好,
觀眾只得片刻的感官刺激,原來不過另一部《衝出封鎖線》,荷索
牌風味;拍不好,就更不用提了(藝術片拍爛了,還可以辯說:這
是一部「實驗性」作品。)荷索簡直企圖挑戰自己的極限,在完全
框架化,公式化的劇本裡,還能強迫注入自己的狂人血液,逼得你
不得不看見那一段段服膺「作者論」的導演簽名(signature),
完全迥異於一般好萊塢印象。從一開始寂靜的戰機空投長鏡頭,少
了語言,一種無名無言的人性殘酷,卻透過仿紀錄片的畫面寫實,
滿溢了出來。
這一段段偉大的導演簽名,最鮮明的莫過主角戴特登格勒(《
蝙蝠俠開戰時刻》克里斯汀貝爾飾)的卓絕意志,近乎荷索一連串
狂人列傳裡的奮力一搏。而你幾乎可以想見,在那種極端的生存狀
態下,與生命角力的人類神情,透過荷索大師般的交響指揮,是如
何的怒目炯炯,如何暴灼,可以毀滅萬物,只為了要活下去,找到
回家的路。對於「瘋狂」的描繪,荷索當然不會只甘於一種外顯的
表象書寫,利用同袍之死的鬼魂再現,展露主角不僅飢寒交迫,既
驚且懼,比死更死的心理狀態。 而每當搜尋落難戰友的直升機,
任憑登格勒在叢林裡放聲嘶吼,就這樣又翻過了一個山頭,視若無
睹-且容許我擬仿詩人的句子,「朋友啊,在你背後,那飄落一地
,不是滿山的花朵,是我那片絕望的天空,欲裂」。
就在絕望與失望的方寸之間,荷索試驗忍耐的厚度,捶打意志的
硬度,提煉生命的柔度,最終他在我們眼前,好不狡猾地完成了一
樣神兵利器,充滿高貴的人性工藝。兵器代號呢?《搶救黎明》。
--
存在主義 Stella! 洛可可 2001:太空漫遊 意志與表象的世界 夜巡
華爾滋黛比 神聖的瘋狂 61號公路 斯萬家 1844經濟學哲學手稿 斷
了氣 波爾多 擬像 四個四重奏 陳黎 假文藝青年俱樂部 聽聽那冷雨
黑膠復興 捷克變形蟲 卡夫卡 一個美國人在巴黎 第七封印 仿聲鳥
人文主義者的十四行詩 未完成 1812 失眠上帝獨白 無伴奏e=mc2
銀翼殺手 後現代 至高的愛 德國表現 暢爽 吸血鬼荷索 馬勒巨人
--
作者: cafelight (意志作為一種抵抗 ) 看板: movie
標題: [影評]《搶救黎明》:黎明之前,夜幕低垂
時間: Fri Dec 19 22:04:46 2008
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《搶救黎明》(Rescue Dawn):黎明之前,夜幕低垂
乍看之下,這可能是德國新浪潮三傑之一,自稱「瘋狂導演」
的韋納.荷索(Werner Herzog)拍過最正常的一部電影。根據真
人實事改編,故事描述一個越戰囚犯,如何歷經千死萬劫,逃出
生天的典型好萊塢式勵志劇本,保證銘感五內,熱血蒸騰無已。
這怎麼可能,在確立了他那招牌式的狂人新浪潮,當萬世舉目引
盼,荷索如神啟般,再度降下一則則深不可解的現代尼采神話,
他怎能只拍出一部大眾電影,僅僅是叢林化的《越獄風雲》
(Prison Break)?
在《陸上行舟》,無畏峻嶺,導演真的把一艘猛瑪大船拉拔過
山;比柯波拉《現代啟示錄》更可怕的《天譴》,重現自然與人
性的永恆衝突,殘血一般地難以化開;更不用說為《灰熊人》立
傳,以光影捕捉出一個勇者的形象了。這怎麼可以,《搶救黎明》
(Rescue Dawn)怎麼可能是一部高度風格化的藝術片?所謂「藝
術片」,有好看成這樣的嗎?
我不知道。但可以確定的是,《搶救黎明》不必遵從典型藝術
片的格律限制(當然,如果有的話),也能引人入勝。最重要的是
,電影本質上仍是承繼荷索以往新浪潮印記的。影像化這樣一個動
作英雄的越獄劇本,實在是一個玩火的舉動。動輒得咎,拍的好,
觀眾只得片刻的感官刺激,原來不過另一部《衝出封鎖線》,荷索
牌風味;拍不好,就更不用提了(藝術片拍爛了,還可以辯說:這
是一部「實驗性」作品。)荷索簡直企圖挑戰自己的極限,在完全
框架化,公式化的劇本裡,還能強迫注入自己的狂人血液,逼得你
不得不看見那一段段服膺「作者論」的導演簽名(signature),
完全迥異於一般好萊塢印象。從一開始寂靜的戰機空投長鏡頭,少
了語言,一種無名無言的人性殘酷,卻透過仿紀錄片的畫面寫實,
滿溢了出來。
這一段段偉大的導演簽名,最鮮明的莫過主角戴特登格勒(《
蝙蝠俠開戰時刻》克里斯汀貝爾飾)的卓絕意志,近乎荷索一連串
狂人列傳裡的奮力一搏。而你幾乎可以想見,在那種極端的生存狀
態下,與生命角力的人類神情,透過荷索大師般的交響指揮,是如
何的怒目炯炯,如何暴灼,可以毀滅萬物,只為了要活下去,找到
回家的路。對於「瘋狂」的描繪,荷索當然不會只甘於一種外顯的
表象書寫,利用同袍之死的鬼魂再現,展露主角不僅飢寒交迫,既
驚且懼,比死更死的心理狀態。 而每當搜尋落難戰友的直升機,
任憑登格勒在叢林裡放聲嘶吼,就這樣又翻過了一個山頭,視若無
睹-且容許我擬仿詩人的句子,「朋友啊,在你背後,那飄落一地
,不是滿山的花朵,是我那片絕望的天空,欲裂」。
就在絕望與失望的方寸之間,荷索試驗忍耐的厚度,捶打意志的
硬度,提煉生命的柔度,最終他在我們眼前,好不狡猾地完成了一
樣神兵利器,充滿高貴的人性工藝。兵器代號呢?《搶救黎明》。
--
存在主義 Stella! 洛可可 2001:太空漫遊 意志與表象的世界 夜巡
華爾滋黛比 神聖的瘋狂 61號公路 斯萬家 1844經濟學哲學手稿 斷
了氣 波爾多 擬像 四個四重奏 陳黎 假文藝青年俱樂部 聽聽那冷雨
黑膠復興 捷克變形蟲 卡夫卡 一個美國人在巴黎 第七封印 仿聲鳥
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