華流拚韓流 只差最後一哩路 - 臺劇

華流拚韓流 只差最後一哩路

記者易慧慈／專訪

最近三立連賣兩部戲版權到南韓，一個看似小小的敲門聲，背後其實有極大的意義，就是
終結總是台灣買韓劇的單向輸入法則，對此，三立總經理張榮華說，自己一點也不驚訝，
經營華劇已邁入第3年，他直覺華流誕生的時間點就快到了，他已完成相關配套佈建，現
只差最後一哩路。

3年內華流大爆發

張榮華一派輕鬆踏進會客室，記者連一個問題都還沒問，他就先自己開場：「今天早上我
剛好在看一些舊資料，就在想自己從2011年底開始做華劇，我有沒有變？我真的一點都沒
變，目標一樣就是要創造華流。」

今年因為韓劇「來自星星的你」席捲亞洲，他老被問同一個問題，「台灣什麼時候會有部
像這樣的劇？」他笑笑著預言：「快了，3年內，一定會有大爆發，從外埠來看，我們供
應質量穩定，只差有一部戲創造潮流和話題，但我和我的團隊都有感覺，快了，這就像打
球一樣，自己最瞭解節奏感。」

積極交流刺激合作

對於「命中注定我愛你」版權賣到南韓，張榮華有他的分析：「以韓國人民族性，你東西
再好，他也未必要買，重點是他們甚至願意擴大，不是只買版權，還邀請我們去，大張旗
鼓宣傳和台灣合作案，代表對方很重視這件事，這種積極的交流方式，會帶動更多合作，
這是一種策略，不會永遠是我們買對方的，對方也可以再買我們的東西。」

偶像劇才是台灣特色

但話鋒一轉，他認為就算對方買劇本，也會改成韓式文化，真正的核心價值還是輸出台灣
文化和明星，他直言：「台灣一直拍偶像劇就對了，偶像劇就是台灣的特色，台灣的生活
、人情、城鄉風貌，拍好，做的精彩最重要。」

「有人會認為偶像劇玩不下去，要改別的劇種，這一改就得熬10年，比如改拍警匪劇，要
從頭開始培養武指、動作導演、武打演員，香港這方面已成熟2、30年，他們有警匪片文
化，台灣並沒有，但香港拍偶像劇就沒有台灣拍的有味道，因為我們偶像劇已發展十幾年
了。」

「也有同仁說要不要來拍歷史劇，三立若要拍歷史劇，得花5年，從劇本導演、服裝、道
具、身段，全都要重來。」

要做大家不敢講的

那台灣偶像劇要如何進化？他說：「講來講去就是人才要回流，還有目標不要只放在台灣
，眼光要放在華人和日、韓市場競爭，終會出現一部戲引領風騷的。」

另外就是要做和社會脈動相關的題材或是大家不敢講的題材，他說：「以我們賣韓國兩部
版權，『敗犬女王』主題是女大男小，這是很多女生內心渴望；『命中注定我愛你』講的
是一夜情竟懷孕，要拿掉孩子，又不捨，這些故事都有抓到時代脈動；之前我們做過『兩
個爸爸』，就剛好和多元家庭議題結合。」

他透露：「我們接下來要做一部戲叫『22K的小確幸』，貧富差距、失業率、 什麼都漲就
薪資不漲、對未來茫然，這是全球性的議題，和社會脈動結合，觀眾產生共鳴，就會有感
動。」

台灣政府作為太保守

但光看南韓政府1年投入文創硬體和軟體金額高達268億，是台灣8倍，他認為台灣政府相
對太保守：「台灣去看過韓國、英國的影視或文創產業都覺得人家做的很好，但政府要敢
投入預算，修改政策，積極扶植，可能要等到政府發現影視產業對GDP有所貢獻，不只是
幾億，而是百億，嘗到甜頭，才會願意去做。」

他充滿豪情地說：「等我創造華流那一刻，政府或許才會發現，其實我們也可以做到。」

http://news.ltn.com.tw/news/entertainment/paper/794648
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先生,你確定只差一哩路,而不是迷路!!= =

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