蔡康永：傷心，是愛情中最過癮的事之一 - 康熙

2013-01
Cheers雜誌148期
作者：盧智芳

http://www.cheers.com.tw/article/article.action?id=5046168&page=1

書名叫做《蔡康永愛情短信》，
實際上是篇8萬字的長篇小說，而且切入角度是個20歲女生的初戀。
蔡康永說，他改了又改，原稿有10多個版本，
一直改到進印刷廠當天，硬是臨時叫停，又抽回來再改了一段。

這麼錙銖必較，顯然，不管內容或形式，都對蔡康永有多重的意義。

「是我的反抗，」他這麼定義。寫愛情，是反抗節目中有意無意傳遞的某些價值：
「傷心，是愛情中最過癮的事之一。沒有那樣的傷心，無法體會後來的幸福，」
他說。所以用各種條件來判斷一個人可不可以嫁、
談一段戀愛到底是得是失，實在太過多餘。

選長篇，則是反抗娛樂圈的速成文化，也是對人生的反省。
「我們這些寫作的人，欠這個時代好看的故事，」
手上只剩《康熙來了》一個節目的蔡康永說，時間有限，他不想再做重複的事。

習慣了看「主持人蔡康永」和名人對話，
這一天，難得聽「作家蔡康永」娓娓道來他在創作背後的各種沉澱。

Q：為什麼在人生這個階段寫愛情小說時，你選擇最想表達的訊息是「勇氣」？

A：可能就是因為我在真實生活中缺乏這樣東西吧。

這個環境很容易讓我們在做事時，衡量得失變得非常準確和精明，結果就是失去勇氣。

為什麼電影圈跟電視圈給人不同的感覺？電影圈的人通常有比較高的評價，因為他們有勇
氣，敢瘋狂去做想做的事。而電視圈的人讓人覺得現實，因為我們做的事都是可實現的，
是在接受現實世界運作的規則後，再就某個程度改造、妥協後完成的。這更多是平衡、算
計後的結果。

感受到勇氣的欠缺，讓我在小說中把勇氣推到很高的高度，讓它成為愛情中的最高指導原
則。

Q：不過，你在小說中穿插的「愛情短信」，也用很銳利、雋永的文字點出愛情的脆弱跟
人性的多變。為什麼即使看到這些，你還是要鼓勵大家勇敢去愛？

A：我看到有些人談戀愛受傷後，就不相信愛情了，這很可惜，我得幫他們重新建立信心
，這些愛情短信是這樣誕生的，是為了安慰愛情中的疑惑者跟受傷者：如果你遇到這些，
不要那麼多怨恨，因為愛情的本質就是這樣。

所以，如果便當上標明超過一天就不能吃了，會壞掉，我想說的是，你一定要吃的話，就
要準備好拉肚子。如果在戀愛中沒有受傷，愛情就等於交了白卷。

雖然短信系列充滿勵志的味道，但我並不願意寫我不相信的事。比較網路上其他受歡迎的
短文，我覺得那些反而太樂觀了：比方說，世界上某個角落一定有某個人在等你，這種話
我寫不出來，因為我不相信。

Q：人要勇敢去愛的目的，是為了找到真愛嗎？

A：對，可是找不找得到是沒有承諾的，所以我的女主角最後也沒有找到她最想要的那種
愛情，而只是個依靠的肩膀。很多女生最後都不是跟她最愛的人在一起，但弔詭的是，如
果跟她最愛的人在一起了，久而久之，說不定她會發現，那個人也不是她的最愛。

Q：你在書中探討了3個讓愛情出現矛盾的命題，為什麼選這幾個？

A：第一個是「愛情中有沒有道德」。害死了情敵，卻得到了愛人，這是可接受的嗎？台
灣社會在衡量愛情時，常是從道德角度出發，所以我想研究這件事，若是愛情中沾染了敗
德的成分，還能不能純粹地維持。

後面兩個關卡還包括面對夢寐以求的兩人世界，它卻令人窒息時，該怎麼解決；以及在你
最愛跟最愛你的人之間，要怎麼選擇。

書中的主角最後倒向了愛她的人，這是有些讀者認為會有續集的原因，因為他們不相信她
甘於這個選擇。

不過，我並不知道我會不會寫續集，因為我本來就覺得人生只是一段，一定要活到有頭有
尾，有個大結局嗎？這反而不太像我所相信的人生。

Q：雖然愛情很重要，但是經濟獨立、工作自主，能享受「一個人」生活的年輕女性也愈
來愈多。你怎麼看待這個現象？

A：我寧願她們都不要上網、不要看連續劇，也不要買我的書，把這些時間拿去談段糟糕
的戀愛，都好。

不受傷的愛情很安全，可是我們畢竟不是生到這個世界上，就是為了當上班族的。除了安
全，生命中也應該有冒險的部份。我從來不用「失敗」形容愛情，即使離婚，我也不贊成
說「婚姻失敗」。所有的婚姻能夠維持，都不是因為他們「成功」，而是因為他們撐住，
撐住跟不撐住，只是兩種選擇而已。

所以就算知道這段愛情不會有好結果，我一定還是在旁邊搖旗吶喊說：「去吧！」不管最
後一肚子大便或頭破血流都沒有關係。

Q：我發現中年的蔡康永寫愛情，字裡行間卻沒有什麼滄桑，反倒你早年的作品中還多一
些。你自己有察覺這一點嗎？

A：之前《蔡康永的說話之道》，是本非常世故的書，我有點想拋棄那個部份。

就像J.K.羅琳寫《哈利波特》時，很好地把自己當媽媽的心情都隱藏起來，完全讓主角像
個小孩一樣長大。可能我也一樣，想要規範我自己，盡量讓主角們青春無敵。

Q：決定挑戰「長篇小說」這個創作形式，有沒有特別的原因？

A：寫出好看的長篇故事，這是我覺得目前華文創作者沒有被高度要求，卻是非常有前途
的一件事。

日本跟美國都有很好的、寫長篇故事的傳統，所以日本有那麼多戲劇可以取材，美國更不
用說，好萊塢大量的電影都是改編於此。

回過頭來看華文的世界，好看的長篇故事卻很少，這也就是為什麼金庸、古龍、瓊瑤的小
說一直不斷被重拍。在他們之後，華文世界其實空了很大的位子出來。

所以我開始練習寫長篇故事，而且希望是情節起伏張力比較大的。這只是第一步。否則，
像《蔡康永的說話之道》那麼成功，如果只是要再做《說話之道二》，對我來說太容易了
。Q：落在此刻，跟你人生現在最關心的事物，也有關係？

A：有。我當初之所以去學拍電影，因為我想追求比較永恆的東西。

可是現在已經發現電影跟電視差不多，觀眾都會過目即忘，好看的故事卻還是很持久。所
以找我拍電影的人也有，做電視的也有，找我寫故事的反而沒有，可是如果我時間有限，
得自己做選擇的話，我就寧願把時間花在寫故事上。

Q：你在新書發表會上說，寫作是你對主持節目的反抗，反抗在節目中透過來賓傳遞的訊
息。那麼，你怎麼期望你的觀眾跟讀者看你？他們會不會對你的不同面貌感到困惑？

A：我所謂的反抗，指的是《康熙來了》所傳遞的那種主流社會接受的、讓觀眾覺得舒服
的態度。

《康熙來了》是我做過的電視節目中最溫馴的，這也是為什麼它可以每天跟觀眾見面，卻
不會讓觀眾不安的原因：畢竟，沒人喜歡自己的價值觀每天被動搖。

不過，我相信觀眾在《康熙來了》中可以明確感覺到，我常常是不認同我的來賓的，只是
我做為一個主持人，沒有揭穿這件事。

所以，我倒不擔心我的寫作會跟我的電視節目變成兩個極端，而是寫作補充了我在《康熙
來了》中沒辦法講的事。

Q：最後，你希望你的讀者看完書之後，立刻去做的一件事是什麼？

A：喔，有趣。（沉思數秒）

如果你剛好對愛情處於猶豫不決的狀態，這本書應該促使你採取一個明確的動作，讓愛情
發生。不管是告白，或安排一次跟對方的出遊，或結束一段戀愛，都果斷地去做。

就算你不看我的書，我都希望你這麼做（大笑）。好好享受愛情中那些起伏跟喜怒哀樂。


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