薪傳歌仔戲劇團-2015年度大戲《李三娘》 - 戲曲

看到薪傳歌仔戲劇團的作品有如此的討論度，心裡著實欣慰一番整個母愛都上來了XD
在這邊也作個簡短(?)的分享，也期待劇團能越來越好!

好像可以來個網誌好讀版: http://kuaahi335.blogspot.com/2015/09/150927.html



從最初朋友介紹體驗堅持傳統唱唸及身段作表的歌仔戲而接觸該劇團，
進而欣賞其主演展開半追星半看戲的行程；看越多想得越多，思緒也愈發紊亂。
該說是自己太多愁善感? 或者說，認真就輸了? XD
好的，讓我們繼續吐槽看下去...(遠望

先聊聊演員好了，怕先談劇情這篇會永遠寫不完(欸


秉持一貫吐槽蘊之純真心手法敘述，歡迎各取所需；心得本自由，不然你咬我?! (嗆啥


李三娘，是主角(廢話XD
一直以來對 張孟逸老師的詮釋手法是既期待又怕受傷害，
每每欣賞其演唱及身段盡是過癮，但對於悲苦橋段，又期待能夠更...合邏輯一點?
一如朋友所秉持的"大悲無聲"，自己所期待，也正是如此。
演員在 三娘一角的情感上作了很多細膩的處理:
從懷有身孕的人妻在面對支柱遠行時的不安與敏感，
到產子時轉為邁入人母的堅毅與覺悟，產子後面臨斷臍的時間壓力再度將母性推向高峰，
過程中從警覺、陣痛到分娩，一路將觀眾情緒帶到高點，
關鍵一聲淒厲到對面台視應該都聽見了XD〈陰調〉緊湊的樂聲嘎然停止，隨著哭聲出現，
三娘如釋重負地氣音微弱唱起:「我聽見我子的哭聲...」瞬間頭皮發麻全身雞皮疙瘩!!!
頓時難以評斷這到底是演出，還是一位同為人母的演員重現經驗。
生出來是一關，活下來又是一關，
體力與精神的拉鋸完全體現女人在背負起母親的身分時，會爆發出多大的力量；
演員在斷臍前斷臍後將小孩的位子從靠近下腹提高到胸口，為觀眾加深臍帶相連的印象，
又在兄嫂商討詭計時自然地擦拭胎衣並找保暖物包覆嬰兒，
這些細節應該不只是來自演員的細心，或許也是母親的直覺反應。
認真覺得這角色沒有一定經驗積累真的掌握不來，
且讓 張孟逸老師版本的李三娘長駐於心吧!

到了就收的苦痛，點出的漣漪更深遠，
而後段血書尋夫時越訴說越克制不了自己的情緒之滿；雖然音準及音高都出現明顯瑕疵，
但正是這時而戲劇張力大於演唱技巧的驚喜，才是戲曲與歌曲最大的不同不是嗎?
只是...十六年的孤寂與隱忍，換來丈夫兒子都是別人的時候，再怎麼有誤會或是無奈，
放下永遠不會是瞬間的事...(怨念

劇情的事，等到劇情再聊好了。


完蛋了輕熟男 劉致遠差點讓人不小心戀愛了(臉紅XD
是說 古翊汎老師自從《秦》劇以清瘦熟男登場後，
整個外型與氣場愈發亮麗是怎麼回事?
從年輕演到中年、外放到內斂的聲音表情與神態的調整都恰如其分，
武戲身段打起來俐落有勁，念白與唱腔也隨著角色年紀的成長有所調整，
雖然有時候在聽高音時一直有京劇的感覺，久了卻也蠻習慣的，
穩定度與成熟度愈發精進，相信會在歌仔調的詮釋上自成一格。
但我得說真的掛念 三娘的話，十六年一定可以做什麼的好嗎?!
還有，你當真不知道你兄嫂為人?! 說句 三娘改嫁你就信了?
照時間點來看娶 岳繡英是在竇公送子前，當時 三娘肚子根本大到不行還能改嫁?!
那時代的孕婦行情那麼好我怎麼都不知道?! XDDD
自己好好想想，兵書沒教就不會嗎?! (瞪

好，我知道，劇情的事，我們談劇情再說。


由薪傳新生代小生 江亭瑩所飾演的16歲小將軍屁孩 咬臍郎可圈可點，
人畜無害的笑臉萌到台下婆媽母愛大開很想捏XD
或許是角色設定與年齡差距較小，演員在聲音上多用點心思後，
純真善良的好寶寶個性就這樣建立好了；
那整個半場的小高音完全讓人想起奶油爆漿小生曾經可是鐵錚錚(?)的旦角啊! XDDD
不過不知道是因為下半場起才登場，暖完機又冷掉的關係，出台的武打身段有卡到幾次，
加上對手是男性武生，兩者對招節奏有點沒搭好，算是比較可惜的地方；
畢竟在當下僅有過招演員佐以鑼鼓陪襯，觀眾注意力集中後很多細節相對會被放大，
當然，這是在觀眾因為單一武打身段過長而注意力飄掉之前的事(欸XD

至於角色設定，你知道的，16歲就是個屁孩(蓋章)
上一幕【井邊相會】，在 李三娘告知老公名喚 劉致遠時就有了疑問，
理論上回家報告時應該會先提到最有記憶點的事；
怎麼這孩子說了一大篇才想起了關鍵字? 當下憂心是否要快遞一打銀杏進後台這樣XD
知道自己親娘正是那 李三娘，便立馬所有的謎題都解開了，
背景還要一條白線射過去根本柯南! 都是老盃的錯啊!!!
孩子，我覺得，如果是我，比起馬上想到一定是老盃始亂終棄好壞壞，
當下應該是腦袋一片空白完全不知道如何是好；
李三娘是你初見面的可憐伯母，再怎麼惻隱其悲慘境遇與不得已，
在你有記憶以來，「母親」，一直是 岳繡英。

劇情的事，真的到談劇情的時候在處理好了真的!!!


惡嫂嫂 張氏由 廖玉琪老師擔綱演出，
這蠻橫無理機關算盡又帶點小鼻子小眼睛的樣子的確是讓人討厭 (稱讚XD
老師充分運用眼神與聲音表情加強角色特質，
時而帶點笑料的誇張演出多少平衡一點傳統戲過分強調的"絕對惡"；
唱功愈發精煉聽起來特別舒服，不過還是期待老師在媽媽及壞蛋角色以外的演出，
想當初第一次看老師演出可是那飄到不行的《撿紅包》呢! XDDD
可惜這惡嫂嫂的整體角色設定還是不脫傳統戲扁平的善惡二分法，
走過罪有應得的SOP後也是功德圓滿了 (欸XD

感覺有點好久不見的 王台玲飾演小三人妻 岳繡英，
整體戲分不多但也是在關鍵時需要發揮的角色，
唱腔感覺也是紮實不少，如果沒認錯的話幕後的OS應該是由她領唱，
在這邊送上大大的掌聲；在角色的詮釋上蠻中規中矩的，
同樣地還是怨念一下傳統戲的好人好事代表就是要那麼沒存在感就是了?! (咬牙


好的，我們來聊聊劇情。(喝水

當初看完離開劇場後，發了一個很簡單的觀後感:
「為什麼薪傳的戲分段來看都還不錯，湊在一起就很弔詭呢?」
不難理解為了要重現內台連本大戲，
將連演數天的劇碼濃縮成2~3小時需要花費多少心思，取捨都是課題，增減也是學問；
在拆解在重製時，我想最基本的不是要多苦、情緒要堆多滿，而是合邏輯。
雖說人生百態無奇不有，以前的年代是我們無法切身體驗，
但不正是因為我們活在現下，才有屬於當下的故事不是嗎?
「合情合理」是劇情的基本，至少我是這樣相信的。
再來是故事鋪陳的比重和節奏，有賴編劇及導演的用心，
但過度用心只想著要給觀眾看什麼，很容易落入觀眾不懂編導想表達什麼的迴圈裏頭。

上半場用了很多篇幅在交代背景花掉太多時間且相對沉悶，
導致下半場一些情感矛盾草草收尾摸不著頭緒；
個人認為架構整部戲並推進劇情的橋段有:送君從軍、磨坊產子、井邊相會及團圓重逢，
若在其中多作著墨應當是加分。
有些橋段，演出來比唱出來好；相對的，有時候點到為止，比演到滿更好。

天有異相的鋪陳被唱段過門拖長，
感覺比起 劉致遠浪子回頭知書達禮會武功的個人特色，感覺李爸爸更愛迷信；
如果可以，開場安排李爸李媽先出院子查探，
再讓李三娘單獨登場關心其異相是否驚動父母再繼續，
畢竟官家小姐立馬衝出來感覺有點開放(誤)
再者是稍稍彌補一下主角沒單獨亮相的花痴遺憾XDD

送君從軍，從屋內不捨到屋外，已足矣；
每送一次感覺都到一個段落真要離去了又再折回來，
相似的一次兩次有助於推進離愁，再多，是梁祝嗎?! 就乾脆別去了好嗎? XDD
是說，打瓜精換兵書的橋段應該可以跟從軍併成一場，
前場氣死公婆欺凌妹婿再接轉機出現就用OS帶過，然後!
劉致遠你不要再喝酒了我們都知道你很悶了這樣唱很長XDD

產子後到義僕竇公送子，劉致遠夫妻倆喊著要把 李三娘接過去，
然後就十六年了接好久是否?! 感覺國家劇院的文成都到吐蕃了 三娘還在挑水XD
再娶的邏輯剛才已在角色的部分吐槽過姑且不談，
竇公因為拿賞金回家會被起疑而猶豫，就被留下來幫忙照顧小咬臍...
啊你就不要拿賞金回去就好嘛!!!!!!!
李三娘整個等不到消息耶雖然她後面也沒提到你死活倒是XD
好的，就後面【井邊相會】李三娘跟 咬臍郎提到當年孩子交付 竇公送給他老盃時，
咬臍郎並沒有什麼反應的設定下，
我們姑且就推斷 竇公送子完沒多久就被送上山頭了以上!!!

烽火連天十六年的【兩軍會戰】，拜託，刪掉。
這部戲的重點不是熟男 致遠有多帥妹妹很想嫁，咬臍郎多奶油姐姐很想養這樣，
武打身段的確是凸顯演員功底的好安排，也如調味料般讓劇情多了動態美感和精采度；
但也如調味料的運用一樣，不是什麼戲怎樣都來一段就會很精彩，
無助於劇情推展的安排，很容易讓人出戲。

身世大爆發的八點檔橋段，怎麼可以拖成那樣真的不要學電視台啦XDDD
開始交代為何一拖十六年，只能說 劉致遠你的思念就這樣容易打發，找十六年找不到?!
我只能說 三娘妳窩十六年的磨坊是被都更還怎樣?!
想想在這場把 劉致遠在那糾結然後 咬臍郎在那邊罵罵耗的時間留給 岳繡英發揮:
當年 竇公送子讓她知曉丈夫在故鄉還有元配時，再怎麼傳統還是有身為女人的私心；
薛平貴是因為代戰公主都追來了所以王寶釧不得不接受，
這天高皇帝遠、老公又忙打仗的情況下，
真會如此無私大愛地積極將"姐姐"找來一起乾瞪眼? (挖鼻
不管是 李三娘還是 岳繡英，到底還是個希望擁有全部愛情的女人，
不然當 李三娘面對等待十六年換來如此光景，為什麼要悲憤難當怒氣難平呢?
若將十六年的陰錯陽差寫在 岳繡英的私心上，角色有了瑕疵也有了層次；
看她對 咬臍郎的呵護有加，是母性是虧欠都好，縱使有過失，也理解人性使然。

再看 李三娘苦熬十六年，不分寒暑赤腳吃噴還挑水照樣勇建，只能說命太硬這樣XDD
面對老公小孩攏係拔郎ㄟ的時候，一曲哭調道盡多少大老婆的辛酸?
結果瞬間就原諒了是趕謝幕嗎?!
劇以「李三娘」為題，除了用【磨坊產子】刻劃人母性格外，對於人妻層面著墨未深，
卻在一曲哭調道出"十六年等一場空"開場後，很快的被眾人說服；
古時男人三妻四妾是正常，也是傳統女性逃離不了的宿命，但我相信在體認宿命之前，
每個認份的女人，都有著不認命的靈魂。

多鋪寫 李三娘的怨，怨 劉致遠的失約、怨不能怪罪 岳繡英的無奈、
怨孩子不識親娘的痛楚；再聽 劉致遠的誠摯說明、再感岳繡英視如己出般地養育孩子、
再看自己心心念念的 咬臍郎，
十六載分離卻也平安快樂地成就一位青年才俊...
最後 李三娘在人妻與人母的角色拉扯下，選擇了後者原諒一切，
為歡喜團圓的結局再留一點餘韻，將 李三娘一角刻劃得愈發立體－堅毅、忍讓與犧牲。
拜託唱出來演出來啊不要說說話就拿鳳冠霞披是很好穿嗎?!!!
該過門的地方卡門，該鋪寫的地方貧血... 真的好可惜...(拭淚


再不結尾真的會爆肝...

簽名會上看到回歸自己的演員，看得出來略顯疲態，
但仍舊誠摯地幫每位戲迷簽名和合照，當天帶了幾位其他領域的戲友進場支持，
對於這般親民的戲迷交流感到驚喜；或許歌仔戲迷人的地方，
不只是台下隨台上悲喜而心動，更是這來者不拒隨心搭聊的草根性。

薪傳歌仔戲劇團是瓶陳年老酒，努力在多變的社會中保留原始古味，
但是否因為堅持著保留並極力展現，而陷入了許多故步自封的迷思當中?
若有似無的網宣、樣板式的文案以及近乎複製貼上的文宣品，
再看現場看似人力充足卻也混亂有過的組織...
每每節目冊上寫道「不計盈虧地配合各地文化中心積極推動售票演出」時，
總疑惑著劇團到底還有多少資本可以這般不計地等待紅椅子一個兩個地坐著觀眾?
開演前在大廳靜靜地看著，千頭萬緒，何止一張戲票能承受...?

沒法讓觀眾主動進門，又怎能讓觀眾知道其"唱段優美、身段講究"的特質呢?


吼呦唸完嫌完還是一樣買票進場啦!!!!!!!! 工商服務不抽成!!!!!
歡迎起來看那小孩生完變母愛兩百萬的 張孟逸老師演出的最新作品－《雙槐樹》
12/05 (六)、12/06 (日)下午2:30在大稻埕戲院 (迪化街永樂市場九樓)

歡迎一起來看戲交流討論罵 劉致遠喔! (是要鞭幾次XDD

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