藍祖蔚／女朋友男朋友：(2) 愛情刀法 - 台灣

藍祖蔚／藍色電影夢
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女朋友男朋友：愛情刀法


青春總是與理想和愛情分不開，從三角關係擴大成五角關係，
楊雅吉吉的愛情刀法，有古典的情懷，亦有現實的印痕。


楊雅吉吉導演的《女朋友，男朋友》與法國導演楚浮（Francois
Truffaut）名作《夏日之戀（Jules et Jim）》有異曲同功之妙，堪稱是
《夏日之戀》的台灣變奏版。


兩片同樣是一女兩男的友情與愛情故事，《女朋友，男朋友》比《夏
日之戀》多了同志元素，把原本的三角關係，擴大成為不等邊的五角關係
（其中一角甚至遠到只有模糊的人影，總是默默潛水，卻在關鍵時刻發揮
起隱形，卻強力的牽制力量），但是《夏日之戀》對男女感情的隨心轉換
，卻更激進，也更無情，前衛程度更勝《女朋友，男朋友》。


兩片同樣側重青春的變色與愛情的崩毀，《女朋友，男朋友》有著濃
烈的懷舊傷逝情緒，《夏日之戀》則對愛情的終究耗損，有著同情與歎息。


《夏日之戀》的片名，以片中的兩位男主角Jules與Jim之名來命名，
真正的核心人物則是勾動著這兩個男人，讓他們生死糾纏，至死方休的
Catherine（由珍妮．摩露／Jeanne Moreau飾演），從得不到愛情的渴望
，到得到愛情的倦怠與消磨，Catherine 的每一個決定都操縱著男人的情
緒與動向，《女朋友，男朋友》剛出場時的桂綸鎂（林美寶）亦有著相等
的能量，她活躍於校園，周旋於教官師長間，找尋可以替同學出氣的空檔
，但她又敢直衝男生浴室，更大氣地以自我削髮，脫服了叛逆的鳳小岳（
王心仁）落髮，亦靠著課後偕同張孝全（陳忠良）擺地攤或採玉蘭花，獨
力打工，賺取生活費用......兼具男人婆與成熟女的多重性格，果然魅力
四射，非常耀眼，鳳小岳的尾隨迷戀成了必然，張孝全的若即若離，亦成
為重要的伏筆，楊雅吉吉建立的不等邊三角形關係，就此掙脫了《夏日之
戀》的框架格局，讓《女朋友，男朋友》有了當代指紋與自己的呼吸空間。


《夏日之戀》最迷人的青春章節在於三位主角的青春出遊（不論是鐵
橋上的奔跑或者騎單車出遊），以及那首「生命的漩渦（Le tourbillon
de la vie ）」的吉他伴唱現場錄音，《女朋友，男朋友》則是以校園的
禁制苦悶做溫床，再以鄉野林間的青春奔馳來揮灑，南台灣的陽光、林木
、山路和溪澗，都散發出動人的美麗氣息，充分顯露了楊雅吉吉用影像註
記青春，書寫情詩的濃烈鄉土情懷。


不過，政治元素在《女朋友，男朋友》卻有如撲天蓋地的巨靈，在不
同的年代中影響著三位主角，楊雅吉吉透過政治雕刻愛情雕像的手法，毋
寧是全片最鮮明的刀痕了。


楊雅吉吉的第一記愛情刀法是刻意切割，就如同桂綸鎂所乘騎的那輛
摩托車，率性縱橫，有血性，亦有智慧，輕鬆裕如地自在來去，高中時期
的政論雜誌與校刊衝撞，只是青春志氣的淬鍊，營釀出無邪的青春，在
1980年代蘊積的相濡以沫情懷，大學時期的野百合學運則成了1990年代的
青春蛻變記。


楊雅吉吉的第二記愛情刀法是迂迴蜿蜒，透過桂輪鎂的查覺與抉擇，
完成雕刻。1990年代這一段的前提，就如中國導演婁燁在以六四學運為背
景的《頤和園》中所述的：「通常，革命來了，戀愛也特別忙。」楊雅吉
吉在剪裁青春成長紀事的政治事件時，依舊不忘經營各種混亂的愛情關係
，是的，污濁的政治激發了熱血，但是熱血也勾動了澎湃的熱情，身為學
生領袖的鳳小岳，除了忙著抒發政治理念，高喊改革口號外，也享受著伴
隨領袖而來的崇拜與風光；身為吶喊旗手的張孝全，卻也在環伺守候的禿
鷹眼神中，接受到意外的電波，敢於在「紅色警戒」的燈光下，直接面對
自己的慾望；未曾並肩作戰，只能隨後趕至的桂綸鎂則是在冷眼旁觀下，
從相同的球鞋，從忙於周旋花叢的人影，發現了自己必需面對的生命真相
，但是她的選擇與安排，卻構成了小小的性格矛盾，她可以成全愛人的心
，她亦勇於放下自己的眷戀，但是快刀與小刀間卻因為矛盾擦撞，插出了
火花，因為她若是如此從容在淚眼中揮別青春，何以還會有後來的糾纏？


楊雅吉吉的第三記愛情刀法是舉刀難定的遲疑，因為歲月就像地心引
力一樣，當熱能不再，勇氣不再，青春的腳步就在惰性的磁吸下，改變了
原本的容貌。


一場學運浪潮，衝散了三位主角的人生，卻也賦予各自的愛情能量，
愛或不愛，要或不要，看起來，他們各自做了選擇，卻又不是那麼徹底乾
脆，因此才會有鳳小岳終必趨炎附勢，面臨著魚與熊掌想要兼顧的徬徨與
尷尬；才會有張孝全受不了地下潛伏，難見天日的窒悶，終必攤牌決裂的
吶喊；才會有桂綸鎂從不忍割捨到終須犧牲，人生終必現實，青春終必衰
老，愛情終必褪色，其實是世人絕不陌生的俗世規則，《女朋友，男朋友
》陷進了生命的漩渦之中，即使靠著血性基因，預告著下一世代的輪迴，
但是他的頓悟與給論，卻也還是徘徊在熟悉的脈絡中，沒有太開闊的視野
，讓最後的刀法完成畫龍點睛的力量。


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