藍祖蔚／女朋友男朋友：(3) 聲音刀法 - 台灣

藍祖蔚／藍色電影夢
http://4bluestones.biz/mtblog/2012/08/post-2510.html


女朋友男朋友：聲音刀法


在校園用什麼語言交談？在夜市用什麼語言交易？
語言鮮活了，角色的力道就出來了。


二次元的話語魅力，囂鬧的音樂背景，楊雅吉吉導演在《女朋友。男
朋友》中有自己的聲音主張，反應了現實，也鮮活了角色。


NBA 球員林書豪日前在台灣颳起了一陣旋風，電視台不易近身採訪林
書豪，於是對他的阿嬤朱阿麵緊迫釘人，不時要採訪阿嬤，多透露一些祖
孫互動心情，阿嬤台語流暢，但是說沒兩句，還是會用國語接續，深怕記
者「有聽沒有懂」。


正在進行「生命之旅」，環島走透透的前總統李登輝，不時就會以座
談方式面對媒體或民眾，同樣是台語為主，國語為輔。


這一女一男兩位老人家的語言表達方式，其實準確反應了台灣當下多
數人的語言進行式（至於商場上有人愛多穿插英語或日語，則是另外一種
心態與習慣了），用嫻熟的母語傳述心情，再用官方語言完成溝通論述。


文化創作人對於社會的觀察自是比一般人敏感，甚至懂得從中擷取鮮
活的養份。侯孝賢的《悲情城市》就曾借用語言的混亂，來註解1945年後
，台灣社會面對來自四面八方的勢力重組，各類方言各行其是的熔爐社會
情貌；魏德聖的《海角七號》同樣突顯了這種語言混血的趣味，在國台語
之外另外再加添了日語和原住民語，兼具了歷史出身和文化養成的元素。
相較之下，九把刀的《那些年，我們一起追的女孩》則完全跳開了語言思
考，素樸呈現校園中定於一尊的制式模式（陽台上的英語對罵則是刻意搞
笑的橋段設計）。


《女朋友。男朋友》的主軸核心雖然是三位主角的愛情與友情，骨子
裡卻一直有著濃得化不開的政治糾葛（不是從政或參政的主義思維，而是
平常生活就是會受到政治干擾的生活實況），語言的使用，因此適度反應
出楊雅吉吉的政治素描考量，也恰如其份地扮演著輔佐時代雕刻的功能。


楊雅吉吉要求三位主角桂綸鎂、鳳小岳和張孝全都得勤練台語（咬字
清晰或精準與否，那是個人的口條功力，遇事就能脫口而出的語言便給，
才是語言的最基本功能），平常往來，他們都在國語平台上遊走，但是一
到了要擺地攤或採玉蘭花時，往來的人群變了，面對的社會階層變了，適
時就能脫口而出的台語，既反應了主角的母語環境（南台灣出生的孩子）
，亦顯示了他們能夠隨機因應的生存本事，更重要的是他們私下販售的黨
外政論雜誌，主要訴求對象無非就是長期受到資訊管制（或蒙蔽）的台灣
人族群，作為政治啟蒙運動的小小火苗，桂綸鎂用台語來交易，甚至俏皮
又委婉地透過「民主」和「自由」等雜誌簡稱，標識自己是政治先覺的小
先鋒身份。至於賣雜誌的他們，究竟受到多少啟蒙與感動，導演無需刻意
描寫，留待小小的校刊革命和後來的野百合學運，看不見的影響就能浮上
水面，這才是功力啊。


來到大學時代，來到野百合學運抗爭年代，他們要革命的對象並非台
語族群，慷慨激昂用國語陳述，義正詞嚴要求終結萬年國會的政治主張，
同樣是用「他們能懂的語言」完成政治改革，既敏感又精準的語言操作，
讓楊雅吉吉貫穿全片的政治內涵有了極其鮮活的聲音能量。


語言可以傳達心聲，音樂則可以記憶或者標識時代。作曲家鍾興民曾
在《囧男孩》中曾經使用華麗燦爛的撥弦樂章，替美麗的童年留下深情的
回顧，但在《女朋友。男朋友》中，他不再鍾情同情相同模式，換成大量
選用具有時代意義的歌曲。


其中，光是「苦海女神龍」的選曲，就有著一魚三吃的功能：第一，
它是1980年代最突出的台語流行文化代表（黃俊雄布袋戲《雲州大儒俠》
曾分別在1970年和1983年兩個世代，風靡台灣，「苦海女神龍」是第二代
史豔文的突出女性）；第二，《雲州大儒俠》曾因語言問題遭停播，1983
年的重現江湖，意謂著台灣戒嚴社會正在的逐步鬆動；第三，「不願做女
紅妝，卻被迫做女紅妝」的韃靼國三公主苦海女神龍，一方面有著「流浪
著千里遠，無一個相借問」的「為何命如此」的寂寞感歎，另一方面亦有
著「討厭交男子，歡迎女朋友，討厭文雅優秀，歡喜學風流」的愛恨分明
性格，更特別的是她還是「美人無美命」的女妖精，日本作曲家平尾昌晃
（Ghirao Massaki）的哀歌，配上黃俊雄指涉寬廣的前衛歌詞，竟也和桂
綸鎂的劇中角色，有著如此相似的共鳴呼應，林美寶的母親淪落江湖走唱
，她得打工勤學，比男人更有慧心及俠氣的她，愛上一個不能專心愛她的
男人，揮手就割捨，後來也無緣照顧自己的胞胎女兒，不是「為何命如此
？」的具體寫照？


至於「河堤上的傻瓜」和「美麗島」等時代歌曲，一個標記著青春（
丘丘合唱團與娃娃，是1980年代的獨特嗓音），一個標記著本土意識的甦
醒（李雙澤的作品喚醒了多少人唱自己歌的宏願），「河堤上的傻瓜」採
用原唱版本，讓校園青春找回來美麗的背景記憶，「美麗島」不是楊祖珺
、胡德夫和巴奈的版本，卻用了輪唱與大合唱的版本，卻是把政治運動從
個人的傳唱感動擴大成為集體的共鳴。當然，新創的主題曲「青春無敵」
也就乾脆曾經大步往前衝撞的青年，如今已成了保守中年的人們：「我們
當時的勇氣，跑到那裡去了？」激昂的歌聲，喧譁的吶喊，不就是青春的
本色？


年輕時，誰不嚮往愛情？誰不追逐愛情？誰不想要一個燃燒的愛情？
激情時只想終日陪伴，只願耳鬢廝磨，但是同在一個屋簷下生活，卻也可
能很快就審美疲勞，甚至磨擦生火了，《女朋友。男朋友》的友情值得終
身想念，愛情卻是支離破碎，無法收拾的殘局終究還是有賴張孝全一肩擔
下，看著雙胞胎「女兒」的青春叛逆，他其實也看見了昨天的自己，他不
能替自己找到一個家，卻好歹給了他的「親親」，他的「寶貝」（請參照
原曲歌詞），「更溫暖的陽光，更溫暖的夢想，以及「最後終於還是原諒
我，還安慰我那創痛的胸膛」的家，《女朋友。男朋友》長達卅年的時空
跨幅，無非就是描述一個曾經滄海，曾經火劫的青春心靈，最終的體悟，
是保守了，卻也穩健了，不再尖銳了，卻有著更厚實的依靠。


每一首歌的形式與內容都有其思考，亦有其效用，楊雅吉吉與鍾興民
的雕琢，極其用心與用力。



--