藏鏡人的妹妹-「孝女白瓊」的烏克蘭血統 - 布袋戲
By Poppy
at 2021-04-14T13:38
at 2021-04-14T13:38
Table of Contents
原來"孝女白瓊"不只是改編自烏克蘭 還有隱藏版的日文版歌詞呢!
https://www.youtube.com/watch?v=Q0xkhl8pEDE
這下"杯中影"的"台灣發行日文歌詞"並不是獨有特例了
補一下日文歌詞聽譯:
おぉ ママ 別れて遠い 噢!媽媽 分隔在遠方
ママは 何処の空 媽媽 如今天各一方
おぉ ママ 何故逃げるのよ 噢!媽媽 為什麼要逃走呢
何故私を 捨てるの 為什麼要把我丟下來呢
おぉ ママ 心に祈る 噢!媽媽 在心裡祈求
ママの幸せを 祈求媽媽的幸福
ママ お ママ 何時まで会える 媽媽 噢!媽媽 幾時才能再相見
まだ涙が 溢れる 眼淚又湧出來了
順便回應一下前文 這首歌的意境原有是喪母、離鄉新住民的愁苦
現在加上這個日文版又反映了另一個問題:棄養/寄養
這個倒是台灣社會在早年確實發生過的現象
引用一下原影片的內文做結
-----
首先解開50年來這首歌的無"尾"公案,
這首歌是56年文鶯以司美雪的藝名在惠美唱片出版
一系列台日語混唱專輯第二集的主打歌。
59年布袋戲在台視演出時,黃俊雄受寺僧開示,希望戲中不要只有打打殺殺,
還要教人行孝為善,乃創出孝女白瓊的角色(白瓊二字也是從籤詩中信手拈來),
慧眼獨具的黃俊雄選了這首歌當孝女的出場曲,透過電視播出後竟馬上引起轟動,
一下子洛陽紙貴,唱片行庫存幾年的唱片馬上銷售一空。
可是日文歌在當年是上不了電視的,
黃俊雄巧妙的在第一段台語歌詞唱完要轉入第二段日語的間奏時,
就把歌曲暫停,穿插布袋戲角色的對白後再把歌曲從頭播出,
或者乾脆就把孝女手中的哭喪棒揮了出去,音樂就結束,因為歹徒就破功了。
如果當時黃俊雄讓孝女在電視上一直哭下去,唱出第二段日語露了餡,
布袋戲恐怕提早就被禁掉了。
除了台日語混唱版,文鶯同一時間也在惠美錄製全台語的版本,
59年巨世唱片發行第一張布袋戲插曲專輯時,稍稍修改了歌詞,
由旗下歌手藍燕翻唱也是全台語的版本,這前後三個版本第一段聽起來差異不大,
但因為黃俊雄在電視反覆重播第一段台語歌詞,50年來一直被蒙在鼓裡,
從沒聽過第二段日語唱詞的戲迷遭誤導,
以為當年在電視聽到的是文鶯或藍燕的全台語版。
黃敏先生當年以這首西洋曲填詞給女兒文鶯思念母親而唱的歌,
幾年後竟變成布袋戲及殯葬業的靈魂歌。
文鶯於布袋戲上演那兩年在東昇唱片出了幾張唱片,
翻唱多首布袋戲歌曲後,突然宣布退出歌壇,嫁為先生娘。
巧合的是劇中的角色孝女也在次年閃嫁小金剛,
換下孝服的孝女在螢光幕前驚鴻一瞥,
跟她的原唱一樣,從此就沒出現在觀眾面前了。
----
(其實後來還有改成"孝女白蔥蔥"跟"飛翔仙子白蝴蝶"的版本XD)
※ 引述《purue (purue)》之銘言:
: https://goo.gl/xoN0e3
: 【冷知識週刊】第六十一號:「孝女白瓊」的烏克蘭血統
: 關於夏天的歌很多,這首你一定有聽過。(應該吧 XD)
: https://www.youtube.com/watch?v=XivELBdxVRM
: 然而對部分的長輩而言,這首樂曲最成功的翻唱版本,大概是 1970 年黃俊雄的布袋戲《
: 雲州大儒俠》當中,孝女白瓊的奔喪名曲〈噢!媽媽〉。
: https://www.youtube.com/watch?v=220_0JRRpG4
: 當時《雲州大儒俠》風靡一時,台灣觀眾也間接認識了這首爵士名曲。但因為劇中角色深
: 植人心,孝女白瓊這名號後來演變成民俗陣頭文化中,不可或缺的喪葬禮俗「孝女白琴」
: ,而〈夏日時光〉也在這一輩的台灣人心中,成了哭喪女的代表曲目。
: 夏日名曲成了追思名曲,也許你會覺得有些許不吉利。那麼,在作曲者蓋希文(George
: Gershwin)創作這首歌曲的時候,又是怎麼想的呢?
: https://www.youtube.com/watch?v=2NDwW8onaoA
: 當音樂學者探究〈夏日時光〉如此成功的原因,發現蓋希文在這首歌曲裡面運用了兩種音
: 樂元素:黑人靈歌 (Negro spiritual) 和五聲音階 (Pentatonic Scale)。
: 黑人靈歌源自黑奴的聖歌,是藍調音樂的前身。儘管蓋希文宣稱整齣《波吉與貝斯》皆是
: 自己的創作,沒有引用過去其他音樂;但我們知道,身為一個在美國出生的俄羅斯、烏克
: 蘭猶太後裔,想要以爵士樂為創作重心,甚至是寫出以黑人為主角的歌劇,的確可能在潛
: 意識中,以某首過去聽過的黑人靈歌作為譜曲的範本。
: 而上面的靈歌〈沒娘的孩子〉(Sometimes I Feel Like A Motherless Child),就是〈
: 夏日時光〉的可能範本之一。這首曲子,曾經在 1927 年百老匯版的《波吉 》(Porgy)
: 一劇作為最後一曲。八年後,蓋希文才以相同劇本推出歌劇《波吉與貝絲》(Porgy and
: Bess)。因此我們可以合理懷疑:蓋希文〈夏日時光〉中,其實引用了〈沒娘的孩子〉。
: 只是,聽聽歌詞中要表達的含意,竟和中文版孝女白瓊的版本有些許雷同。
: https://www.youtube.com/watch?v=kMG9K9YDGFA
: 和蓋希文一樣用有烏克蘭血統的加拿大籍民謠歌手 Alexis Kochan 指出,〈夏日時光〉
: 和烏克蘭的一首搖籃曲〈窗邊的夢〉(Oi Khodyt Son Kolo Vikon)十分相像。據她的說
: 法,烏克蘭國家合唱團 (Ukrainian National Chorus) 曾經在合唱指揮庫謝茲 (
: Alexander Koshetz) 的帶領下,於 1929 年(也有 1926 年的說法)前往美國紐約卡內
: 基音樂廳巡演。當時,據說蓋希文就在現場,並且對合唱團演唱的〈窗邊的夢〉留下深刻
: 印象。
: 在新移民社區出生的蓋希文,是否藉由這首搖籃曲感受到血液中的烏克蘭精神,進而把他
: 寫成詠歎調,我們並不得而知。但〈夏日時光〉略帶哀愁的旋律中,卻可能同時包含黑人
: 與新住民的共同苦衷:失根。
: 孝女白瓊,說不定只是把話講得更白罷了。
--
https://www.youtube.com/watch?v=Q0xkhl8pEDE
補一下日文歌詞聽譯:
おぉ ママ 別れて遠い 噢!媽媽 分隔在遠方
ママは 何処の空 媽媽 如今天各一方
おぉ ママ 何故逃げるのよ 噢!媽媽 為什麼要逃走呢
何故私を 捨てるの 為什麼要把我丟下來呢
おぉ ママ 心に祈る 噢!媽媽 在心裡祈求
ママの幸せを 祈求媽媽的幸福
ママ お ママ 何時まで会える 媽媽 噢!媽媽 幾時才能再相見
まだ涙が 溢れる 眼淚又湧出來了
順便回應一下前文 這首歌的意境原有是喪母、離鄉新住民的愁苦
現在加上這個日文版又反映了另一個問題:棄養/寄養
這個倒是台灣社會在早年確實發生過的現象
引用一下原影片的內文做結
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首先解開50年來這首歌的無"尾"公案,
這首歌是56年文鶯以司美雪的藝名在惠美唱片出版
一系列台日語混唱專輯第二集的主打歌。
59年布袋戲在台視演出時,黃俊雄受寺僧開示,希望戲中不要只有打打殺殺,
還要教人行孝為善,乃創出孝女白瓊的角色(白瓊二字也是從籤詩中信手拈來),
慧眼獨具的黃俊雄選了這首歌當孝女的出場曲,透過電視播出後竟馬上引起轟動,
一下子洛陽紙貴,唱片行庫存幾年的唱片馬上銷售一空。
可是日文歌在當年是上不了電視的,
黃俊雄巧妙的在第一段台語歌詞唱完要轉入第二段日語的間奏時,
就把歌曲暫停,穿插布袋戲角色的對白後再把歌曲從頭播出,
或者乾脆就把孝女手中的哭喪棒揮了出去,音樂就結束,因為歹徒就破功了。
如果當時黃俊雄讓孝女在電視上一直哭下去,唱出第二段日語露了餡,
布袋戲恐怕提早就被禁掉了。
除了台日語混唱版,文鶯同一時間也在惠美錄製全台語的版本,
59年巨世唱片發行第一張布袋戲插曲專輯時,稍稍修改了歌詞,
由旗下歌手藍燕翻唱也是全台語的版本,這前後三個版本第一段聽起來差異不大,
但因為黃俊雄在電視反覆重播第一段台語歌詞,50年來一直被蒙在鼓裡,
從沒聽過第二段日語唱詞的戲迷遭誤導,
以為當年在電視聽到的是文鶯或藍燕的全台語版。
黃敏先生當年以這首西洋曲填詞給女兒文鶯思念母親而唱的歌,
幾年後竟變成布袋戲及殯葬業的靈魂歌。
文鶯於布袋戲上演那兩年在東昇唱片出了幾張唱片,
翻唱多首布袋戲歌曲後,突然宣布退出歌壇,嫁為先生娘。
巧合的是劇中的角色孝女也在次年閃嫁小金剛,
換下孝服的孝女在螢光幕前驚鴻一瞥,
跟她的原唱一樣,從此就沒出現在觀眾面前了。
----
(其實後來還有改成"孝女白蔥蔥"跟"飛翔仙子白蝴蝶"的版本XD)
※ 引述《purue (purue)》之銘言:
: https://goo.gl/xoN0e3
: 【冷知識週刊】第六十一號:「孝女白瓊」的烏克蘭血統
: 關於夏天的歌很多,這首你一定有聽過。(應該吧 XD)
: https://www.youtube.com/watch?v=XivELBdxVRM
: 雲州大儒俠》當中,孝女白瓊的奔喪名曲〈噢!媽媽〉。
: https://www.youtube.com/watch?v=220_0JRRpG4
: 植人心,孝女白瓊這名號後來演變成民俗陣頭文化中,不可或缺的喪葬禮俗「孝女白琴」
: ,而〈夏日時光〉也在這一輩的台灣人心中,成了哭喪女的代表曲目。
: 夏日名曲成了追思名曲,也許你會覺得有些許不吉利。那麼,在作曲者蓋希文(George
: Gershwin)創作這首歌曲的時候,又是怎麼想的呢?
: https://www.youtube.com/watch?v=2NDwW8onaoA
: 樂元素:黑人靈歌 (Negro spiritual) 和五聲音階 (Pentatonic Scale)。
: 黑人靈歌源自黑奴的聖歌,是藍調音樂的前身。儘管蓋希文宣稱整齣《波吉與貝斯》皆是
: 自己的創作,沒有引用過去其他音樂;但我們知道,身為一個在美國出生的俄羅斯、烏克
: 蘭猶太後裔,想要以爵士樂為創作重心,甚至是寫出以黑人為主角的歌劇,的確可能在潛
: 意識中,以某首過去聽過的黑人靈歌作為譜曲的範本。
: 而上面的靈歌〈沒娘的孩子〉(Sometimes I Feel Like A Motherless Child),就是〈
: 夏日時光〉的可能範本之一。這首曲子,曾經在 1927 年百老匯版的《波吉 》(Porgy)
: 一劇作為最後一曲。八年後,蓋希文才以相同劇本推出歌劇《波吉與貝絲》(Porgy and
: Bess)。因此我們可以合理懷疑:蓋希文〈夏日時光〉中,其實引用了〈沒娘的孩子〉。
: 只是,聽聽歌詞中要表達的含意,竟和中文版孝女白瓊的版本有些許雷同。
: https://www.youtube.com/watch?v=kMG9K9YDGFA
: 和烏克蘭的一首搖籃曲〈窗邊的夢〉(Oi Khodyt Son Kolo Vikon)十分相像。據她的說
: 法,烏克蘭國家合唱團 (Ukrainian National Chorus) 曾經在合唱指揮庫謝茲 (
: Alexander Koshetz) 的帶領下,於 1929 年(也有 1926 年的說法)前往美國紐約卡內
: 基音樂廳巡演。當時,據說蓋希文就在現場,並且對合唱團演唱的〈窗邊的夢〉留下深刻
: 印象。
: 在新移民社區出生的蓋希文,是否藉由這首搖籃曲感受到血液中的烏克蘭精神,進而把他
: 寫成詠歎調,我們並不得而知。但〈夏日時光〉略帶哀愁的旋律中,卻可能同時包含黑人
: 與新住民的共同苦衷:失根。
: 孝女白瓊,說不定只是把話講得更白罷了。
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at 2021-04-14T18:30
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