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金馬劇情片戰情｜《房客》催淚迎戰《情人節》笑彈 《日子》泰迪熊獎絕對加持
（張哲鳴／台北報導）
今年最佳劇情片類型多元，有11項入圍大贏家陳玉勳的奇幻愛情喜劇《消失的情人節》，
有黃信堯繼《大佛普拉斯》後再端出的草根性庶民喜劇《同學麥娜絲》，鄭有傑的《親愛
的房客》則是富含沉重議題性，國際名導蔡明亮的《日子》先柏林影展泰迪熊大獎加持；
加上香港新導演陳健朗首部長片《手捲煙》。
《消失》被稱作陳玉勳重返水準之作，他巧思塑造出男主角劉冠廷慢一拍、女主角大霈快
一拍的特殊人物設定；衣櫥裡魔幻乍現顧寶明飾演的壁虎伯、傻女痴想出窗外冒出陳竹昇
飾演的電台DJ馬賽克；尤其中段一場突如其來的世界一切時間暫停，這些奇幻的幽默逗趣
在片中處處發光。
2位主角都被陳玉勳挖掘調教出表演新風格，那場時間暫停並非視覺特效，而是真人實演
，如此龐大的調度操盤，且在詼諧逗趣之中仍營造出導演想傳達的愛最初心的情懷，讓不
少觀眾笑著笑著就哭了的慢火烘焙，讓陳玉勳被視為「最佳導演」熱門。
相對《消失》以愛情小品為基底，鄭有傑的《親愛的房客》是另一個極端。片中闡述了無
血緣家人關係、非親屬撫養、同志成家、老年長照及生命善終自主權等值得關注的社會議
題。電影用倒敘推理的手法，一開始讓觀眾懷疑男主角莫子儀飾演的「房客」犯了致死、
奪產、色慾等種種涉罪，再層層揭開他處理那些人生難題時，其實有著你我都能同理同情
他的人性思維。
鄭有傑將那些是非對錯刻畫出一塊人性模糊的中間地帶，所有關乎親情、愛情和人類原始
本能的動機，都沒有絕對的標準答案。莫子儀、陳淑芳和白潤音3個核心角色極為精湛投
入的表演，讓糾心劇情更躍然真實，使血淚都足以發人省思，是放諸國際都能鏗鏘有力的
台灣電影，在「最佳劇情長片」有頗高呼聲。
不過，大師級蔡明亮作品屢受國際影展肯定，《日子》奪下柏林影展泰迪熊獎，這戰績讓
此片與其它入圍作拉開不同層次，就看金馬評審是否同樣青睞。
《日子》延續他「去劇情化」的獨有風格，僅以46顆長鏡頭，幾乎沒有台詞，讓李康生和
亞儂弘尚希2個人在2個無語的城市裡慢行，再讓他倆因人性慾望而邂逅，一顆煙花的噴發
燦爛，隨即又歸於平靜日常。日子雖然靜謚，一只音樂盒又勾出無限情意。
蔡明亮一直走得很前面，不斷減去敘事與包裝，用極簡的美學構圖框出主角的日子，看似
定格，卻都流動著時間和心意。《日子》用純粹的影像傳達人類生老病死的孤寂，打破語
言隔閡，放諸世界皆能理解的主題。它像部藝術品，跟其它劇情片一起競爭確實很難論較
；無論在影片或導演項目，都極可能是匹黑馬。
黃信堯的《大佛普拉斯》打響了他小人物詼諧悲喜的獨有敘事風格；這回《同學麥娜絲》
幾乎如法砲製，一樣有著他如影隨行的口白，一樣是底層小人物的辛酸，但主角變更多，
4個同學，納豆吃減肥藥自殺失敗突遇學生時代女神變成性工作者、鄭人碩工作薪水困頓
卻要奉子成婚而暴增中年焦慮、施名帥從廣告導演成立委參選人奢望發達、劉冠廷是從事
紙紮手工業的口吃患者。
電影把男人中年各式危機樣貌濃縮在他們身上，幽默逗趣惡搞依然必不可少，在喜鬧苦樂
後，故事並沒有得到完美答案，像是人生必須繼續撐下去。黃信堯此片比前作更細膩複雜
編寫，趣味更多，但驚豔不多；除了對女性角色過於刻板的設計，黃信堯變本加厲地放大
導演自我，讓原本的質樸出現些許化學變化。
另一部入圍作品是香港電影《手捲煙》，這是30歲香港演員陳健朗的首部導演劇情長片，
也是5部入圍作中沒同時提名最佳導演的，他進入了新導演項目。另一個導演入圍者是《
墮胎師》的香港名導陳果。
《手捲煙》看來是部典型的香港黑幫江湖片，不同的是，讓南亞青年演員和男主角林家棟
相互搭檔。林家棟飾演英國殖民時期的英軍，回歸後卻被遺留香港。他也彷彿被社會遺棄
，在底層邊緣從事仲介走私生意；南亞族群在香港處處可見，尤其那棟著名的「重慶大廈
」，電影讓2個本來可以不屬於香港的人相遇，從排斥到扶持。
陳健朗調度大批演員的表演，甚至尾聲一鏡到底死纏爛打的動作戲，有其完整執行度。又
用2位主角的處境對照香港當下：誰被留下了？誰想走卻又走不得？除了這層國境人心的
思考，在火藥味之中又懂留幾段燃起手捲煙的片刻柔情，頗具潛力。
陳果此次的《墮胎師》僅入圍導演，並讓白靈角逐影后。電影看來用了極低成本攝製，外
表粗糙，內涵還是陳果一向關注的香港去走漂留處境。全片以白靈一角貫穿所有篇幅，從
中國移居香港，在狹小樓房替少女非法墮胎的無牌醫師，跟她同住的中學女兒卻一心想要
她的房產去投靠老爸。
片中一名房仲講了句：「中國人都是替自己兒女買樓的，他們要住在母親的子宮裡頭，才
叫安全幸福。」白靈做的是把兒女從別人女兒的子宮裡面移出，自己卻被女兒逼得要移出
賴以為生的小寢宮。陳果在故事戲劇性之外，置入呼應時局的構思，是其導演的意志與堅
持。
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