血觀音 - 電影

圖文版：

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今年台灣國片有兩尊「神佛」，片中也不乏菩薩、大佛等宗教味濃厚形象的隱喻或代表物
，無巧不巧，剛好都是在剖析台灣社會的弊病和腐敗，只不過一個把目光放在底層，以無
能為力的黑色幽默和溫暖關懷取代深沉的控訴；另一個則是從上流權貴出發，揭開高官顯
要檯面下見不得人的勾當以及貴婦下午茶會的虛偽造作。其實講的事情都很類似，剛好呈
現出全局的一體兩面。

《血觀音》畢竟和《大佛普拉斯》是不同類型的電影，也實在很難比較孰高孰低。如果可
以，兩部當然都非常推薦，不管先看哪一部，都會有種「這一部片是上一部片的補充包或
DLC」的感覺。

《血觀音》或許比起《大佛普拉斯》更加商業和「娛樂」，因為它活脫就是一部可怕的驚
悚片。某些畫面和氣氛的塑造彷彿當作《紅衣小女孩》在拍，光是片頭那嗩吶齊鳴搭配猶
如城隍現身、狀擬地獄的視覺和睜著一雙瞳鈴大眼、臉如槁木死灰的三女圖就足以令人寒
毛直豎。而發生在大白天的「冥婚」戲詭異直追《屍憶》，如果加上劇情的真相回馬槍，
更顯噁心。

老實說，《血觀音》的前半鋪陳有一點小混亂，即便在人物出場之後才刻意加上了誰是誰
的字卡，還是無助於瞭解這批官夫人和特助彼此之間錯綜複雜的結構。而混跡周旋在這些
名流權貴之間的骨董商棠夫人則在一旁不斷陪笑、斟茶，若有似無地在龐雜利益揪葛之中
佔有一席之地，但也還不甚確定，派出女兒棠寧勾引「淫海小清流」的舉動究竟代表棠家
扮演了什麼樣的角色。

幸好主軸在影射意味再明顯也不過的「林家血案」之後一下子爆發開來，不同政治勢力的
消長、各懷鬼胎的互動、母女三代的精采對手戲和揭露真相的倒敘，即便不見得可以全盤
了解到底議長、農會、院長等等的關係運作，但總之，觀眾只要知道最後最可怕的那個事
實真相就可以了。其實劇本在前半段應該是有刻意的「藏」資訊，僅丟出一些雜亂的伏筆
。但和《目擊者》那好像想挑戰觀眾、實際上卻只是故意「隱瞞」不同，《血觀音》倒是
沒有拿推理劇當作噱頭，只是一部敘事上意圖帶些炫技的劇情片。

稍微具有一點政治敏感度的觀眾，應該都可以察覺到編導楊雅喆的許多影射。除了借名字
來使用，情節上可能更類似「劉邦友血案」的「林家血案」，還有再明顯不過的「馬王政
爭」以及「湯英伸案」，彷彿台灣黑暗政治的縮影。而鏡頭所對準的，並不是檯面上呼風
喚雨的男人們，而是那些私底下彷彿一團和氣，講話卻高來高去、到處喬事的官夫人，還
有比官夫人更加不可說的「地下情人」。

主軸是棠夫人如何利用手頭能夠動用的資源、如何利用著女兒那對自己尚存親情的渴望，
來達到她最終的目的。而支線則是「小女兒」棠真，如何在這種扭曲的環境之下「長大」
，最後也成功完成了她的「報復」。

相較之下，棠真的支線雖然演出很精彩，但比例卻有點失衡。說是雙主線嘛，一開始林翩
翩、Marco和棠真的三角戀情也著墨不深，一直到故事都快尾聲了才卯起來倒敘。本來是
主軸之外的小插曲，一度成為警方調查破案的關鍵，後來成為共犯結構拿來轉移焦點的代
罪羔羊。而在劇情結局所賦予它的真正意義，竟然是宣告了少女棠真的終極毀滅。

棠家母女三代都是複雜的人物。對於爭權奪利始終像個局外人的棠真的確是個孩子，她的
行動和目的都透露出了在這環境之下成長的扭曲和寂寞，最終她失去了自己的真心，也恐
怕再也無法獲得旁人的真心。夾在母親和親生女兒中間的棠寧，看起來最憤世嫉俗、蠻不
在乎，卻是最渴望感情。她渴望母親對自己的關愛，也渴望著女兒對自己的愛，犧牲奉獻
、委曲求全，最終卻什麼都得不到，不但「活得不成人樣」不得安寧，更成為棠夫人「狠
一回」的犧牲品。棠夫人貌似在權力的鬥爭下贏了，她捨棄了親人，成功「插播」，為情
人排除政敵、奪得財富，一切或許都在她的盤算中。但最終，她躺在病榻上，求生不能、
求死不得，因為她把她的接班人教得太好了。

而那塊字卡，則真的多了。和最後一路到結局的敘事一樣，都不小心說得太多了。

《血觀音》拍得很台。但這裡的「台」卻不是某些人那種只會拿來做為貶意的台。《血觀
音》的台，是淒艷美絕，是展現文化，是兼容並蓄。以傳統說書方式作為旁白的效果可謂
錦上添花，將整個故事帶入某種鄉野傳奇卻又魔幻寫實的勸世色彩，頗有電玩《返校》之
風，是藝術成就相當高的「台灣味」，訴說的更是這塊土地發生過的悲劇。

而不管是《大佛普拉斯》還是《血觀音》，終究都只是影人以自身看到的素材來改編發想
的創作，雖然已經夠令人毛骨悚然、夠令人嗟嘆不已。但問題是，實際上那些根本還沒見
光的事實真象，究竟有多可怕？是否還凌駕於這些創作者的想像力之上？恐怕也是我們永
遠都不會知道的事情了。


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兩人並騎北馳，直行出了三十餘里。賴清德道：「安答，送君千里，終須一別，你請回
罷！」謝龍介道：「我再送你一程。」又行十餘里，兩人下馬互拜，灑淚而別。

謝龍介眼望著賴清德的背影漸行漸小，在大漠中縮成一個黑點，終於消失，悵望北天，悄
立良久，這才鬱鬱而回。

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