: 借用一下我喜愛的文學家，托爾斯泰的創作觀點，一個故事裡每個角色都有其靈魂，有
時
: 而血觀音給我的感覺太像是，後期有些角色的行為太是編劇硬寫出來，精雕細琢的人工
安
: 這也是我下這個標題的原因之一。
我覺得這段才是原po的重點
前面的道德標準只是在拆解棠夫人的角色特性
是說我當初去看臺南首映，看完之後我也相當驚艷，也會擔心這麼好的國片場次都被正義
聯盟搶走怎麼辦(XD)
但看完之後我一直覺得我心中有個癢癢的地方一直沒有搔到的感覺
看到原Po的文章就突然止癢了
我覺得很多角色的人設前後有差距
很多人說這些角色在故事中有埋伏筆，所以可以看的出人性的變化
但這些所謂的伏筆有點過於工具化
就像末日列車裡各種慢動作鏡頭
各個伏筆出現時太過於明顯
像是筆記本的螢光筆痕一樣，突兀的出現在劇中
而這些伏筆通常可以有很多種解釋方法
而編劇就可以在後面隨機挑一種方法來用
這種感覺就像做披薩一樣
你先想好一個角色的結局在填滿角色經歷
就像
先做好一個披薩餅皮，在放料
披薩的內餡在多也沒辦法超越餅皮的範圍
而血觀音給我的感覺
就像把突然想到或是忘記留位子的餡料給放在餅皮外面
這樣又大又漂亮
但因為它結構鬆散，所以無法像正常的披薩一樣拿起來吃
這樣埋的伏筆會讓人覺得很不警慎
而且你一開始角色就是畫這一個大小的餅
你要把額外的餡料放旁邊，可以
但很突兀，而且很取巧
差不多是這樣
對了我最喜歡棠寧放手那段
看他放手那一刻真的Hen感動
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