裸愛
《The unknown woman》
導演：GIUSEPPE TORNATORE （義大利）
配樂：ENNIO MORRICONE
非在裸
《裸愛》跟「裸」有關，卻也是幾個鏡頭，也許用以片名來刺激選片邏輯上的機率，或有
可取，但是明眼的觀影人如你，必要知道《The unknown woman》才是其生命之所在。The un
known woman如同我接下來要介紹的文字，立即產生了矛盾。白話說來，必須說在前頭的是
，就是劇情上的「雷」。也許客官可以同我一般，單單認定《海上鋼琴師（THE LEGEND OF
1900）》導演GIUSEPPE TORNATORE，以及「同一個」電影配樂大師 ENNIO MORRICONE足矣
。
踏雪尋梅
《KILL BILL》中的uma，逃離被扭曲的生活，嘗試過一個可以與女兒相首相聚的生活。遭
到的卻是那來自於男性的復仇，當然也牽扯到了所謂「共同的事業」。這巧妙的與《裸愛》
的苦難驅動相仿，同樣在舊男人與不堪之過往中的「張力」，在《裸愛》中構成了恐懼的來
源。極度不同的是，《KILL BILL》的斬瓜切菜之作，那種立即的滿足，剛好與《裸愛》中那
種探究深層的自我，剛好形成觀影經驗的兩個極端。
女子要脫離苦難的契機，其實與陷入苦難相仿，都是為了「女孩」，因為年少輕狂，或環
境、或生活，陷入了複雜的危險環境，但是身為一個女孩的勇氣與衝動，哪有什麼好失去的
呢，直到自己擁有了另一個女孩，身為人母，那種離開的衝動，才真切的轉化為藉口。在《
裸愛》中，那種對於親生女兒的執著，是整部片的驅動力。
在手段方面，經歷了滄桑與殘鋪不堪的人生際遇，當然也體會了那種異於「溫室花朵」的
栽培方式。此種對摯愛之期待的強大能量，藉由其不堪的經驗來做為手段來茁壯小女孩，經
由前後片段的舖成與對應，在此片中結構中是美事一樁。這樣子一方面點出了作為悲慘人生
的覺悟以及「洗禮」，都提出了那段不堪的日子，除了遭成無可復加的創傷之外，也決計不
可讓最愛的人重蹈覆轍，是矣寧願以暫時的痛楚交換來日的強壯。
剪接與音樂
良好的剪接手法，簡單又明快，搭配聲聲懾人的起伏配樂，觀影心境隨之揚抑。在《裸愛
》中的主要場景，以漸漸洩漏的方式片片交雜，不嫌多也不覺得膩，乃是因為除了可以替代
言語上的對白交待之外，更重要的是，作為新舊故事交替、過去與現在的辨別對換，乃是以
「髮色」來做為區別，不若傳統手法將要回憶之際，畫面黑白則足以。
在主要的幾個場景，交雜的剪在一起，微妙且震撼的轉場，將過去的思維與今日的親愛之
情交織有方。然而這不是單單的親情之作，輔以女子個人苦難與掙扎、隱瞞，以親情驅動，
完整了這不作品。
最令筆者折服且深刻乃是在大型的圓柱建築形狀榖倉中，夜裡的生產片段，筆者嘗試描述
：
嘈雜鬧人的音樂，狂歡與瀰漫的煙霧似乎要掩蓋即將發生的什麼。另外最構成威脅的男人
，居然諷刺的握著女子的手。正當錯置之際，男子將她的她奪走，跟意欲掩蓋的電子音樂一
樣，一切似乎未曾發生過…..。
結局與尷尬
我不點破，結局的尷尬與驚喜算是片中最大的情緒起伏了，我是指觀影者的情緒起伏。那
種正當以為強弩之末，卻又強勁的來這麼一下，使得我難以招架的就淚汪了眼眶，也許這樣
「一下」，正是我再怎麼樣也希望客官親身體會，而掙扎不點破之故。
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我的電影筆記：
http://blog.pixnet.net/geotian
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《The unknown woman》
導演：GIUSEPPE TORNATORE （義大利）
配樂：ENNIO MORRICONE
非在裸
《裸愛》跟「裸」有關，卻也是幾個鏡頭，也許用以片名來刺激選片邏輯上的機率，或有
可取，但是明眼的觀影人如你，必要知道《The unknown woman》才是其生命之所在。The un
known woman如同我接下來要介紹的文字，立即產生了矛盾。白話說來，必須說在前頭的是
，就是劇情上的「雷」。也許客官可以同我一般，單單認定《海上鋼琴師（THE LEGEND OF
1900）》導演GIUSEPPE TORNATORE，以及「同一個」電影配樂大師 ENNIO MORRICONE足矣
。
踏雪尋梅
《KILL BILL》中的uma，逃離被扭曲的生活，嘗試過一個可以與女兒相首相聚的生活。遭
到的卻是那來自於男性的復仇，當然也牽扯到了所謂「共同的事業」。這巧妙的與《裸愛》
的苦難驅動相仿，同樣在舊男人與不堪之過往中的「張力」，在《裸愛》中構成了恐懼的來
源。極度不同的是，《KILL BILL》的斬瓜切菜之作，那種立即的滿足，剛好與《裸愛》中那
種探究深層的自我，剛好形成觀影經驗的兩個極端。
女子要脫離苦難的契機，其實與陷入苦難相仿，都是為了「女孩」，因為年少輕狂，或環
境、或生活，陷入了複雜的危險環境，但是身為一個女孩的勇氣與衝動，哪有什麼好失去的
呢，直到自己擁有了另一個女孩，身為人母，那種離開的衝動，才真切的轉化為藉口。在《
裸愛》中，那種對於親生女兒的執著，是整部片的驅動力。
在手段方面，經歷了滄桑與殘鋪不堪的人生際遇，當然也體會了那種異於「溫室花朵」的
栽培方式。此種對摯愛之期待的強大能量，藉由其不堪的經驗來做為手段來茁壯小女孩，經
由前後片段的舖成與對應，在此片中結構中是美事一樁。這樣子一方面點出了作為悲慘人生
的覺悟以及「洗禮」，都提出了那段不堪的日子，除了遭成無可復加的創傷之外，也決計不
可讓最愛的人重蹈覆轍，是矣寧願以暫時的痛楚交換來日的強壯。
剪接與音樂
良好的剪接手法，簡單又明快，搭配聲聲懾人的起伏配樂，觀影心境隨之揚抑。在《裸愛
》中的主要場景，以漸漸洩漏的方式片片交雜，不嫌多也不覺得膩，乃是因為除了可以替代
言語上的對白交待之外，更重要的是，作為新舊故事交替、過去與現在的辨別對換，乃是以
「髮色」來做為區別，不若傳統手法將要回憶之際，畫面黑白則足以。
在主要的幾個場景，交雜的剪在一起，微妙且震撼的轉場，將過去的思維與今日的親愛之
情交織有方。然而這不是單單的親情之作，輔以女子個人苦難與掙扎、隱瞞，以親情驅動，
完整了這不作品。
最令筆者折服且深刻乃是在大型的圓柱建築形狀榖倉中，夜裡的生產片段，筆者嘗試描述
：
嘈雜鬧人的音樂，狂歡與瀰漫的煙霧似乎要掩蓋即將發生的什麼。另外最構成威脅的男人
，居然諷刺的握著女子的手。正當錯置之際，男子將她的她奪走，跟意欲掩蓋的電子音樂一
樣，一切似乎未曾發生過…..。
結局與尷尬
我不點破，結局的尷尬與驚喜算是片中最大的情緒起伏了，我是指觀影者的情緒起伏。那
種正當以為強弩之末，卻又強勁的來這麼一下，使得我難以招架的就淚汪了眼眶，也許這樣
「一下」，正是我再怎麼樣也希望客官親身體會，而掙扎不點破之故。
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我的電影筆記：
http://blog.pixnet.net/geotian
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