視覺化寫作：4 個電影劇本範例 - 編劇

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Lauren McGrail 在 The Lights Film School 上，分享編劇除了故事技巧外，
一個令讀者如臨其中的方法——視覺化寫作。
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【視覺化寫作：4 個電影劇本範例】

在劇本寫作中 發掘視覺描述的力量 並釋放其潛力


劇本應該讓電影躍然紙上

即使是最成功的編劇，都必須接受這個難以下嚥的現實：
世界上絕大多數人一輩子都不會讀你的劇本。尤其是相較於電影成品的觀眾數量。

然而對電影從業人士來說，劇本（連同攝影機）可能是最重要的工具。
誠如希區考克所言：「製作一部偉大的電影需要三樣東西：劇本、劇本、劇本。」

筆者作為電影專業人士，十年來閱讀無數優秀劇本，但頂多只有二十個劇本仍在記憶中巍
立。為什麼這些劇本如此突出？

答案就在：令人浮想連翩、具有吸引力和說服力的視覺化寫作。

對白固然重要，但它必須深植於令人感覺真實的世界裡，才能有自己的生命，
也才能攫住觀眾。
視覺化寫作就能創造出這個世界來。


視覺化寫作的四大要素

劇本中的視覺化寫作指的是：除了對白之外的所有部分，亦即視覺描述。包括：

場景事件：
場景中發生了什麼事？火車呼嘯而過？一匹馬馳騁經過窗邊？
角色的周遭有什麼正在發生？

角色外貌：
劇中角色看起來怎麼樣？整潔體面？邋遢？雙眼炯炯有神？疲憊？
他們穿著什麼？優比速制服？婚紗？毛衣長褲？
你所選擇的視覺細節會揭露角色的人格，以及他們當下的經歷。

地點外觀：
場景中的地點看起來怎樣、感覺如何？寫出地點的獨特之處。
別只是說廚房裡有爐子和冰箱，而要說出這個廚房和其他的有何不同。
狹小逼仄？寬闊潔淨？溫暖舒適？描寫得具體些。

角色行動：
角色正在做什麼？他們如何行動及回應？
有人剛對這名角色說了「我愛你」，他們低頭並開始哭泣、歡喜得跳起來，還是跑開？
別忽略了他們的肢體反應可以傳達出他們心裡所想。


任何試圖在觀者心中描繪出圖像的描述，就是視覺化寫作。
以下列出四個相應的劇本範例：


1. 場景事件：達米恩．查澤雷的《進擊的鼓手》（2014）

《進擊的鼓手》的劇本藉由突顯場景中的特定時刻，以滿滿的動作描述，構建出節奏、情
緒及強烈的緊張感。

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室內　安德魯的練習室　數小時後

安德魯瘋了似地練習，試著打出雙跳。
在他左方，電子節拍器閃爍。時間設定：380。
安德魯停下，重新設定節拍器為390。
又繼續打擊。試著跟上。
重新設定節拍器到400。
現在完全跟不上。奮力拚搏、汗流浹背、雙手起泡，這時－－
喀啦。安德魯的右鼓棒斷成兩半。

他停下來。疲憊。看著自己的手，冒汗，水泡發痛。
回頭看節拍器。仍在嗶嗶作響。他將它關上。
抬頭看海報－－巴迪．瑞奇俯在鼓上。
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簡短而動感的句子突顯了特定影像：節拍器、安德魯起了水泡的雙手、鼓棒。
這個場景是關於「安德魯瘋了似地練習」，直到「喀啦」，他的右鼓棒「斷成兩半」。
在此之前一連串的句子：「奮力拚搏、汗流浹背、雙手起泡」，
對比簡短有力的「喀啦」驟然而止。你幾乎可以聽到聲響。

查澤雷的視覺化功夫，讓我們彷彿和安德魯在一起。我們感覺到他的專注和執著，直到意
外發生，放鬆了張力－－具體以「看著自己的手，冒汗，水泡發痛」三個短句讓我們緩過
氣來。結構和影像結合，將我們捲入場景動作中。


2. 角色外貌：麥特．戴蒙和班．艾佛列克的《心靈捕手》（1997）

你可以用引人注目的角色來抓住讀者的注意力。在劇本裡，編劇要讓角色人性化。
角色一登場便描述其外貌和神態舉止，及早著手塑造角色乃明智之道。

想想《心靈捕手》的開場。
威爾．杭汀是主角，但圍繞在他身旁各具背景的人物隨著故事開展一一登場。
在劇本首頁我們便見到許多主要角色。

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淡入
室內　南波士頓布拉尼石燒烤酒吧　晚上

酒吧骯髒破敗。就算真有廚師，也肯定不在場。
幾張空桌，我們幾乎可以聞到地板上前夜啤酒和蝴蝶餅碎屑的氣味。

查克：天啊！我要告訴你們一件最扯的事。

四名年輕男子圍坐在靠近酒吧後方的桌邊。

全體：老天！我們聽著呢 !

主講的是查克．蘇理凡，20歲，是這群人裡個子最大的。
他大聲嚷嚷，精力旺盛，是個天生的表演家。

他身旁的是威爾．杭汀，20歲，英俊而自信，是聲音柔和的領導者。

威爾右手邊坐著比利．麥布萊德，22歲，大塊頭，寡言，你絕對不想和他爭執。

最後是摩根．歐梅利，19歲，個兒比其他人小。
摩根精瘦而焦慮，聽著查克的恐怖故事顯然格外反感。

四個男孩都操濃重的波士頓口音。這是粗野的愛爾蘭工人階級社區，這些男孩就在此生長
。
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戴蒙和艾佛列克並未籠統地寫：「一群年輕男子圍著20歲的威爾．杭汀而坐。」
相反地，他們細細描繪出每個角色，從一開始就寫出各人的差異，暗示每個角色在未來
將如何影響劇情走向。


3. 地點外觀：約翰．拉薩特等人的《玩具總動員》（1995）

事件發生的所在 就預示了事件本身。
編劇的職責就在為每個地點投射出幻象，突顯出關鍵物品，將情緒和情感設置妥當。

皮克斯的《玩具總動員》是個經典範例，故事發生在熟悉的地方，卻用新的觀點陳述：
玩具！我們到訪的其中兩個地點是臥房，但兩者迥然不同。
第一個是玩具主人安弟的臥房，歡樂又安全。
第二個則是破壞者席德的臥室，陰暗又嚇人，玩具們都不敢涉足。
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淡入
室內　安弟的臥房

一排紙箱擺在房間地板上。上面用蠟筆畫著圖案，模擬一座西部小鎮。
臥房裡貼著帶著雲朵的壁紙，看起來像天空。

胡迪和巴斯光年從背包向外偷看他們的新環境。
重金屬海報、廢棄玩具的殘骸及電動工具裝飾這個凌亂的房間。
他們在地獄......玩具的地獄。

胡迪：我們死定了。（從背包飛奔而出）我要出去！
胡迪從床舖跳到門把，拚命想打開門。行不通。胡迪落在地板上。

胡迪：鎖住了。應該還有其他路可以出去。

聲效：滾動聲
胡迪被聲響驚嚇。
小小的溜溜球從箱子後面滾出來，然後側倒。

害怕的胡迪從地上抓起一枝鉛筆，揮舞著鉛筆當作武器。
就在這時一道陰影掠過胡迪。他迅速轉身卻什麼也沒看見。
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對席德臥房的描述，使人聯想起經典恐怖電影的背景。
讀者可以聯想起身在陌生環境、一切皆可怖的生動感覺。

編劇成功把安弟和席德的臥室描寫成兩個極端，角色們也因而有了不一樣的行動和感覺。


4. 角色行動：阿利安卓．崗札雷．伊納利圖等人的《鳥人》（2014）

有時候並不需要描述角色的每一個舉動，但其他時候，為了在紙上重現一個場景，編劇必
須非常具體地描寫發生在角色身上的 一切，以及他們如何回應。

《鳥人》最令人難忘的場景之一，主角雷根為了回到戲院登台表演，幾近全裸跑過紐約市
街道。這場景充滿動感，編劇必須在字裡行間捕捉緊張感和複雜的情緒。
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雷根在門廊躲著閃電和暴雨以及劇院後門外的－－
外景　劇院外的一條小巷－－連續小巷。

巷尾我們可以看見觀光客沿街走動。
雷根點菸，背靠著門，試著讓自己鎮靜下來。

雷根：吸氣，我讓自己冷靜。呼氣，我讓自己放鬆。

但這是紐約市，日光燈在他頭上嗡嗡作響。計程車按著喇叭。行人互相大聲叫喚。
一切都加深了他的焦慮。

雷根看了下手錶。
扔掉菸之前，他吸了最後一口，然後轉身回劇場，這才發現門鎖住了。
他試著拉開門，但沒有用。
他開始用力敲門。沒有回應。
他敲得更響。什麼也沒有。

他轉身離開，並發現自己的袍子被門夾住了。
他又看了一次錶，開始驚慌起來。
他試著撕開袍子，但毛巾布太強韌，撕不開。
他慌亂地四下張望，想找出辦法。沒辦法。沒時間。

他脫下袍子，只穿著內褲和軟皮拖鞋。他衝出小巷－－
外景　大街－－連續

跑向大街。此刻，穿著他的內褲跑過街區。一名觀光客發現他了。
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我們一路跟著雷根，感受到他的無助、焦慮和羞恥，一直到他進入劇院，「形容枯槁，汗
流浹背」。

編劇十分具體地描述該場景及角色行動，因為他們需要我們在這裡與主角產生共鳴。
我們彷彿藉由雷根的感官，看見聽到紐約市的熙攘，這不只加重他的焦慮，也加深了我們
的焦慮。觀眾和角色之間隔閡被消弭了，產生一種親近感。

這場景正好提醒我們：角色行動不只是導演和演員的專屬校場。
《鳥人》證明：許多時候，角色的行動舉止是推動故事進展的核心，而這正是編劇的職責
。

誠如編劇約翰．派屈克．尚利（《剛果》、《發暈》、《魔島仙蹤 》）所說：
「如果你把一群人放在房間裡，沒有劇本可循，他們只會呆坐。寫劇本就是實現一場表演
。然後導演拿著劇本，雇用人手。就好像建一座房子卻連一塊磚頭都沒有。
你需要劇本。建一棟房子之前，我必須知道如何建。」



結語

當編劇掌握了視覺化寫作，就好像執起畫筆，在畫布上揮灑色彩，用文字建構起日後在螢
幕上呈現的電影。強有力、刺激想像的視覺化描述，能夠激勵工作人員的靈感，甚至說服
人們一開始就對你的劇本開綠燈。

的確不是所有人都會讀到你的劇本，但讀你劇本的人可能會據此製作一部電影。
你的劇本應該讓電影躍出紙面。



原文連結：<4 Examples of Good Visual Writing in a Movie Script>
https://tinyurl.com/ycoz5xck



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※ 編輯: filmwalker (58.114.7.35 臺灣), 08/25/2020 07:23:34