親親異形，雷利史考特之吻 - 電影

當我們想看異形的時候，他給我們普羅米修斯，

當我們想看普羅米休斯的時候，他給我們異形，

怎麼說呢，我覺得這個系列，他自己就在演化，

以前我覺得一個作家要長壽的秘訣就是，每次都讓別人感到驚奇。

現在我覺得異形電影也是。


《聖約》給我怎麼樣的感覺呢？滿足又不滿足。

滿足是，這次沒話說了吧。有故事，有驚悚，有解釋，明快的解釋了，還解釋了上一集。

這是不是導演雷利史考特對自己的修正－－或者說，回應市場對他的期待。

《普羅米修斯》，一團謎，當初近戲院看了電影，黑暗裡誰都一張黑人臉，那欸安捏？
那白大個兒是誰？他到地球幹了什麼？黑水有什麼公用？星球上那些工程師怕什麼？

電影創造了極大的懸疑，一方面就是資訊的斷裂。一方面是隱喻的俯拾即是。

而在《聖約》裡，他回歸市場能夠接受的，他丟出一個核心思想，「被創造者如何成為
創造者？」之後用謎題代替答案，層層危機，故事行進同時也丟出答案，故事很緊湊，
要血有血，要異形有異形，給你更多異形，從出奇蛋到新品種。老中青都到期了。

但觀眾一定有微微的不滿吧。

因為普羅米休斯告訴我們他能夠做到什麼

不如說，我們混淆了，未知與恐懼。事實是，我們經常對未知恐懼，《普羅米修斯》給
我們很多未知，事後回想，他讓恐懼加成了。

一種惘惘的威脅。

《普羅米修斯》的野心很大，人類的起源為何？

異形在舊系列本來是作為侵入者，一個外來種的威脅，忽然之間，他和人類的起源有了
關係，這還不令人好奇嗎？

但在《聖約》裡，關於此沒有太多解答。或者是，已經不需要解答了。《聖約》可以是
《普羅米修斯》的解答。

《聖約》電影的開頭與尾聲都是在湖邊小屋－－大衛在湖邊小屋中與創造者談話。而電
影尾聲，艦長的妻子丹尼斯問「你會幫我建造湖邊小屋嘛？」，由此知道生化人真實的
身分，小屋在這裡，是創造者的「聖殿」了，而這個聖殿裡，人類退位，大衛掌握了整
艘聖約號，也擁有胚胎，也就成為新的創造者。故事在這一實一虛，一個永遠回不去，
一個永遠建造不起來的木屋中，緩緩邁向第三幕，其實也就把本片的核心議題說完了。

但真的如此嘛？
這是創造的危險。
我們不知道我們創造了什麼。

我想聊聊「吻」這件事情。

雷利史考特可是很會親吻的導演啊。

雷利史考特在《銀翼殺手》裡創下經典一吻。被追殺的生化人終於見到造物者，生化人
親吻了他的「父親」，然後殺死了他。

創造者與被創造物的關係就在那一吻之間說明了。

《聖約》裡，也有很多吻。

生化人大衛試圖吻同種又作為對立面的瓦特，下場就是瓦特被刺穿。吻是危險的。

接著大衛試圖親吻丹尼絲，「是這樣嗎？」他問。

吻的意味是什麼？

作為非必要性的動作，吻象徵親暱，吻有時候是愛。

大衛為什麼要吻丹尼斯？

那是愛嗎？或者，我們都已經老調重談，愛是人類以為最大的創造。

大衛試圖創造？他試圖展示他的愛－－儘管是扭曲的。那時候，愛和創造同義。也同樣
危險。

但對丹尼斯而言那絕對是和被愛背道而馳的處境。

或者說，大衛的愛，在於創造。而丹尼斯屬於創造的一部分。

從這裡延伸，大衛問瓦特，你愛她嗎？瓦特說，那是職責。

瓦特真的不懂感情嗎？

不懂愛嗎？

或者說，他需要的，是解放。

唐僧有教誨，「一個妖一旦有了人的感情，那他就不是要了，是人妖.」

生化人需要的，是解放。他要解放對外在的感情。那時候，他的行為，就不是義務，不
是職責。而是愛。

但瓦特沒有機會了。

愛是創造，大衛反過來，創造是一種愛。這時候，愛是危險的，創造也是。

而吻也是。

在《聖約》裡，不知道是不是我錯覺，異形用口器殺人的橋段變多了，
在運輸船上幾度用口器試圖傷害丹尼斯。
用口器穿破聖約號浴室裡交纏的身體。
用口器戳穿運輸器玻璃試圖逃生。
吻的致命，極致大概就是這樣。被穿過。

而電影尾聲，大偉從腹腔嘔出抱臉體胚胎，
試想如果他與人接吻時從他人口腔中灌入的話？
接吻有極大風險。（這裡也呼應了異形第一集，異形作為一種侵犯、侵入的恐懼）
可就在大衛嘔出的那一刻，愛與吻合一，如果人類必須透過性繁殖，
那大衛透過口腔，生出了自己的孩子。
生殖 用另一種方式達成
那也是愛。
大衛是愛帶兒。他是父親，也是母親，他帶來自己的兒子
也帶來毀滅。




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