星運好不好這個舉例太個人了
但我是覺得 現在台灣戲劇市場 包含電影在內
其實也都有用人圈子比較小
或是好用一直用的現象
比如說像游安順 就講過說 自己特別感謝大愛 或是支持龐宜安
不只是給這些新電影的演員機會
也包含這個系列她很會選角 且選角不是說常人一眼就想得到
包含草山春暉的曾國城 或是之後 阿桃的李芳雯 明月照紅塵的方季惟
或是我之前舉過的別來無恙的田麗
(大愛都有放 youtube大家可以找來看)
或是像台視五十(我比較喜歡壽司編的 自製組就還是比較傳統)
比如說李千娜 算是提拔的吳慷仁阿 或是王傳一阿
就非傳統的用人方式
主要是現在都一人報一人 人際網路都差不多
非傳統的做法 才可以讓用人有更多可能性
不然就我常常說的 很多掛名自己是戲劇高層
其實很多不知道自己的戲在幹嘛的
變成導演不敢用 所謂的傳統偶像劇演員 去支撐所謂的大戲
偏偏這些大戲 還是需要有所經驗才會成功
--
我覺得原PO講的星運不佳 不是說不紅 而是很多人都認可基本能力
卻一直在主流市場找不到穩定戲劇定位的人 但他舉的例子三個都不太算是
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但我是覺得 現在台灣戲劇市場 包含電影在內
其實也都有用人圈子比較小
或是好用一直用的現象
比如說像游安順 就講過說 自己特別感謝大愛 或是支持龐宜安
不只是給這些新電影的演員機會
也包含這個系列她很會選角 且選角不是說常人一眼就想得到
包含草山春暉的曾國城 或是之後 阿桃的李芳雯 明月照紅塵的方季惟
或是我之前舉過的別來無恙的田麗
(大愛都有放 youtube大家可以找來看)
或是像台視五十(我比較喜歡壽司編的 自製組就還是比較傳統)
比如說李千娜 算是提拔的吳慷仁阿 或是王傳一阿
就非傳統的用人方式
主要是現在都一人報一人 人際網路都差不多
非傳統的做法 才可以讓用人有更多可能性
不然就我常常說的 很多掛名自己是戲劇高層
其實很多不知道自己的戲在幹嘛的
變成導演不敢用 所謂的傳統偶像劇演員 去支撐所謂的大戲
偏偏這些大戲 還是需要有所經驗才會成功
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我覺得原PO講的星運不佳 不是說不紅 而是很多人都認可基本能力
卻一直在主流市場找不到穩定戲劇定位的人 但他舉的例子三個都不太算是
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