解釋宮崎駿、新海誠、細田守的不同？ - 電影

這篇文章問的是平常沒在看日本動畫的人要怎麼分辨這三個導演的作品
其實照這樣來看，從他們作品出現的東西的喜好來分是最容易的


宮崎駿：飛行狂
眾所皆知，吉卜力工作室的名稱由來是義大利偵察機，
所以宮老的作品從風之谷到風起幾乎都會有主觀飛行場景，包括龍貓和神隱少女。
我唯二想到沒有飛行場景的作品是魔法公主和波妞。
(魔法公主我確定沒有，波妞我不確定)
這在其他的導演作品中是罕見的。

新海誠：雲和太陽
個人認為新海的招牌是在光影和鏡頭的平移，
他的作品中往往會出現大量的雲景搭配太陽，然後隨著鏡頭走位光影隨著移動，
如果從他在falcom公司作OP時就關心此人的人，應該知道我在說什麼。

細田守：無聲場景
細田的風格其實很難分析，個人覺得他的強項是演出，
他其實蠻喜歡在劇情張力達到高潮的時候把節奏放慢，
用低音量甚至無聲的場景來將張力極大化，例如：
時空少女中被火車撞的場景、狼的孩子中小雪變身傷人...等
同樣的招式其他導演也會用，如魔女宅急便最後琪琪升空之前，
但感覺上細田守用這種演出方式用最兇。
或許版上有專門研究細田的高手，可以找出細田更明顯的特徵。


額外加押井守和今敏的分辨方式

押井守：魚狗鳥
這人對這三種動物的偏好已經令人無言，但是新海誠的作品因為常常帶到天空，
所以也會出現大量鳥的場景，真的要分的話只能抓魚和狗，
莫名其妙要把這兩種動物帶進來的就是。
另外因為他很堅持電影要有過場(沒有劇情進展，只有各種背景畫面在跑)，
這也可以當作一個他的特徵來看，最明顯的應該是攻殼機動隊2吧。

今敏：蒙太奇
這人最好分，因為他是天才而風格很難被模仿，
基本上各種劇情跳接、一下現實一下做夢一下演戲一下幻想讓你搞不清楚的就是了，
他的作品只有東京教父比較看不出這種風格。他真的死太早了。

以上拋磚引玉，望各位大德不要太嚴肅看待。

--

--