試圖用寫實包裝男性的凝視的《陽光普照》 - 電影
By Oliver
at 2019-11-05T19:24
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我想先拋出一個問題:
電影這項藝術,究竟是使用什麼媒材來進行創作呢?
在看完這部電影後,我很想向又是導演又是攝影,而且還涉足編劇的鍾孟宏詢問:「對你
來說,電影到底是什麼?臺詞又在電影裡擔任什麼樣的角色呢?」
在這部電影裡,幾乎所有的情節都是透過臺詞告知觀眾,也就是說,作為觀眾的我們,只
看到非常少數的情節設計,我們只看到黑輪的手真的被砍、阿和與獄友的相處經過、爸爸
不承認阿和、哥哥自殺、菜頭糾纏不清;而我們沒看到的是,黑輪的放下、阿和的成長、
爸爸與阿和和解、哥哥躲不了陽光(也就是哥哥萬眾矚目)、菜頭的家庭破裂。
這些我們沒看到卻知道的事情通通透過臺詞告知,要怎麼區別?把有臺詞或畫外音的鏡頭
全拿掉,剩下的影像才是我們真的看到的,依照這個原則下去檢索,我們來看看有哪些角
色幾乎不見了。
第一個是補習班女同學,我們透過她知道哥哥在補習班很有名又很受老師期待,我們還透
過她窺探一些哥哥自殺的原因,砍掉有臺詞或旁白的片段,只剩下她茫然地看著哥哥(在
等公車時講的虛構司馬光故事時),還有一起去動物園主動牽哥哥的手,然後是一點點哭
的鏡頭,這些鏡頭已經可以知道這兩人的關係,所以有一顆鏡頭就根本完全沒有存在的必
要,就是補習班女同學向哥哥自我介紹的那顆鏡頭,這個情節設計是多餘的。
第二個是小玉的阿姨,我們透過她知道小玉的身世,但問題是這個身世在這部電影裡起到
什麼樣的功能嗎?小玉的個性我們透過她自行跑來阿和家、住進阿和家、生下小孩、跟著
阿和媽媽工作,可以略知;那段身世的說明,並沒有增添小玉行為的合理性。這個角色我
們只會看到她帶著小玉怒瞪阿和媽媽,然後就沒了。
第三個角色是黑輪,但請想像,如果沒有黑輪與阿和的那場對話,我們只會看到開頭有個
人手被砍了,中後段有個技師的手顯然是義肢,然後再連結至黑輪的爸爸曾開水肥車去鬧
場的情節,這樣的隱喻多麼有趣和巧妙,我不禁懷疑,那場戲存在的目的僅僅是為了向觀
眾替阿和開罪或者只是充片長而已。
第四個角色是哥哥,拿掉虛構的司馬光故事、拿掉與阿和在監獄爭吵(這邊的爭吵並沒有
揭露什麼,根本多餘)、拿掉簡訊內容的獨白,我們還是可以看到哥哥帶小玉去探望阿和
未果、看到哥哥陪女同學等公車還有一起去公園、看到哥哥洗澡,但我們沒看到哥哥如何
萬眾矚目、對每個人到底是多好、自己又是感到多麼孤寂,既然如此,故事是可以從哥哥
自殺以後開始講起的。
好的,這樣片長應該就會在2小時以內了。
再來看主要角色拿掉臺詞或有畫外音鏡頭會如何。
菜頭,拿掉有臺詞或旁白的鏡頭,我們不會知道菜頭的執念是起源於他的家庭遭遇,我們
只會看到菜頭各種不同角度的兇眼。
爸爸,我們可以從鏡頭裡很少有兩人同框得知,他不待見阿和或者不習慣與阿和共處,但
我們不會知道他為阿和做過什麼,拿掉臺詞鏡頭,我們得到的爸爸就是那種只喜歡優秀兒
子的偏心爸爸。
阿和、媽媽、小玉雖然是裡頭臺詞最少的角色,即便拿掉有臺詞的鏡頭,他們還是他們,
他們從來不是立體的角色,阿和一樣是一個重獲自由後,兼兩份工的人(跟獄友的相處的
情節根本多餘,阿和有因此而有所成長嗎?);媽媽一樣是一個公平對待兩個兒子,對現
實選擇逆來順受的人;小玉與媽媽很像,對所有事情也總是逆來順受,但這三個角色的個
性及自我欲求又分別是什麼,我們根本無從得知。
到這邊,片長應該可以縮在90分鐘以內了。
但是當這樣刪減以後,可想而知會得來角色扁平化的批評,而且阿和顯然有主角光環,任
何情況都莫名其妙迎刃而解,因此我認為在這部電影裡,龐大的臺詞量的功能,只是為了
逃脫這些批評,刻意為每個角色都加上一點背景,以使其顯得與我們日常都會碰到的人沒
有兩樣,還有一實際功能是,這樣比較省錢省力,不用演或不用拍給觀眾看,直接說給你
聽就好,只是既然不用影像說明這些,那這個故事拍成電影的用意何在?
另一個「試圖用寫實包裝」的馬腳在於,菜頭、小玉、阿和的家庭遭遇,正是探討現代都
會家庭的題材,但是我們卻得到菜頭這個顯然生活在底層的人被爸爸殺死;小玉乖巧的跟
在媽媽身邊學習;阿和一家一邊收服底層社會的人一邊無知又平凡地活著。
用寫實包裝的男性的凝視不僅表現在媽媽、小玉和補習班女同學這幾個角色,甚至在阿和
及爸爸這兩個角色。
從阿和與小玉及爸爸與媽媽的相處裡,我們看到的是較久遠前的男性形象,沉默寡言卻堅
定守護珍惜的事物,但他們也有脆弱的一面,只是寧可在陌生人面前展現而不肯破壞在妻
兒心中的形象,這是自憐。(哥哥展現脆弱的鏡頭是缺席的,由此可見哥哥並未被「凝視
」)
而媽媽、小玉和補習班女同學,扮演的皆是默默在男人身邊守候,不只爸爸對媽媽的自白
裡提到「那些多嘴的八婆不像你從不碎嘴多問」,這三個女人在這部電影裡簡直就是啞巴
,他們會為孩子而開口捍衛,但絕不會多問男人其他問題,最終媽媽得到她想要的——爸
爸敞開心胸接受阿和;小玉得到的是肯腳踏實地工作的先生阿和;補習班女同學得到哥哥
若有似無的感情。
這些女性角色是老婆的理想型,而且是導演或者編劇的老婆理想型,她們不會想要其他的
東西,她們只想要安穩的家庭,而且在她們心中,只可以把小孩放在先生之前,還有一個
大忌,就是絕對不可以妄自猜想男人心裡想什麼,爸爸幾乎不回家時,媽媽未曾懷疑過爸
爸的忠貞,就只是等;哥哥講那些聽不懂得話,補習班女同學也不再多打探,也就只是等
哥哥願意再多說一點時;阿和在監獄裡,小玉也不曾哭鬧要去看,一樣也是等阿和出來。
這些女人都不會覺得,「天啊!這個男人到底要幼稚到什麼時候,想被關心就直接說,還
在那邊裝,講那些五四三、若有似無的、亂七八糟、毫無邏輯的話,好煩哦!」
這些女人不會覺得煩,這些女人時間就是一大把,可以跟你慢慢耗,最觸怒我的是,媽媽
去租一個店面的原因是怕小玉被紙醉金迷的世界帶壞——理想型的老婆除了安靜、有耐心
、母愛無限大以外,還要幫男人看管或者教訓其他不這麼做的女人。
這部電影令我想到中影過去的電影政策「健康寫實主義」,採用寫實畫面能帶來更強烈的
帶入感的特點,表面上歌功頌德臺灣農村生活的純樸,實際上卻包裝了在臺灣安定下來,
放棄反攻大陸的宣導;表面上場景寫實,實際卻是在棚內造景。
《陽光普照》表面上關注平凡人物的遭遇,實際上卻是孤芳自賞,順便仇女。
BTW, 畫面裡對光影掌握的不錯,許多空景攝影不錯看。
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我想先拋出一個問題:
電影這項藝術,究竟是使用什麼媒材來進行創作呢?
在看完這部電影後,我很想向又是導演又是攝影,而且還涉足編劇的鍾孟宏詢問:「對你
來說,電影到底是什麼?臺詞又在電影裡擔任什麼樣的角色呢?」
在這部電影裡,幾乎所有的情節都是透過臺詞告知觀眾,也就是說,作為觀眾的我們,只
看到非常少數的情節設計,我們只看到黑輪的手真的被砍、阿和與獄友的相處經過、爸爸
不承認阿和、哥哥自殺、菜頭糾纏不清;而我們沒看到的是,黑輪的放下、阿和的成長、
爸爸與阿和和解、哥哥躲不了陽光(也就是哥哥萬眾矚目)、菜頭的家庭破裂。
這些我們沒看到卻知道的事情通通透過臺詞告知,要怎麼區別?把有臺詞或畫外音的鏡頭
全拿掉,剩下的影像才是我們真的看到的,依照這個原則下去檢索,我們來看看有哪些角
色幾乎不見了。
第一個是補習班女同學,我們透過她知道哥哥在補習班很有名又很受老師期待,我們還透
過她窺探一些哥哥自殺的原因,砍掉有臺詞或旁白的片段,只剩下她茫然地看著哥哥(在
等公車時講的虛構司馬光故事時),還有一起去動物園主動牽哥哥的手,然後是一點點哭
的鏡頭,這些鏡頭已經可以知道這兩人的關係,所以有一顆鏡頭就根本完全沒有存在的必
要,就是補習班女同學向哥哥自我介紹的那顆鏡頭,這個情節設計是多餘的。
第二個是小玉的阿姨,我們透過她知道小玉的身世,但問題是這個身世在這部電影裡起到
什麼樣的功能嗎?小玉的個性我們透過她自行跑來阿和家、住進阿和家、生下小孩、跟著
阿和媽媽工作,可以略知;那段身世的說明,並沒有增添小玉行為的合理性。這個角色我
們只會看到她帶著小玉怒瞪阿和媽媽,然後就沒了。
第三個角色是黑輪,但請想像,如果沒有黑輪與阿和的那場對話,我們只會看到開頭有個
人手被砍了,中後段有個技師的手顯然是義肢,然後再連結至黑輪的爸爸曾開水肥車去鬧
場的情節,這樣的隱喻多麼有趣和巧妙,我不禁懷疑,那場戲存在的目的僅僅是為了向觀
眾替阿和開罪或者只是充片長而已。
第四個角色是哥哥,拿掉虛構的司馬光故事、拿掉與阿和在監獄爭吵(這邊的爭吵並沒有
揭露什麼,根本多餘)、拿掉簡訊內容的獨白,我們還是可以看到哥哥帶小玉去探望阿和
未果、看到哥哥陪女同學等公車還有一起去公園、看到哥哥洗澡,但我們沒看到哥哥如何
萬眾矚目、對每個人到底是多好、自己又是感到多麼孤寂,既然如此,故事是可以從哥哥
自殺以後開始講起的。
好的,這樣片長應該就會在2小時以內了。
再來看主要角色拿掉臺詞或有畫外音鏡頭會如何。
菜頭,拿掉有臺詞或旁白的鏡頭,我們不會知道菜頭的執念是起源於他的家庭遭遇,我們
只會看到菜頭各種不同角度的兇眼。
爸爸,我們可以從鏡頭裡很少有兩人同框得知,他不待見阿和或者不習慣與阿和共處,但
我們不會知道他為阿和做過什麼,拿掉臺詞鏡頭,我們得到的爸爸就是那種只喜歡優秀兒
子的偏心爸爸。
阿和、媽媽、小玉雖然是裡頭臺詞最少的角色,即便拿掉有臺詞的鏡頭,他們還是他們,
他們從來不是立體的角色,阿和一樣是一個重獲自由後,兼兩份工的人(跟獄友的相處的
情節根本多餘,阿和有因此而有所成長嗎?);媽媽一樣是一個公平對待兩個兒子,對現
實選擇逆來順受的人;小玉與媽媽很像,對所有事情也總是逆來順受,但這三個角色的個
性及自我欲求又分別是什麼,我們根本無從得知。
到這邊,片長應該可以縮在90分鐘以內了。
但是當這樣刪減以後,可想而知會得來角色扁平化的批評,而且阿和顯然有主角光環,任
何情況都莫名其妙迎刃而解,因此我認為在這部電影裡,龐大的臺詞量的功能,只是為了
逃脫這些批評,刻意為每個角色都加上一點背景,以使其顯得與我們日常都會碰到的人沒
有兩樣,還有一實際功能是,這樣比較省錢省力,不用演或不用拍給觀眾看,直接說給你
聽就好,只是既然不用影像說明這些,那這個故事拍成電影的用意何在?
另一個「試圖用寫實包裝」的馬腳在於,菜頭、小玉、阿和的家庭遭遇,正是探討現代都
會家庭的題材,但是我們卻得到菜頭這個顯然生活在底層的人被爸爸殺死;小玉乖巧的跟
在媽媽身邊學習;阿和一家一邊收服底層社會的人一邊無知又平凡地活著。
用寫實包裝的男性的凝視不僅表現在媽媽、小玉和補習班女同學這幾個角色,甚至在阿和
及爸爸這兩個角色。
從阿和與小玉及爸爸與媽媽的相處裡,我們看到的是較久遠前的男性形象,沉默寡言卻堅
定守護珍惜的事物,但他們也有脆弱的一面,只是寧可在陌生人面前展現而不肯破壞在妻
兒心中的形象,這是自憐。(哥哥展現脆弱的鏡頭是缺席的,由此可見哥哥並未被「凝視
」)
而媽媽、小玉和補習班女同學,扮演的皆是默默在男人身邊守候,不只爸爸對媽媽的自白
裡提到「那些多嘴的八婆不像你從不碎嘴多問」,這三個女人在這部電影裡簡直就是啞巴
,他們會為孩子而開口捍衛,但絕不會多問男人其他問題,最終媽媽得到她想要的——爸
爸敞開心胸接受阿和;小玉得到的是肯腳踏實地工作的先生阿和;補習班女同學得到哥哥
若有似無的感情。
這些女性角色是老婆的理想型,而且是導演或者編劇的老婆理想型,她們不會想要其他的
東西,她們只想要安穩的家庭,而且在她們心中,只可以把小孩放在先生之前,還有一個
大忌,就是絕對不可以妄自猜想男人心裡想什麼,爸爸幾乎不回家時,媽媽未曾懷疑過爸
爸的忠貞,就只是等;哥哥講那些聽不懂得話,補習班女同學也不再多打探,也就只是等
哥哥願意再多說一點時;阿和在監獄裡,小玉也不曾哭鬧要去看,一樣也是等阿和出來。
這些女人都不會覺得,「天啊!這個男人到底要幼稚到什麼時候,想被關心就直接說,還
在那邊裝,講那些五四三、若有似無的、亂七八糟、毫無邏輯的話,好煩哦!」
這些女人不會覺得煩,這些女人時間就是一大把,可以跟你慢慢耗,最觸怒我的是,媽媽
去租一個店面的原因是怕小玉被紙醉金迷的世界帶壞——理想型的老婆除了安靜、有耐心
、母愛無限大以外,還要幫男人看管或者教訓其他不這麼做的女人。
這部電影令我想到中影過去的電影政策「健康寫實主義」,採用寫實畫面能帶來更強烈的
帶入感的特點,表面上歌功頌德臺灣農村生活的純樸,實際上卻包裝了在臺灣安定下來,
放棄反攻大陸的宣導;表面上場景寫實,實際卻是在棚內造景。
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