話當年的香港電影(四)-隱姓埋名 - 電影

嗨嗨大家好我是卡

距離上一篇文章好久了

哀呀畢業之後真是太忙 忙得都沒時間看港片了哈哈哈哈



總之謝謝大家站內信的鼓勵 我姍姍來遲了





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今天我們來談談一個關於香港影人圈內都知道的秘密

或許有些趣味 或是有些心酸

那就是關於掛名、監製、甚至是隱姓埋名的幕後影人


1989年，劉德華為台灣片商拍攝的飆城，與導演黎大煒合作頗為愉快

於是之後開的的天幕電影公司有意與黎導演長期合作

此創業作「九一神鵰俠侶」便打著黎大煒導演，

但卻有「實為劉鎮偉化名捉刀之作」之傳言


真相揪竟是什麼呢？

儘管眾說紛紜但讓我們看下去


在香港電影界化名拍攝其實相當普遍，

無論是欺世隱名抑或被迫埋名背後原因都很複雜


「天幕」創業之始，劉德華對黎大煒極為器重信賴，

便以託付公司各種事務給黎大煒，黎大煒著實分身乏術

於是拍攝九一神鵰俠侶實在力有未逮，而劉鎮偉（菩提老祖）與黎大煒為多年好友

（不得不提劉鎮偉圈內人脈之廣，就連王家衛也是他的至交）

而劉鎮偉也非常喜歡與觀眾玩捉迷藏，

我們時常看到劉鎮偉當編劇時化身為技安，

執導「92黑玫瑰對黑玫瑰」化名陳善之（也是菩提老祖的好友）

而為天幕拍攝「天長地久」化名為劉宇鳴



曾有人問劉鎮偉為何經常化名拍戲，劉鎮偉是這麼回答的：

「如果有一天自己不叫劉鎮偉，換上別人名字，

　片子照樣賣錢，這就說明編劇比導演重要了」

畢竟他最愛的身分還是技安啊




但有時化名拍戲的確是苦衷

1980年代，大陸改革開放，香港左派電影公司搖旗，積極去大陸合資拍片

不過剛時台灣仍屬於香港主要市場（上一篇文章有提及）

若去大陸拍戲便會被台灣列為黑名單

有他們參與的電影更是不可能在台灣公開上映

除非像許鞍華這種根本不在乎台灣市場的影人，

就去大陸拍了「投奔怒海」、「書劍恩仇錄」


我們舉個比較有名的例子

跟著李翰祥去大陸拍攝「火燒圓明園」的梁家輝，榮封香港金像獎影帝

就在當時因此上了台灣的黑名單，好長一段陣子沒人敢找他拍戲



所以就出現了欺世化名這招過牆梯

例如上面提及的書劍恩仇錄，攝影是西木小二，乍看之下疑似是個日本人

其實就是黃中標將自己的「標」拆開的化名

而張叔平作為「天菩薩」的美術指導，則化名為章叔屏



不過有個例外是吳宇森化名為吳尚飛為新藝城拍攝創業作「滑稽時代」

卻是因為當時與嘉禾有合約關係，不能擅自為別家公司拍片而出的下策


而另一種埋名，

則是師傅或前輩有意栽培弟子的良意，

儘管大部分都是師傅們主導創作，卻不吝嗇給後輩一個名分

甚至乾脆直接讓出署名給後輩


就說個倩女幽魂的阮繼志，他憑著此片獲得金馬獎最佳改編劇本獎

儘管影片編劇只署名他一人，但整體構思、主題趣味皆來自徐克

只是當時徐克身兼多職（不過他哪時不是身兼多職）同期製作多部影片


阮繼志說到這一段往事時，是這樣說的：

「徐克的世界觀很廣，腦海裡有很多東西，可是他不能花時間研究，

　所以只得告訴我，例如放哪些東西似乎不錯，於是我花時間慢慢嘗試，

　找資料塞進去，直到合適為止」


更值得一提的是「武狀元黃飛鴻」

武術指導袁祥仁一直無法到徐克要求，徐克只好私底下找上袁祥仁的老大－袁和平

袁和平憶及此片說道：

「黃飛鴻多用鋼絲輔助動作效果，像結局那場竹梯打鬥，

　要把竹梯擺來擺去，難度很高，但徐克意念很新鮮，
　
　我們用了很多鋼絲，拍得很辛苦，但拍出來的影像感很成功。」


只是縱然這部電影傾盡袁家班之力，但最後署名只有袁祥仁一人

也榮獲了香港金像獎



要是說到掛名啊 還真是說不完呢


有火燒紅蓮寺、魔鬼天使、飛刀又見飛刀　等


就像上一篇文章提及的

香港有一個派系是奉行集體創作

所以儘管委屈或是因為友情

都讓這段香港電影史更加輝煌



下一篇文章我們就來聊聊唐牛－谷德昭吧！



謝謝大家的支持　:)



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