※ 引述《redox (2314832049)》之銘言：
: 標題: Re: [問題]請問有人看過[狂放]了嗎??
: 時間: Sun Sep 12 20:34:56 2004
:
: ※ 引述《DOMOO ([Festina lente])》之銘言：
: : ※ 引述《aga (早晨37度半)》之銘言：
: : : 哈囉 你說的其實也很有道理也很中肯
: : : 有關國片取材的問題：）
: : : 但是我想了又想 但於片中 年輕導演加年輕演員的表現
: : : 我瞭解你的說法 但不表示我贊同：）
: : : 我覺得 狂放這部片正好暴露出一個台灣演藝圈現象
: : : 或者更深一層說是社會現象
: : : 大量啟用年輕演員 但很多人都是漂亮之外的空洞
: : : 比如說那些電視偶像劇演員 口條都很差但都是漂漂亮亮的人
: : : 好像只要有漂亮的臉孔 就可以當明星
: : : 也是因為過於注重明星的『機制』
: : : 讓影視作品內容其實過於薄弱
: : 電影成敗有很大一部份是在劇本，觀看這幾年（從民國 87 到 92 年）的優良電
: : 影劇本中，總是參差不齊，題材關切也多屬無力。其實好萊塢片很多都是如此，
: : 不吸收各方元素似乎已不能滿足觀眾需求，否則《厄夜變奏曲》和《芝加哥》為
: : 何如此讓人驚豔？國外的文藝愛情片不也市場低落？除了那些明星在撐腰外，劇
: : 情大多也乏善可陳。
:
:
: 電影的成敗指的是什麼？
:
: 票房？藝術？
:
: 如果指的是票房的話
:
: 那麼 全世界的電影票房近年衰敗的原因 恐怕不能歸因於製作的水準或者是影片題材
:
: 事實上 現代的休閒娛樂機會增多以及有線電視台的日益普及才是
:
: 電影觀影人數下滑以及大型戲院轉型的主要原因
:
: 但是 在電影業的橫向整合下 電視媒體以及製片公司的相互合併以及異業結盟
:
: 總體的影視產業還是能維持龐大的資本
:
: 所以 每年還是有不斷地大成本製作的影片 推上商業的行銷通路
:
: 背後操作的邏輯 就是 錢錢錢
:
: 以近期上映的影片terminal 就為我們示範了很好的例子
:
: 女主角手上拿的斯達芭克斯 男主角口中吃著飽嗝金
:
: 都稱不上所謂的藝術創作 都是商業邏輯運作下的產物
:
: 電影製作的龐大商業效益 在不斷地資本注入及開發 其實 未見衰退
:
: 即使是討論電影品質的本身
:
: 其實 和過去相比也沒有太大的衰退
:
: 世界三大影展 仍然每年有為數甚多質量具憂的佳片參與競賽
:
: 老導演大多還能有新作推出 每年也都有令人注目的新秀導演冒出頭來
:
: 即使大型影展在宣傳上越趨商業化 但每年能仍在熱愛電影人士的關切下
:
: 選出不辱電影大規模競賽歷史的佳片
:
: 你所謂的「乏善可陳」 在實際的電影世界裡 其實並未出現
:
: 那可能只是關注在某些限定範圍電影的感懷
:
: 但事實上 這個世界上出品的電影 仍然是按照著它被生產的邏輯 安分地完成它的使命
:
:
:
:
: : 而國內的明星的確要培養（明星不等於只是美麗帥氣的傢伙），韓國如果不是專
: : 門在培養那些明星，他們的電影連續劇也不會攻佔那麼多國家的市場。而我們對
: : 自家人總是支持甚低、眼光也較嚴苛。可是我們的表演教育是如此缺乏，全國看
: : 下還除了專科外，大學的戲劇系有幾家呢？而且教的 program都專攻舞台劇（舞
: : 台語言和鏡頭語言有很大的不同），導演找演員除了上街頭填問卷看娛樂節目找
: : 有型的男女外，還能怎麼辦？除了老演員外，好演員在哪裡？
: : : 我甚至想：部分國片除了這些乍看很吸引人的多p、嗑藥、同性戀情節之外
: : : 還有什麼故事 是真正可以吸引觀眾的呢？：）
: : 最近看了些日本電影（不是恐怖電影），發現國人的想像力及對生命的體悟還是
: : 差日本一大截，想要輕鬆地談論嚴肅的議題卻容易陷入插科打渾的笑料中。不過
: : ，近期的國片真的有在進步，在輕鬆的心情中窺探人生，我在張作驥的電影中有
: : 抓到一點。
:
:
:
: --
:
:
:
:
: --
: 標題: Re: [問題]請問有人看過[狂放]了嗎??
: 時間: Sun Sep 12 20:34:56 2004
:
: ※ 引述《DOMOO ([Festina lente])》之銘言：
: : ※ 引述《aga (早晨37度半)》之銘言：
: : : 哈囉 你說的其實也很有道理也很中肯
: : : 有關國片取材的問題：）
: : : 但是我想了又想 但於片中 年輕導演加年輕演員的表現
: : : 我瞭解你的說法 但不表示我贊同：）
: : : 我覺得 狂放這部片正好暴露出一個台灣演藝圈現象
: : : 或者更深一層說是社會現象
: : : 大量啟用年輕演員 但很多人都是漂亮之外的空洞
: : : 比如說那些電視偶像劇演員 口條都很差但都是漂漂亮亮的人
: : : 好像只要有漂亮的臉孔 就可以當明星
: : : 也是因為過於注重明星的『機制』
: : : 讓影視作品內容其實過於薄弱
: : 電影成敗有很大一部份是在劇本，觀看這幾年（從民國 87 到 92 年）的優良電
: : 影劇本中，總是參差不齊，題材關切也多屬無力。其實好萊塢片很多都是如此，
: : 不吸收各方元素似乎已不能滿足觀眾需求，否則《厄夜變奏曲》和《芝加哥》為
: : 何如此讓人驚豔？國外的文藝愛情片不也市場低落？除了那些明星在撐腰外，劇
: : 情大多也乏善可陳。
:
:
: 電影的成敗指的是什麼？
:
: 票房？藝術？
:
: 如果指的是票房的話
:
: 那麼 全世界的電影票房近年衰敗的原因 恐怕不能歸因於製作的水準或者是影片題材
:
: 事實上 現代的休閒娛樂機會增多以及有線電視台的日益普及才是
:
: 電影觀影人數下滑以及大型戲院轉型的主要原因
:
: 但是 在電影業的橫向整合下 電視媒體以及製片公司的相互合併以及異業結盟
:
: 總體的影視產業還是能維持龐大的資本
:
: 所以 每年還是有不斷地大成本製作的影片 推上商業的行銷通路
:
: 背後操作的邏輯 就是 錢錢錢
:
: 以近期上映的影片terminal 就為我們示範了很好的例子
:
: 女主角手上拿的斯達芭克斯 男主角口中吃著飽嗝金
:
: 都稱不上所謂的藝術創作 都是商業邏輯運作下的產物
:
: 電影製作的龐大商業效益 在不斷地資本注入及開發 其實 未見衰退
:
: 即使是討論電影品質的本身
:
: 其實 和過去相比也沒有太大的衰退
:
: 世界三大影展 仍然每年有為數甚多質量具憂的佳片參與競賽
:
: 老導演大多還能有新作推出 每年也都有令人注目的新秀導演冒出頭來
:
: 即使大型影展在宣傳上越趨商業化 但每年能仍在熱愛電影人士的關切下
:
: 選出不辱電影大規模競賽歷史的佳片
:
: 你所謂的「乏善可陳」 在實際的電影世界裡 其實並未出現
:
: 那可能只是關注在某些限定範圍電影的感懷
:
: 但事實上 這個世界上出品的電影 仍然是按照著它被生產的邏輯 安分地完成它的使命
:
:
:
:
: : 而國內的明星的確要培養（明星不等於只是美麗帥氣的傢伙），韓國如果不是專
: : 門在培養那些明星，他們的電影連續劇也不會攻佔那麼多國家的市場。而我們對
: : 自家人總是支持甚低、眼光也較嚴苛。可是我們的表演教育是如此缺乏，全國看
: : 下還除了專科外，大學的戲劇系有幾家呢？而且教的 program都專攻舞台劇（舞
: : 台語言和鏡頭語言有很大的不同），導演找演員除了上街頭填問卷看娛樂節目找
: : 有型的男女外，還能怎麼辦？除了老演員外，好演員在哪裡？
: : : 我甚至想：部分國片除了這些乍看很吸引人的多p、嗑藥、同性戀情節之外
: : : 還有什麼故事 是真正可以吸引觀眾的呢？：）
: : 最近看了些日本電影（不是恐怖電影），發現國人的想像力及對生命的體悟還是
: : 差日本一大截，想要輕鬆地談論嚴肅的議題卻容易陷入插科打渾的笑料中。不過
: : ，近期的國片真的有在進步，在輕鬆的心情中窺探人生，我在張作驥的電影中有
: : 抓到一點。
:
:
:
: --
:
:
:
:
: --
All Comments