論金馬公信力：金馬不low low的是當下人 - 電影

※ [本文轉錄自 Golden-Award 看板 #1KU3hHhf ]

作者: hot5566 (五六國慶日) 看板: Golden-Award
標題: [評論] 論金馬公信力：金馬不low low的是當下人
時間: Fri Nov 28 17:05:18 2014

鳳凰娛樂專文。

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論金馬公信力：金馬不low low的是當下人心

文/灰狼

這屆金馬獎波折不斷，作為主事人的鞏俐言笑晏晏，讓經紀人出面投放言論砲彈。 這一
話題立刻擴散成媒體熱點，挺鞏俐的人為數不少，向華強太太陳嵐是典型，“區區一個小
金馬獎否定她，省點唄，鄙視它。”不少人接上了話茬，意思是：金馬獎low爆了。 問題
是：金馬獎會因為某位大牌的“撒嬌”就會失去公信力嗎？

這些年裡說金馬獎low不是頭一回了，徐帆落選時候馮小剛也發飆，最後搞得和隔壁孫騾
子互相開砲，獲利的呂麗萍因“反同”和金馬結梁子，50大慶仍前來站台；蔡明亮因為“
植物人”的言論憤而退賽，但未出三年就拿著《臉》重返。 蔡明亮當年也撂下過狠話，
意思是以後再也不來了，結果就是打臉，不知道這次撂話的鞏俐是否能說到做到。 事實
上， 我們還原現場，鞏俐敗給與陳湘琪，是經過評審們三輪投票、一票之差的結果決定
的，這本身就證明了金馬獎的公信力，證明了競爭的公正與堅決，對其否定，反而是否定
了提名者自身的實力 。

今年算金馬獎小年，台灣本土電影質量偏低，金馬獎入圍作品偏弱，卻仍然吸引了431.8
萬人觀看直播，這一數字佔據了台灣本地人口的五分之一。 在去年50屆的大壽之年，仍
建在人間的50年帝后悉數光臨，想那群星閃耀，豈不亮瞎say low者的24K金眼？

說金馬獎low的人基於兩種立場，一種是抱怨自己支持的明星沒得獎，另一種則是以公然
的金錢物慾主義視野來看待它 。 然而，對著金馬獎say low的時候，我們該如何面對“
誰來誰拿獎”的內地電影節，該如何面對拙劣的內地紅毯秀、頒獎舞台設計和直播水準，
又該如何面對一定有華語電影被肯定的上海、北京國際電影節？ say low的時候，我們是
否應該忘了那些內地下得眼花繚亂的雙黃蛋？ 但金馬獎辦了50多年了，就只下過一次雙
黃蛋，而且真正是旗鼓相當，難以決斷。

金城武被取消年度工作者提名，某兩首歌曲被取消參賽資格，金馬獎自然有忙亂失準的成
分，但事實上這種忙亂也一直會出現在歐洲三大影展以及其他重要影展中。 一個有高度
視野和包容性的獎項，你不能用技術性的“機制”來要求它。 金像獎不怎麼犯錯，那是
因為它是“排外”的香港電影獎項，是本土電影工會的派對；奧斯卡不怎麼犯錯，那是因
為它是美國的國別獎。 這都是機制性的、工業的、嚴謹的，也就是機械的。

但金馬獎的視野輻射整個華語影界 ，不止是台灣電影，也有內地電影、香港電影，甚至
南洋電影。 它既有跨地域的視野，也有跨語言的視野 （包括各種少數民族的語言甚至南
洋語種），體現了高度包容的精神，這是基於扶植商業時代的“弱者”而凸顯人文的立場
，而入圍金馬獎的電影凸顯了極高的文化複雜性，也令它成為唯一對得起“大華語電影”
這一概念的獎項。 但凡用low來形容金馬獎，那一定和進步精神無關。

金馬獎的骨氣

把對工業電影的推動、作秀和賺錢的結果當做一個電影節評價的指標，簡直就是破天荒的
笑話 ，從國外對多倫多影展的批判聲中，我們就知道那種見錢眼開的“賣片市場”模式
已經背離了創辦人的初衷。 再者“打通兩岸三地電影工業”、“完成文化的大發展大繁
榮”是金馬獎的職責所在？ 歐洲三大影展有哪個擔負了這一龐大的歷史任務？ 台灣電影
與內地電影的合作，台灣影人的北上，最近一兩年已經有成效了，它根本就是政治問題，
又和金馬獎何干？ 與電影審美的獨立性何干？

對於文化上推廣的建樹，我們都相信金馬獎一直是不遺餘力的，每一年它都會篩出一批珍
珠，像不久前的《鋼的琴》、《到阜陽六百里》、《爸媽不在家》等等，這都是被內地忽
略的電影。 包括本屆金馬獎上，作為僅次於最佳影片的最佳導演獎頒給了許鞍華而非婁
燁本人，都令一些人瞠目結舌。 但事實上，這正是金馬獎思想獨立和倔強，不為商業大
潮隨波逐流的骨氣。

這是金馬獎的“任性”，最佳影片給過《可可西里》，給過《神探亨特張》，藝術評價上
膽大包天，但在輿論上從不噤若寒蟬。 金馬獎有激進和特立獨行的一面，這讓它對青年
一輩、對處女作極其看重，而不是如內地、香港獎項一樣淪為大咖分豬肉的遊戲 。 多年
之間，金馬獎的選片一直堅持自己的方向和原則，它的眼界是開闊的，評獎卻是激進的，
這也成就了自身的風格。 就時下而言，風格已經成了一個相當奢侈的詞彙了，又豈能用
low來粗暴地蓋棺定論？ 相信只要中國電影人、媒體人多點理性思維，就能警醒地看到風
波背後的事實：low的不是金馬，而是當下人心。

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