謝海盟是朱天心的女兒，和阿姨朱天文都是這部戲編劇團隊的成員。
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謝海盟
11小時 ·
《聶隱娘》劇本一共易稿三十七次，現在大家看到、用以拍攝的2012年10月版是第三十八
版劇本，著手撰寫第一版劇本時，我二十三歲，與聶隱娘一樣大，如今看著《聶隱娘》進
軍坎城的我二十九歲，倒與隱娘要刺殺的田季安同齡。
緣起
二○一二年九月二十五日，《聶隱娘》劇組在台北中影文化城舉行開鏡儀式，侯導帶領全
體工作人員祭拜神明，祈求拍攝工作一切順利，兩岸各大媒體皆有記者到場，熱熱鬧鬧一
場過後，驀然回首，不免感嘆，我們都是怎麼給湊到一塊的？
起頭的當然是侯導，侯導自幼就愛筆記小說、武俠小說，想拍聶隱娘，大概是八○年代當
導演以來就有的夢想，然而始終擱置著，除了早年種種技術問題尚待克服外，最重要的是
，侯導始終沒遇到他的「聶隱娘」，如此直到舒淇的出現。
舒淇直率爽朗，強悍，狂放與晦澀兼具的表演能力，用侯導誇讚人的高級用語形容「氣很
足」，而且「她瘋起來可以非常瘋，但要專注時又很專注」，讓侯導終於找到了他心目中
的聶隱娘，而舒淇在聽過侯導的敘述後，也非常喜歡這個故事，兩人可說是一拍即合，在
合作過《千禧曼波》，侯導的武俠夢想算是終於有影了。
然而《聶隱娘》並未在《千禧曼波》之後就能展開籌備，其故事的展開，又有賴於另一位
重要人物──飾演磨鏡少年的妻夫木聰。聶隱娘的性格幽暗曲折，要何等樣的人物能引出
她埋藏的性格，那封存了她童年純真的另一面？侯導的答案是，要一個笑容燦如陽光、能
讓觀者也想與之同笑的人，這個人，就我們所知，只有妻夫木聰，侯導不只一次表示過，
聶隱娘的故事「就是在看到妻夫木聰的笑容起開始構思的」。於是，由舒淇起的頭，妻夫
木聰展開的故事，終於促成了《聶隱娘》的誕生。
侯導外務多，《珈琲時光》、《紅氣球》皆是受委託拍攝的，《最好的時光》算是趕鴨子
上架，這一忙幾乎又一個十年過去，千禧後的第一個十年尾聲，侯導終於能進行他真正想
望的拍攝工作了，首先是在自家閉關一年，研讀各唐代史冊，擷取少少的紀錄(新舊唐書
、資治通鑑中有關嘉誠公主、魏博田家、元誼一家的紀載，往往就短短一行而已)，從各
史實年代中，卡出一個足夠放入《聶隱娘》故事結構的空間，即西元八○九年，唐憲宗元
和年間的魏博藩鎮。
這是侯導埋頭苦幹的死功夫，整整一年的單人作業，到天文與我加入編劇工作，已是零九
年(正好距離《聶隱娘》一千兩百年！)的夏天，那時我大學剛畢業，閒在家裡蹲，正如所
有大專畢業生有求職問題。而天文一如過去與侯導合作劇本，卻大感精力不如從前，似乎
無法再身兼小說與編劇工作，急著要找個接班人，於是我不知天高地厚，仗自己有幾分唐
代知識背景，帶著一股初生之犢不畏虎的蠻勁，就這麼入夥了，一路跌跌撞撞的邊做邊學
，從一問三不知到如今竟也能滿口電影術語，慶幸沒鬧出大岔子來。
當我們三人的編劇工作開始，另一頭，早按侯導吩咐讀過種種資料的舒淇老神在在，各片
約照接不誤，因為她很清楚，離開拍可早得很！
星巴克
(2009)
我們的第一站，是萬芳醫院附屬的星巴克。
醫院一隅臨著車道的星巴克，向外幾步就是興隆路上的車水馬龍，然而大片明淨落地窗外
，恰是停車場入口的一小片樹林，幾株美人樹綠蔭著，不開花時的美人樹活脫脫就是木棉
樹，然入秋後一樹淡淡紫紅花，讓不大的店面多了點與世隔絕感。
編劇會議的桌面很簡單，三杯飲料(多為可用紅利點免費兌換的那堤)，或一份或兩份公推
星巴克最美味的雙火腿起司巧巴達，一疊唐代史料，隨著討論進行，數日後會加入兩三份
打印妥的劇本初稿(或二稿、三稿、四稿……N稿)，幾枝異色原子筆以便塗塗改改。天文
的筆記總寫在作廢的傳真紙背面，長長一捲紙頁尾垂地，彷彿占星學者寫著羊皮紙卷軸；
侯導數十年如一日，以封面印著ㄅㄆㄇ圖案的小學生作業簿為筆記本。
各版劇本與史料繁多，基於環保而多打印在公司的廢紙背面，劇本翻過來往往是全不相干
的文案，然一整天泡在劇本裡的疲憊下，休息時間翻過劇本瞧瞧各種文案，倒也有幾分趣
味。侯導與天文都有年紀了，劇本拿在手中很難看清楚，兩人常一副老花鏡爭奪不休，或
斜斜捧遠了紙頁觀看，模樣頗有關聖架勢。
一下午的編劇會議下來，侯導的電力是有限的，電力用完了，若不識相點就此打住(「導
演，我們弄完這段再休息吧。」) ，便見侯導的言行顛三倒四起來，一揮手把小半杯涼了
的抹茶那堤打到腿上，侯導愛穿白褲白鞋，潔白濺上點點綠汁活脫脫成了綠斑的大麥町。
「人老了，電池變得很小，三小時差不多了，年輕時劇本一討論就是一整天，哪裡知道累
！」侯導搔頭感嘆畢，目光一凜掃過來：「別笑！等你到我這年紀就知道了！」
有電池，就有充電座，侯導的充電座就在繁花紫紅的美人樹林裡。
遇到瓶頸了、電力用光了，侯導會出去抽菸閒晃。隔著大落地窗，見侯導白帽白褲的背影
在樹下閒晃，時時仰天作思索狀。這時室內的我倆總是趁機偷閒，或跑廁所，或逛逛星巴
克商品，在下一段工作開始前稍歇一會兒。
因為當侯導去樹林裡抽完菸回來，第一句話總是：「我想通了，我感覺剛剛那段我們應該
如何如何……」
好幾次大關卡都是靠著侯導樹下抽菸迎刃而解，沒有關卡，也能讓侯導三小時容量的電池
再多個一小時半小時，因此我們笑說，侯導的充電座一定藏在那片樹林中。侯導也笑，笑
笑不否認，也許真有充電座一事也說不定。
侯導自稱這是他拍電影，編劇工作最嚴謹的一次。過去侯導的電影都是時裝片，缺了什麼
要補什麼都很容易，要補鏡頭，場景在偌大的城市裡隨便找，缺了道具上五金行雜貨店買
去，衣服也能靠成衣店解決，故此狀況下，劇本只是參考，拿來應付投資者的成分居多，
真正要拍的東西藏在侯導的腦袋裡，且侯導喜歡拍感覺的，感覺某事某物過癮而臨時拍攝
的狀況很多；劇本裡有、卻是一拍就曉得拍不出來的東西也不少，故電影最終呈現出來的
，往往跟劇本完全不一樣。《戀戀風塵》一書中，便有他這麼一句話：「我喜歡保留一半
給現場的時候應變，如果事先什麼都知道了，就沒勁拍了。」
然而這次不能這麼搞，古裝片，所有需要的東西都要事先籌備，不籌備就是沒有，很難在
拍片現場臨時變出來，連應變的餘地都無法。我們得準備可能比實際需求還多的東西，儘
管多有浪費，也總好過拍攝工作被一兩樣小道具卡住而無法進行的窘況。
同為古裝劇的《海上花》亦如此，不同之處在，《海上花》已有太豐厚的文本，幾乎是拿
著書來籌備即可，連寫劇本這一道都省了。《聶隱娘》儘管也有文本，寥寥一千字只能算
是個構想，一個起頭，我們的《聶隱娘》早就是個與唐代裴鉶原著迥異的故事，算是原創
劇本而非改編劇本，整個劇本得從頭寫起，寫得完整、寫得鉅細靡遺滴水不漏。
編劇工作斷斷續續，侯導外務不斷，時間一延再延，光是星巴克這一待，就是三年，初時
我與片中的聶隱娘同齡，都是二十三歲，在涓滴似的工作狀態下，我一歲歲的長過了隱娘
，及至離開星巴克、又歷經漫漫的拍攝過程，殺青時我二十八歲，倒成了與田季安同歲。
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