謝海盟側寫聶隱娘 - 電影

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謝海盟側寫聶隱娘（3）：走閣道

我們在與日方借景拍攝的接觸過程中，充分認識了日本人是個極有禮貌但也極不友善的民
族，排外心很重。借景這檔事，對日本劇組易如反掌，對外國劇組難如登天，唯一的方法
就是取得日方投資，故日本的資金對我們並非不重要，然而我們爭取日方投資的最大理由
，仍是為了取得借景寺廟的拍攝權。

日方由松竹映畫公司投資，松竹映畫的製片山本一郎故而全程陪同，山本同時也是山田洋
次導演的編劇，表面上有著日本人皆然的謙謙有禮，卻也是少數硬脾氣肯衝撞不退讓的日
方人員，綽號昆蟲，據說是侯導看他長得像昆蟲便這麼喚他。侯導為人取綽號的才華遠遠
不如他拍電影的才華，比如前松竹製片市山尚三，曾在《好男好女》、《南國再見，南國
》、《海上花》等片擔任侯導的製片，因其姓氏市山的發音為Ichiyama，侯導索性音譯為
「一隻野馬」。

聶隱娘日本版海報。

何以借寺廟如此重要？實在是日本將唐代文化保存得太好，好到讓我們這些唐人的子孫汗
顏，在先前的編劇會議上，阿城即道：「眼下要找唐代文化，只有往日本去。」立足京都
的寺廟，很快就會有時空錯置感，真以為自己回到了唐代，而非在現代文明城市的包圍間
。例如待了最久的大覺寺，深色原木的建材與同樣青黑的屋瓦，庭園植栽不是秀氣的小花
小草，反倒扶疏如林，比起現下華人世界大紅大綠質感如塑膠玩具的廟宇（民族學出身的
我，盡可能秉持公正看待各文化，卻仍極度受不了台灣的交趾陶剪黏藝術），才真正像是
宗教場所，有肅穆、飛升之感。


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謝海盟側寫聶隱娘（4）：青苔

大覺寺的青苔，是許多人的噩夢，對侯導而言，卻是拍攝打戲的一大功臣。

除了各閣道，我們在京都一波三折借到的寺廟，都用以拍攝節度使府。拍攝期間，面對的
是廟方的嚴格監視，寺廟裡幾乎什麼都碰不得，偏偏我們在此有隱娘與使府中軍們的大量
打戲，動作劇烈免不了會傷及四周，遭到廟方嚴格禁止。如其中一段打鬥，動作組原本的
設計，是隱娘與中軍們打著打著忽地脫身，由庭院直接縱上廊道，廟方說什麼也不同意這
個動作設計，原因是，庭院裡打鬥會讓小石子卡在靴底，這樣粗手大腳的跳上廊道，絕對
會把質感十足的木地板刮出一道道白痕。

差點讓我們拍一半被大覺寺掃地出門的事件，是田季安擲殳（一種長木柄金屬頭的兵器，
似矛槍，周代用於車戰，然而殺傷力太差漸被淘汰於實戰中，轉作裝飾性大的侍衛兵器，
或象徵軍事指揮權的信物，漢代之後，唯有節度使之類高位者能使用）一場戲，我們借用
大覺寺的舞台為節度府露台，田季安持殳奔過露台，一躍下露台的同時朝隱娘擲殳。先不
說這場戲，露台下各組工作人員從頭到尾無心工作，人人皆嚴密提防殳會朝自己飛來，保
持著一腳踏出準備隨時逃閃的姿態，卻不料露台地板太滑，張震挾殳滑壘過露台，與跑在
前頭的小天連環車禍的撞成一團，惹得我們大笑，笑完才知大事不妙，不銳利但仍是堅硬
材質的殳頭在露台欄杆劃了兩道很不起眼的擦痕。

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該說謝海盟不意外嗎?

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