警匪三一律 : 《狙擊封鎖線》 /藍祖蔚 - 編劇

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衝著老布，我去看了《狙擊封鎖線》，他的演技和戲路數十年如一日，味道依舊在，
像杯不改其味的老酒嘍。


古典戲劇遵奉三一律，只要時間、空間和事件統一，就能打造高密度的戲劇質感，
創造濃稠的戲劇效果。

布魯斯．威利和動作片名導演李察．唐納合作的新片《狙擊封鎖線（16 Blocks）》就是
一部符合三一律基本條件的作品。


《狙擊封鎖線》的劇情再簡單不過了，布魯斯．威利飾演的資深警察傑克，奉命護送一名
證人（摩斯．戴斯飾）法院大樓，時間是兩小時內，地點是紐約市內短短的十六條街之外
的法院，事件則是大衛．摩斯帶頭的一幫黑心警察深怕這位証人會揭發他們的不法行徑，
所以要在途中攔截狙殺。

事件只有兩小時，電影只有九十六分鐘，緊張又刺激，應該是編劇和製片的最初期待，
但是，《狙擊封鎖線》卻很難呈現山雨欲來風滿樓的緊張態勢，為什麼？很簡單，
証人不死也沒關係，只要他來不及到法院，大陪審團就會放棄這個案子，危機就會解除，
所以，幹嘛拚個你死我活？壞警察只要把布魯斯威利和摩斯戴斯困到某個角落裡，
拖到時間過去，危機就結束了，何需總動員？

三一律的高密度質感關鍵就在於情理法都不可或缺，迫在眉睫的危機才會激發出人性的
光芒，才會彰顯人性的墮落與沈淪。一旦前提不成立，三一律就像一雙不合腳的鞋子，
硬要套進去，行走就不順暢了。


《狙擊封鎖線》的另一個問題就是布魯斯．威利以前也是收黑錢，做壞事的警察，但是
從喪盡天良到良心發現，短短的十分鐘之內就要他出現驚人轉折，甚至連以前同夥一起
出面來勸他時，他都不肯鬆手，不肯繼續同流合污，電影是不是需要一個更驚人的動機
與能量？

萎靡不振又不時宿醉，早就是布魯斯．威利從《終極警探》系列以來就如影隨形的
註冊商標，他不幹則已，一幹就要驚天動地的本事更是他一以貫之的個性與本事，
《狙擊封鎖線》少了足以說服人的個性，卻急著就要套進他的慣用公式中，才是讓觀眾
覺得欠缺新意的關鍵所在。


李察．唐納是動作電影的老手了，《狙擊封鎖線》的故事場景集中在紐約下城，擁擠、
髒亂的唐人街，滿街浮動的人影，提供了全片大海撈針的環境魅力，老探員彼此相熟，
知道可能出沒的場合，更使得布魯斯．威利的每一著動作都可以讓老友準確料中，進而
迎頭攔截，這樣的情節設計就是李察．唐納最高明的手法，因為一切都在意料中，才能
讓劇情急轉直下，所以，布魯斯．威利如何再出奇招，就成為牽動劇情的關鍵所在。
只可惜，李察．唐納和布魯斯．威利的錶就是比觀眾的慢，看到他們慢條斯理地綁架公車
，或者遁入救護車內，點子是不錯的，但是時間點完全搭不起來，氣勢就連貫不起來了。


老布的演技依然故我，反正有他在，你就是很難擔心他會壞事突槌，歷經劫難終會有
好結果的。《狙擊封鎖線》不致於落入一無可取的俗套，關鍵不在於布魯斯．威利，
而是在於有他在場，嘴吧就嘰嘰喳喳講個不停的「人犯」摩斯．戴斯，他的那口英語，
乍聽刺耳，聽完一小時之後，卻反而有了讓人懷念的韻味了，那個力量就像艾迪．墨菲
剛出道的代表作《48小時》，他的那本蛋糕筆記本，也因而發揮了「狗改得了吃屎」的
人性救贖力量！沒有摩斯．戴斯，本片就少了色彩。

至於下巴蓄起了小山羊鬍的大衛．摩斯則是再次証明了他是最佳綠葉的紮實演技，徘徊在
正邪之間的外形，骨子裡卻是壞到極點的狠，在他的演譯底下，創造了可信的反派警察
力量，要怪只能怪劇本的結構太遜了，少了智慧，就使得壞警察也變笨了。


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