貪食德工作室《過氣英雄傳》 - 舞台劇

〝現實江湖現實界〞

演出：貪食德工作室
時間：2017/08/26 14:30
地點：松菸LAB創意實驗室

文 汪俊彥（2017年度駐站評論人）


原文刊載於：
http://pareviews.ncafroc.org.tw/?p=25788

同場加映吳岳霖老師評論〝欲成英雄，必先XX？〞
http://pareviews.ncafroc.org.tw/?p=25804


由王健任編劇、蘇洋徵導演，貪食德工作室於松山菸廠LAB創意實驗室推出《過氣英雄傳》
，以布袋戲的武林世界，發想一間當代的布袋戲電視製作公司「雷霆大公司」內部人事鬥
爭與對外的生存經營。透過武俠小說、戲曲傳奇，當代華文讀者每每保留了一個不僅古典
，而且更像是一個平行於現實維度的世界，那是以武俠所構築的天下。


而今日的時代，原有的平行時空，在編導眼中，其實早已合而為一。以往「有人的地方
就有江湖」，這個「人」在武俠世界裡，多少還得是個叫得出名號的角色；而在當代卻是
「江湖裡到處都是人」，除了一位沒有頭銜的「大叔」外，這個尋常辦公室裡人人有頭銜
：「鐵姬逗吾公」尹點紅、「新仙回肝」蕭連郎、「天賤絕叨」白吾昌、「宰獄歸國」藍
霸星、「乏人問津」麥問天 …。


故事以菜鳥蕭連郎因對於雷霆布袋戲主角「無命客」的著迷，誤打誤撞加入了「雷霆大公
司」擔任編劇，莫名地一進公司就肩負下一檔營運重任：達成日本跨國公司投資合作的意
願。相對於整個公司，尹點紅、白吾昌的勾心鬥角以及不鬥而鬥的總經理麥問天，除了菜
鳥蕭連郎，幾乎所有人都是等著坐享其成。


大叔是公司元老，雖會適時提供蕭連郎建議，但多數時刻也只是個泡咖啡看報紙的局外人
的角色。表面上編劇處理了發生在每間公司菜鳥被剝削的故事，但隨著劇情發展，編劇一
層層打開暗藏於表面結構的細節。


王健任細緻編排了兩次重複的結構，以安排完成無命客的結局。前有麥問天的父親，也是
創造無名客的編劇麥葛共（麥老師），為公司而犧牲自己的堅持；後有無意間闖進江湖的
蕭連郎，也為了心中夢想接手無名客的故事。經過兩次的重複，才發現打從無名客成功打
入電視布袋戲之後，就已經不再、也不能是創作者手中的那個角色。無名客注定要讓渡，
觀眾的關注、收視率、周邊商品等等都關係著公司的營運，而公司營運的背後牽涉的是每
一個職員的生計未來。無命客在故事裡有個江湖，但真正成了電視明星，才知道江湖外還
有江湖。


無命客關係著公司與眾人命運，也拉扯著麥葛共與蕭連郎的理想。大叔一方面頻頻勸告蕭
連郎放空「作自己」，另一方面卻又說「年輕人就是以為世界繞著自己轉、武林不是一個
人的武林」；原來這個始終作為局外人的大叔，正是看著無名客如何被公司吞沒的關鍵人
物。王健任熟稔經典敘事的必要元素，故事的結局也挺完滿，蕭連郎、大叔、公司，甚至
麥葛共的遺願都都照顧到了，各得其所。但我仍想繼續再追究藏在皆大歡喜背後，當今的
「江湖」問題。


無命客不能老，「用老人當主角是有誰要看？」；「無命客是公司的資產、不可以破壞形
象」。作為不會老的無名客，那個古典的江湖必須永遠保持傳統，不能過氣；同樣，精彩
的改編、推動無命客更多特效、更多場面、更多跨國合作，恐怕也不是為了理想。但難道
就只是因為「武林不是一個人的」？問題在「個人」身上嗎？


王健任安排了大叔最終的選擇，暗示若要打破這個癥結，好像只有仰賴人心：大叔不玩了
；辭職。不玩了才有可能動搖結構（但也無法瓦解，如同最後公司繼續存在，又新開發了
一套無名客前傳）。然而，換個角度看，所謂的摸著良心，就是被淘汰。這正是當下世界
新自由主義下的資本遊戲，厲害的是，這套運作早已經不再只是透過（俗氣的？）錢來運
作；整套的資本規則，轉化成「保護英雄」、「主持正義」、「開創新局」、「不能辜負
大眾期待」、「養家活口」等等託詞中，正氣凜然地延續資本控制的「傳奇」。


「因為你只會自己想」，劇中雖不斷提出這個倫理問題；但仔細想想，真的是這些理由嗎
？追根究底還是想賺更多錢？豢養更多公司裡的結黨營社？任何回歸到個人的解答，對我
而言，就如同每一個不願意投入更多成本、不願意付出必要公共性支出的公司，總會說：
「公司不能倒，因為依賴我們的是千千萬萬的家庭。」


但公司每年的盈餘、創造更多收益與更多財富分配不均的現象，卻很快被忽略在說詞之外
。在這個江湖之中，多少人因傳統與創新之名赴湯蹈火，在正義與堅持之中滔滔不絕；但
王健任似乎不只看到如此。他不動聲色地提示著，在今日新自由主義的時代，只有過氣才
有可能成為真正的古典英雄。


本戲後續：【貪食德工作室】
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