賈樟柯導演新作《海上傳奇》十大特色 - 紀錄片

原來標題：獨家揭秘賈樟柯導演新作《海上傳奇》十大看點

新聞來源：

http://news.sina.com.tw/article/20100704/3435529.html

　　由賈樟柯導演的新作《海上傳奇》，這部反映大上海近百年滄桑的紀錄電影，延
續了《24城記》口述歷史和虛構並行的創作風格，通過十八位相關人士的講述，展現
出一個中國近現代史上的真實上海。

　　電影《海上傳奇》雖然是紀錄體裁，不過，提起電影的票房，賈導卻信心十足，
因為《海上傳奇》雖然是紀錄電影，但不像大多數同類型作品那樣乏味，相反地，本
片的優勢看點非常之明顯。

一、史上最豪華陣容紀錄片

　　為了拍攝《海上傳奇》，賈樟柯在兩年的時間內採訪了兩岸三地近百位相關人士
，最後選擇了18位最具代表性的嘉賓，由他們來講述上海近百年的滄桑故事。這些受
訪嘉賓中名流薈萃，有陳丹青、侯孝賢、王童等的藝術工作者，也有杜美如（杜月笙
之女）、費明儀（費穆之女）、楊小佛（楊杏佛之子）、張原孫（「味精大王」張逸
雲後人）這樣的名人之後，還有傳奇勞模黃寶妹、

　　80後文化名人韓寒等知名人士，陣容強大，意義深重。

二、上海百年風雲當事人首次述說私人經歷

　　對於中國近現代史非常關注的賈樟柯曾表示，中國現代發展中的遇到的很多問題
都可以在歷史中找尋到答案。所以他拍攝《海上傳奇》的過程，實際上也是一個找尋
和揭秘歷史真相的過程。像電影中楊小佛先生將會回憶父親楊杏佛被軍統特務暗殺的
過程，烈士王孝和之女王佩民講述父親因參與罷工運動而被害的始末，杜美如女士訴
說杜家離開上海後的窘境等等都是不曾揭露過的歷史秘辛。

三、紀錄片也好看

　　電影《海上傳奇》採訪的18個人看似沒有關係，訪談順序也較為凌亂，其實這種
敘事方式不但大有文章，也正是賈樟柯的用心所在。看似雜亂，實則有一股內在的情
緒張力做牽引。比如勞模黃寶妹在講述了自己被毛主席接見之後，接著就是上官雲珠
之子韋然，回憶自己母親在文革中縱身跳樓的悲劇。生活在同一個時代的兩名女性，
他們兩人都在銀幕上塑造過傳奇，但在一些客觀因素下，竟然走上了截然不同的兩種
命運。再比如導演侯孝賢和記者朱黔生、費明儀與潘迪華等等都是如此。每個人物之
間都有一定的潛在聯繫，若從整體把握，完全能理解賈樟柯所要表達的那種對於中國
近代歷史帶有批判性的反思態度。

四、全新歷史觀再讀國共關係

　　賈樟柯對於半個世紀以來一直處於尷尬敏感狀態的國共關係並沒有回避，而是選
擇了去正視。他在電影裡採訪的嘉賓，就有國民黨軍方嫡系，比如台灣導演王童。導
演並沒有因為自己所處的立場而去像《非誠勿擾》裡的葛優一樣，去不斷糾正「是解
放不是淪陷！」，而是以平等友好的態度去聆聽對方的講述。對於歷史問題，賈樟柯
的創作態度非常理智。

五、大江大河1949

　　1949年的離亂讓很多人從此與親人天各一方，沒有親身經歷過的人很難明白那種
痛苦的記憶。《海上傳奇》中受訪的嘉賓就有很多是那時去到香港，台灣或者國外的
上海人，電影中他們將回憶

　　1949年真實的離亂圖景，和自己與親人從此永別的感傷往事。

六、不回避文革

　　文革問題一直是很多藝術工作者創作時的禁區，之前有很多我們可以耳熟能詳的
導演因涉及到這段敏感歷史時期而受到一定的影響，但賈樟柯卻是出奇地大膽。在《
海上傳奇》中，他在電影開始就讓陳丹青講述自己文革時期真實的成長生活，之後還
有上官雲珠之子韋然回憶自己母親文革時受迫害跳樓的經歷等等。當然這樣的內容安
排還能過審，一方面說明文化環境的逐漸寬鬆，另一方面也可以看出賈樟柯創作手法
上的巧妙之處。

七、重述文革背景中的「《中國》事件」

　　1972年，義大利著名電影大師安東尼奧尼來華拍攝紀錄電影《中國》，之後該片
在上世紀70年代引起軒然大波，國內一片討伐之聲，稱安東尼奧尼醜化了中國，據說
當時還出現了一份長達200頁的批判書。《海上傳奇》就涉及到了這一事件 ，本片中
賈樟柯請到了當年《中國》隨團拍攝的上海記者朱黔生先生，由他講述《中國》誕生
前後，國內的反映和自己的真實遭遇，並且在電影中加入了很多《中國》的片段，可
見賈樟柯對這位世界電影大師的尊敬之情。

八、紀錄仍然虛構

　　據趙濤說《海上傳奇》是她第一部完全不知道自己在演什麼的電影，沒劇本，沒
台詞，沒名字，直到看過電影之後才明白自己角色深重的象徵意義。電影中她將如一
個精靈般在上海這座城市不停地行走找尋，也正是這一人物串聯起了電影的結構。很
多國內外電影人看完電影之後，都對這一人物設計稱讚不已。到底該角色在電影中將
會如何表達自己被賦予的特殊意義，讓我們拭目以待。

九、陳丹青童年往事

　　畫家陳丹青在《海上傳奇》裡作為第一個登場的人物，於開篇講述出自己的童年
往事。這是他第一次在大銀幕上講述出至今仍影響著自己的幼年記憶。

　　陳丹青指出，移民家庭構成了上海絕大部分弄堂的居民主體，弄堂是上海整個城
市的血脈。

　　而文化大革命打亂了鄰里之間的隱私格局，發現了各自家庭裡的秘密，而有一戶
資本家家庭的考究生活讓陳丹青記憶猶新。

　　現今儒雅的陳丹青記憶裡也有孩童時期的打鬥，「每一個坊、每一個里都有那麼
一兩個所謂流氓，很活潑的男孩。就是互相會打，打了以後忽然又交朋友，忽然又打
。」

十、韓寒銀幕處女作

　　電影《海上傳奇》不但是賈樟柯與韓寒的首次合作，也是韓寒的銀幕處女作。本
片中賈樟柯安排韓寒最後出場，寓意上海的未來和自由的夢想。這次合作後，賈樟柯
表示自己對韓寒極為欣賞，當被問及自己之後的武俠電影《在清朝》會不會請韓寒出
演的時候，賈樟柯表示韓寒如果願意做電影，將會成為非常好的導演。同時韓寒也對
賈樟柯的電影非常讚賞，並呼籲中國少點偽大片，多點這樣的文藝好片。一次合作就
擦出了默契的火花，可以預見兩人未來肯定還會有更加令人期待的合作。

--