【小武】(1998)是賈樟柯的第一部作品，【站台】(2000)則是第二部故事長片。
皆表現中國約 1990~2000 年間的青年生活經驗，然而二者之敘事方式與角色命運
上卻有些不同。小武就是個「令人生厭」的痞子，崔明亮 (【站台】主角之一)
是個歷經叛逆、瘋狂，最後回歸家庭的平凡人。兩部電影皆沒有所謂的「背景音樂
」，以電視、廣播、卡拉 OK 、音響音樂等音效取代之，雖然粗糙唐突，卻直接地
傳達情緒與生活經驗。
對我來說，賈樟柯的故事長片充滿著小市民與資本化社會(改革開放)的普遍性衝突
，主角並非指特定人，而是芸芸眾生中，對環境與社會存在感情一群平凡人。
---------[小武]有雷心得---------
【小武】算是一部實驗性電影，為賈樟柯於北京電影學院畢業的作品，受侯孝賢[風櫃來
的人](1997) 「冷眼生死」的敘事方式影響，試著拍攝家鄉山西省汾陽縣小人物的故事，
可視為某程度上的自傳電影。雖說賈樟柯是因為侯孝賢的影響而拍這部片，但賈樟柯風格
就是賈樟柯風格，侯孝賢是侯孝賢，不能一概而論。我會覺得，侯孝賢是提出一種敘事觀
，而賈樟柯參考之罷了。
小武自稱是「靠手藝活兒」吃飯的扒手，雖扒錢包，卻會把裡面的身分證丟進警局郵筒。
即便如此，這種「老派角色」在面對經濟發展現實時，仍處處碰壁。當年的扒手合夥靳小
勇先生，洗白當起汾陽縣頗具名氣的企業家且逢新婚，卻拒絕與小武來往，並請人退回他
紅包禮金。小武的酒店女友胡梅梅，某天不告而別地搭上「山西來的客人(老闆)」的車走
了。回家取暖討拍，把本來要送給胡梅梅的戒指塞給媽媽，殊不知媽媽為了充場面，將戒
指套在哥哥的富有未婚妻手上，小武氣得大鬧離家出走。最後，被以竊盜罪現行犯抓回警
局，更上了地方重大新聞--「慣犯梁小武」，隔天一早被警察暫時銬在路邊，小武蹲下等
警察回來，卻十分焦慮，圍觀群眾聚集，小武警覺地站起來，不安地轉身看著四處的鄉民
，而鄉民們駐足地看著他。
從英文片名「artisan pickpocket」(有技藝的) 來看，小武的手藝連人是十足過氣的
，技藝也不甚精湛。在改革開放大步邁進的時光下，他是注定孤獨的，注定被淘汰的。或
許會認為，「小偷」跟金盆洗手的企業家、離職的酒店小姐或守本分的鄉民相比，更存在
著道德非難性，但就是因為這種身分上的衝突，使故事更顯張力，控訴力道更強，靠偷錢
過活的傢伙竟然比正當賺錢的人更有情有義，更守舊。
----------[站台]有雷心得----------
【站台】可說是1989年到1999年間，中國文藝戲劇工作者的歷史寫照。電影一開始，
汾陽縣農村文化工作隊在最後一齣樣板劇 [火車向著韶山跑] (偉大毛主席的故鄉) 後，
收隊點完名後，新時代來臨了。
大家看印度電影、美國電視劇、聽鄧麗君歌曲、穿喇叭褲、劇團轉型唱「輕音樂」(流
行音樂)、扮西班牙女郎跳弗朗明哥舞、巡迴表演魔術與小劇場、因經濟考量而併團改
名「深圳太空柔姿霹靂舞團」，坐著卡車到處流浪巡迴，搭野台唱搖滾樂、咪咪、哈
哈小姐在卡車上熱舞，最後團員全散了，年輕時太高傲而不可能發生的愛情，在十年後
也能承受了。
【站台】的時間線劃分得明確，自廣播與宣傳的內容，可知悉當時的社會環境，與政策發
展路線，包括口號：「計劃生育好 只生一個好。」、「四個現代化」、1980年中共11屆
五中全會：平反劉少奇，恢復毛東思想 、1984年鄧小平國慶35周年大閱兵、1989年車站
的的通緝廣播 (學運人士) ，但這些劇烈時代性的聲音，如背景音效似的，主角們好像是
沒聽到或不在意，但觀者卻聽得清晰明白。觀者以後見之明看重中國共產黨的政策推行過
程，而當時的尋常人家，文工團的成員們，正忙著安頓生活、處理比政策更重要的事。
賈樟柯用大量的長鏡頭，嘗試以客觀的角度，紀錄汾陽縣農村文化工作隊團員在十年間的
人生變化。曾經的無聊賴、叛逆、高傲與意氣風發的藝術工作者，在現實與理想中遊蕩，
最後都為快速進步的中國淹沒。他們只是平凡人，順著時代政策潮流漂泊的一群人。
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##附上完整文圖及片段
http://karenlin7912.pixnet.net/blog/post/62271394
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