迴路人生 - 電影

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最沉重的負荷──假如有個惡魔在某一天或某個夜晚闖入你最難耐的孤寂中，並對你說：
「你現在和過去的生活，就是你今後的生活。它將周而復始，不斷重複，絕無新意。你生
活中的每種痛苦、歡樂、思想、歎息，以及一切大大小小、無法言說的事情都會在你身上
重現，而且均以同樣的順序降臨……」
你聽了這惡魔的話，是否會癱倒在地呢？你是否會咬牙切齒，詛咒這個口出狂言的惡魔呢
？你在以前或許經歷過這樣的時刻，那時你回答惡魔說：「你真是神明，我從未聽見比這
更神聖的話呢！」倘若這種想法壓倒了你，惡魔就會改變你，說不定會把你輾得粉碎。「
你是否還要這樣回答，並且一直這樣回答呢？」這是人人必須回答的問題，也是你最沉重
的負荷！或者，你無論對自己還是對人生，均願安於現狀，放棄去追求比這最終的永恆更
為熱烈的東西嗎？
──尼采，《快樂的科學》。

於是，讓我們承認吧，這種永劫回歸觀隱含有一種視角，它使我們所知的事物看起來是另
一回事，看起來失去了事物暫態性所帶來的緩解環境，而這種緩解環境能使我們難於定論
。我們怎麼能去譴責那些轉瞬即逝的事物呢？昭示洞察它們的太陽沉落了，人們只能憑藉
回想的依稀微光來辯釋一切，包括斷頭臺。
──米蘭昆德拉，《生命中不能承受之輕》。


　　鏡頭外傳來喘息與數數的聲音，而畫面慢慢從客廳踅到廚房，我們看到一個男子在為
另一個女子人工呼吸，而女子不復甦醒。男子泣聲扶地。

　　畫面一轉，男子驚愕的坐在車上，旁邊是那位女子。他們是夫妻，而男子像是掉入另
外一個時空般，看著自己與妻子不斷叨念的面孔。這是怎麼一回事？停車，下車，似曾相
識的樹。

　　返家，故事行走著。而在推門跌倒時，又不小心掉落另一個空間。他不明所以。進到
治療團體的會場，電視裡的女子叫他坐下。他充滿著疑惑，並被告知殺了妻子。但他說這
不可能，因為他愛妻子，非常愛她。

　　而且，他也被告知，他也死了？

　　在掙扎抗議的過程中，他被丟到原來的場景，同樣的車，同樣的叨念，同樣的歌，同
樣的樹。同樣的過程，但因為有先前的記憶與細微的端倪，他看見更多本來忽略掉的事情
。但來回之間，他還是必須殺死妻子，還是必須被妻子殺死。而且他知道──自己會不斷
的在這個空間來回，其實是因為妻子比他先死。他想要脫離這個殘酷的迴轉，他試圖逃脫
，並且讓妻子存活。

　　一次又一次的失敗，而這是個輪轉的地獄。電視中的人主宰著一切，他們與空間使男
子與身邊共同接受團體治療的人受害，受虐，並回到之前的輪迴之中。在最後的行進中，
男子的夥伴朵樂絲雖告知逃跑是無法成功的，但她仍不免幫助主角一試。而當主角打開天
花板的玄蓋(而他說上面有孩子的聲音)時，下面共同接受治療者聚集在下方不斷拉扯男子
的腿，渾然就是無間地獄的象徵。

　　但那其實也代表拉扯者無法脫離現狀但對生命仍保有飢渴。

　　那是一片草皮，而他又再一次的經歷了事件。只是，他隱埋在不同人的身體中，從不
同人的視角看整個故事，而他理解了一切。他妻子為什麼殺了他？他從一開始的迴轉察覺
，但那些都只是在於自己的角度；而這次，他懂了，這是種必然。

　　然後，他又回到治療室前的走廊了。

　　他沒有逃離。然後，朵樂絲鼻青臉腫的走了進來。但他發現，他帶著朵樂絲的紐釦穿
越他故事。所以他邀請朵樂絲來，一起改變這一切。朵樂絲很努力的想要幫離開命定的軌
道，但時序將他不斷推延，無可抵禦的話語自然從口中流洩而出。天突然亮了。朵樂絲發
現窗外就是自己的故事；而男子也突然驚醒，自己不能不殺妻子，否則她就會像他一樣墮
入這段地獄般的輪迴。

　　朵樂絲的故事必須有人死。她才不用回去。他的故事必須有人死，這也是既定的事實
。但妻子呢？他希望她留著。

　　他取代了自殺的朵樂絲。朵樂絲帶著自殺的烙印，活了下來。而男子，帶著一抹微笑
，因為愛，因為自我肯認，他以自殺的形式，再度輪迴。

　　其實他們的故事終究相疊，或者也是種命運的安排。男子的故事初始停留的樹，便是
朵樂絲自殺的樹。什麼東西是被掌控的？什麼東西是能夠掙扎的？不知道。但交錯的瞬間
，改變，卻不見得那麼必然。

　　我在看這部片時，數度感到發麻，片中的絕望很深層，片中的力量很深層，片中的恐
懼與期盼也很深沉。一切都充滿了變數，不確定，但男子也只能不斷的嘗試，對生命的渴
望與突破。而尤以《1984》中老大哥的形象與宗教式的意寓，如地獄般的渴求與輪迴、自
殺是最卑賤的死法等等，那都是社會性的束縛。無法逃離的束縛。

　　如果真要挑剔，我覺得男子殺妻的橋段不夠漂亮，力道不夠深厚。但層層的視角與諒
解，與愛，卻又是無可挑剔的充盈。美而溫暖。生命中不能承受之輕，最重的輪迴，最終
也只能以最輕的形式融於笑容之中。

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