逃避可恥卻有用 性平的看法 - 日劇

小弟先前準備出國留學的文件

雖說有我的老婆gakki演出很想看

但是時間不夠無法看

最近塵埃落定，出國留學前趕快追完全部


這邊小小分享自己觀看的心得，或許只是我的藍色窗簾，但還是很想聊一下


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小弟雖然是肥宅，但是滿支持性別平權的

這部戲剛好反映不少關於性別的議題

不管是男一女一

還是男二女二，或是其他的脇役

每一個角色所面對的處境，都恰好是現今社會中

亟需要打破的父權框架


平匡要面對男人年過30卻不成家立業的壓力，以及不知道怎麼表達自己的情感

美栗要面對家庭主婦是否該無條件付出家務的矛盾，以及因為年資淺，再有能力也得做牛
做馬

百合年近半百卻沒結婚，在公司中貢獻卓越，卻有玻璃天花板，直到最後兩集前才當部長。
還得被人罵老處女

風見長得潮就得被貼花花公子的標籤，說出來的話一定是花言巧語

小安先生外遇，被迫離婚，在日本社會得面對失去金援，咬牙苦吞扶養小孩

沼田、梅源身為同性戀，在比臺灣更不包容同志的日本社會下，無法出櫃

就算出櫃，要找對象的壓力，以及在一起之後是否能維持的壓力遠比異性戀高


每個人在父權以及階級的壓力，雖然獲得了一些紅利，卻也被壓迫

被壓迫的情況下，才想要逃避


傳統價值不鼓勵男性表達情感，加上平匡自身不擅表達情況下，只好逃避選擇當個独身プロ

美栗一旦應屆沒有取得正職，就得墮入派遣的無間地獄，他也只能藉由契約結婚的方式，讓
自己有被重用，像個正職一樣的感覺

百合過了外界認定的黃金歲月，他也只能在職場上積極表現，來轉移無法結婚的痛苦。當然
對他來說，職涯的成功也是很重要的，是他自我實現的一環

風見畏懼婚姻，畏懼跟人結合得犧牲自由，所以伴侶一個換一個，想求穩定卻無法穩定


然而也不是每個人都在逃避

也有像小安，永不放棄，就算離婚失去金援，也會自己尋找出路

我想美栗除了在女性地方民代獲得啟發，找到女性也可以追求自己事業的權利以外

也從小安身上學到，女人不是愛情下的受支配者，更有創業的能力


也不是所有在逃避的人，永遠在逃避

這些人各自在因緣際會下，漸漸有勇氣去面對



主線方面，因為美栗和平匡有契約婚姻

美栗在職涯上慢慢找到自己專業能發揮的地方，從家政到商店街，都有能認同他能力的夥伴

平匡也在美栗各種主動下，學會面對自己的自卑、軟弱，建立自信的第一步

進而學會如何表達自己的情感，有愛就勇敢說出


支線方面

風見和百合因為種種誤會下，使兩人有交集

兩人在社會上各自面對不同的批判，卻也因為這樣，更能打破世俗的框架

風見找回中學的初衷，放棄玩咖的武裝，用心談一場戀愛

百合把握當下，遇到對的人就不放手，也不再遷怒帥哥，認為帥哥就是花心


沼田和梅原，也從百合身上學到勇敢

鼓起勇氣，不再躲在line後面，在青空露天市集終於見了一面

沼田願意再相信自己出櫃仍是有機會有愛

梅原也勇敢出櫃，願意追求自己所愛的人


這整部戲除了在講逃避到面對以外

也是一部女性主義的電視劇

女性主義這四個字在漢字看起來好像要打壓男性權利

但是從其內涵來看，是要解放性別的枷鎖和標籤，也是所謂的性解放

然而女性主義、性解放因為漢字的緣故，總給人一種淫亂或是顛覆社會的負面形象

因此，雖說我至今仍認為女性主義和性解放這名詞沒有什麼問題

但我要推廣這幾個概念的同時，我會選擇用性別平權或是性別友善，讓更多人能接受


這部戲性別平權除了在各角色逃避這方面展現外

我們也可以從主角分配家務，或是對於夫妻該扮演的角色看到


平匡雖然因為父權的關係，不敢表達情感

但對於他人的尊重，不把女性當物品交易，也是一種性別平權的展現

雖說他嫉妒吃醋，不想share美栗，但我想另一方面他不想share美栗的原因在於

美栗也不是物品，怎麼可以用來交易呢?

而且他在訂契約的時候，雖然已經對美栗有好感

卻不拘束美栗戀愛的權利


雖說他前幾集都不敢表達情感，卻也十分尊重美栗的意願

在肢體接觸上面，美栗要他才會幹


有些觀眾認為，平匡應該在契約婚姻的時候就要%%美栗

或是溫泉旅館的員工/新婚旅行%%了

身為觀眾，我有時候也有皇帝不急急死太監的心態

但轉念想，平匡會這樣做，雖說一部分是自卑，但另一部分也是因為尊重


但是性別平權/性解放的觀點應該是

就算要做，也要對方明確表示意願

而不是只憑自己的感覺

平匡認為自己身為雇主，在階級上享有優勢

不願意因為這樣跟美栗發生性關係


就算平匡和美栗情同意合

真的是情侶或夫婦

也不代表能說幹就幹

違反他人意願去幹就是強姦


而美栗跟平匡在討論家務上

也不會因為性別的原因，就認為一定要女性做家務

而是依照雙方的自由意願，以及考量到工作量去分配


ep10的美栗抗議平匡的愛情剝削也不無道理

誰說在一起就得毫無止進要求對方替自己做任何事呢?


而家務分配上，以性別平權的概念

倒也不是說要完全反轉，要男主內女主外

而是基於雙方理性溝通下去分配的


而夫妻關係上，也不是雇主和員工的關係

而是合夥人的概念

每個人都要彼此CARRY對方

有福同享有難同當



綜上所述

這部戲也是一部性別平權的好教材

也能反思現在的性教育雖說學校有做了

但是家庭上面，我們除了要求小孩課業以外

有教他們怎麼樣適當表達情感嗎?

有教他們就算對方喜歡，不代表能幹就幹嗎?

有教他們要尊重不同性向的人嗎?

有教他們不能歧視年齡高的未婚者嗎?

有教他們不該輕易貼標籤，或是用刻板印象判斷嗎?



這部戲在日本相信給予社會的衝擊或是反響可能會比臺灣大

日本階級、父權對於個人的壓迫更甚於臺灣

現實生活中，裡面的角色可能沒有ep11的happy ending

而是得用逃避來生存


小弟以前到韓國打東北亞英文辯論賽

其中一個round的辯題就是是否開放同志家庭領養小孩

就有些日韓的辯士不知道是不是想不到論點

居然用護家盟的口吻說，同志結婚領養會讓我們不知道怎麼教小孩

當場聽到讓我傻眼

但想想日韓的社會也不無道理

他們的同志遊行可無法像臺灣這麼盛大

光是看到兩個男人、女人牽手，即便不是情侶，也會倒抽一口涼氣

現實社會的梅原，如果被發現是gay，可能還沒到ep11就自殺了



但也不是說臺灣就沒有這方面的問題

我們也有葉永誌的悲劇，也有北一女校長說校內沒有同性戀，也有護家盟各種秀下限

也有覺得可以嘴巴吃女性豆腐沒關係，或是ptt推文看到性侵案就說價錢沒談好

太多東西是我們要改變的


這邊我也覺得百合說得很好

我雖然忘記台詞，但大概記得就是以下的概念

不要讓自己今日的行為，使明日自己受到壓迫

如果大家都能覺醒，就不用有人得背負他身上的標籤、框架

在達不到要求的情況下，只能靠逃避來生存了


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可是哈卜拉姆再聰明、再有學問，有一件事卻是他不能解答的，因為包羅萬有的「可蘭
經」上也沒有答案；如果你深深愛著的人，卻深深的愛上了別人，有甚麼法子？
白馬帶著她一步步的回到中原。白馬已經老了，只能慢慢的走，但終是能回到中原的。
江南有楊柳、桃花，有燕子、金魚……漢人中有的是英俊勇武的少年，倜儻瀟灑的少年……
但這個美麗的姑娘就像古高昌國人那樣固執：「那都是很好很好的，可是我偏不喜歡。」
金庸<白馬嘯西風>(完)

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