這部電影，黑肉底>幫幫我，愛神 - 藝術電影

http://blog.roodo.com/doveman/archives/5009471.html

這部李康生執導的第二部作品，敘事因素以檳榔西施、典當家產的男人、
生命線三大主線，鋪陳構成這部電影。

進入戲院前，主流媒體（或者是李康生預想主流媒體，而強調性愛姿勢）
拿《色|戒》的回文針性愛姿勢作為對照，以此開闢報導版面。



夜，深植時空背景，呻吟與生命線的撫慰，在這裡是同等重要的，
也都詮釋著那慾死的以及該死的無助與寂寞，刻劃出這些年，凋
零的發展中國家，仰望著第一世界的經濟妄想體，卻只能追著追
著，然後繼續追趕不及，老掉牙的邊陲與中心，鮮明揮舞著，在
這部電影中萬丈光芒。這讓我想起發展理論中，某一派別主張第
一世界國家應該貸款給予未開發國家進行基礎建設，原本立意是
善的，怎知道後來演變成「富國愈富，貸款永遠還不清」，除了
美國媒體建構出這些國家是「貪污且弱智」的模象外，這些國家
借貸到的款項，還是回流到原借貸國家，因為在借貸條款上規定「建
設原料須向債權國家購買」，債權國家仍是優勢，借貸國家債台高築，
像是陷入黑洞的黑夜，黑夜依舊，僅能以霓虹閃爍作為斷電時候的光源
依賴，依賴著在地美學。

相對蔡明亮而言，李康生以高雄都會區為電影背景，
駛著典當的百萬名車，橫衝與對抗道路上的國家體制，荒
謬且愉悅的對著超速照相機拍了一張親暱合照，親暱維繫
著兩路看似不相干的情慾空間，卻共同隱含著諷刺隱喻，
以變裝行之，敞開著性別換置與皮革投影的派對，那條狀
的曖昧，是高潮必要的輔助具，與蔡明亮電影中，習以「
水」隱喻為「愛慾」相映成趣。














典當，能是有形，也能是虛形的。
李康生典當被法院貼上封條的空間
擺設，那些名師的設計品以及沒有
鈔票的名牌皮夾，他在衣櫥裡種植
大麻，相形為虛形的典當，典當物
是為飄渺虛無，台灣經過八○年代
經濟狂飆的年代，還嚐不夠現代主
義所謂理性發展的甜頭，已經墜落
，像是電影最終，那無盡飄落的樂
透彩券，那些用典當而來的樂透彩
券，像是泡沫狀雪花般，這樣的美
麗景象，湊和著前一幕開瓦斯自殺
，還因為瓦斯存量不足的狀況，更
顯得哀傷。對比起來的不僅是劇情
的張力，色彩的強烈對比，像是黑
肉底的人，佩戴那閃閃發亮的亮片
與霓虹，在每次下鋼管的時候，飄
零著，緩動，連往下跳的可能都顯
得悲愁。配著那低迴且黑色的巴奈
唱的《愛神》、《但是又何奈》，
怎能不起雞皮疙瘩呢？
幫幫我，愛神 blog http://bloguide.ettoday.com/helpmeeros/

--