郊遊 - 電影

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　　從凝視到逼視，鏡頭是很冷靜的第三者，選了個位子，佇著。

　　在電影的頭幾幕，小康多在畫面邊緣；將鏡頭的身態拉低，延伸更遠的是水。讓無論
是空間或想像上，皆讓場景更廣袤而充滿壓迫，讓小康充塞無可抵禦的蒼茫感。

　　我一直覺得，水在這部片中代表了完美或是理想的狀態，而成諷刺的對比；因為那孱
弱的不可追尋。就如同陸奕靜站在壁畫前，那是幅河流、碎石、與山景所建構而成的壁畫
，我總覺得代表著完美；而她所站立的廢墟中遍地碎石，或也有幾分像壁畫中的樣貌，於
是她蹲下來，尿尿；難以成河，且是卑賤式的存在。現實與美好之間的差距，猶然而生。

　　小康身處生活的縫隙，被擠壓。拿著房屋廣告牌，在安全島展示著；而鏡頭在對面，
不時即可看見公車極具壓迫感的從鏡頭前穿縮而過。不容一步失誤，與商業之下的淺薄象
徵倚靠，彼此證成自我的存在。只是份工作嗎？不，是悲愴。極近的距離，一首《滿江紅
》，揮散不去的是望之不及的想像體，是，手中的立牌。

　　所以後來，小康進入了他所廣告的房子（或許只是樣品屋），旋繞拾級而上。非常美
的意象，由假象、或想像進入真實，小康一直直逼自己的脆弱。在床上的睡眠，好沉，夢
境般的存在。

　　而這種縫隙感，一樣可以在進入他廢墟的家，需要掰開鐵皮始得進入的房子，與最終
家中的「淚痕」都可以看到，小康的生命傷痕累累。

　　吃高麗菜無疑是本片的高潮。我認為它不見得會是孩子所營造的母者，雖然被架在他
們三個人之間的床上，讓它具有該等形貌；但我寧可將它視為孩子玩鬧下的產物，而極為
淺薄的存在。依此，更能深切的帶出小康在這裡所發洩出的慾望。妻子在哪？在片的頭尾
，皆可見她的身影；但從未明述她的來去。就讓她不存在吧，但小康存在，他親吻了高麗
菜，進而悶死它，生吞活剝，哭泣。我認為這是慾望的衝擊，在這種狀態下，小康真實面
對的才會是自己，而悶殺與解體，吃進的是自己對生活與性慾的荒謬與難堪。高麗菜汁從
嘴邊滴落，那是小康內心的眼淚，只是被具象化了。雨是重重的背景音，粉融著一切。

　　生之慾、情之慾、性之慾，化不開了。

　　是故，大雨磅礡中，拉著兩個孩子，遠颺。如果水是理想，於此追尋的，我認為是深
不見底的死亡。雨至大，衝擊著小康與孩子的身軀；就像理想亦會逼人至死。斷岸，是種
宣示，無可追悔的決心。

　　只是被陸奕靜追上來了，把孩子拉起。至此，進入夢囈般的斷裂與語言。真實的小康
怎麼了並不知道，但場景已切換至小康的內心，某種渴求。妻子忽至，小康的生辰始於妻
子陳湘琪與孩子的歌聲度過，畫面切黑。以後的鏡頭，小康安穩的在家裡泡澡、吃水果。
只是房子漆黑，充滿傷痕與坑疤。整部戲溫柔了起來，困頓的是畫面的背景，守的卻是小
康的心。

　　這其實並不是首見的表現方式。但小康心中要的是什麼？陳湘琪對孩子所述的寓言，
何其殘忍。願望，就在冀求中毀滅。最末，陳湘琪回到廢墟，而小康站在後面。五六分鐘
的遠鏡頭，陳湘琪凝視壁畫，而終淚流。小康站在後方，偶酒，喘息。在這樣的動作，事
實上小康不會有那麼大的喘息聲，所以我始終認為，他看著陳湘琪的背影在自瀆。而看似
射精後，小康輕輕從背後靠在陳湘琪身上。與先前的高麗菜相連，我認為他在滿足自我的
慾望。或許並不是真實的性，因為在可見的前方，尚有壁畫般的夢想，但他正拾起自己的
所有，包括妻子，在兩人關係中總是殘缺的存在。

　　但也只能自瀆，即使妻子存在，仍不是發洩的對象；就像即使壁畫在前，也不是真實
；身在夢境，亦非真實。錯落了啊，即使在夢境或死亡後的想像中，自己亦非完全。只能
象徵性的，追尋自我的存在。

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