配樂雜記 - 電影配樂

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應學弟妹邀請我負責播放講解的場次如下：
時間：3/17（三）18:30
地點：台大的第一學生活動中心104室
播放影片：Match Point（中譯：〈愛情決勝點〉）
以下則是由我撰寫的簡介
至於和影片直接相關的部分則以口頭講述為主
歡迎各位一起來看看這部用古典音樂配樂配得極好的電影：）


愛樂社影展講義


電影配樂的幾種情況

電影配樂簡單來講有兩種：一種是專門請寫配樂的作

曲家為該部影片量身定做打造適合的配樂，另外一種則是

使用早已寫好的音樂作為配樂。其中前者有兩種特殊的情

況，即非專門為電影撰寫配樂的作曲家跨界創作電影配樂

，這在早期的電影尤其常見，因為其為現場演奏而非事先

錄音，且常用管弦樂團伴奏，因此可以想見請古典音樂的

作曲家跨界為電影撰寫配樂是很合理的處理方式之一。

其中最有名的就屬Dmitri Shostakovich（1906-1975）

及Philip Glass。而前者原因有以下幾點：第一，電影是

當時俄國最重視的藝術之一；第二，Shostakovich也是當

時共產黨執政時期俄國古典音樂最具代表性的作曲家之一

；第三，他在年輕時曾有為電影當場鋼琴伴奏的經驗；第

四，他在黨的期待下卻寫出不符期待的第九號交響曲，因

而以受到Zhdanov批判作終，而此一事件也使得他在遭受批

判後轉而創作電影”Encounter at the Elbe”的配樂，因

為那之後他所創作的古典音樂作品大多都在Joseph Stalin

（1878-1953）死後才獲得演出的機會。

第二種特殊的情況為導演自行負責擔任配樂的創作，

例如獲得Cannes影展特別獎的名導演暨演員Clint Eastwood

，除了有時會請他的兒子Kyle負責配樂撰寫的工作外，其

實也常為他自己的電影創作配樂。又例如日本導演岩井俊

二有時也會為自己執導的作品配樂並演奏，且從他配樂的

習慣看來，他應該也是位古典音樂的愛好者。


使用古典音樂作為配樂的導演們

而在上述的第二種情況裡，通常多為導演對畫面與音

樂的結合特別敏銳，因此決定不聘請作曲家撰寫配樂。而

導演所使用的音樂也能直接反應出導演本人對於音樂的品

味及偏好。在喜用古典音樂作為配樂的導演裡，最有名者

即為名導Stanley Kubrick（1928-1999），又他最有名的

作品為”2001: A Space Odyssey”中使用R. Strauss（1864-1949）

的”Also Sprach Zarathustra”該段，該曲為作曲家對Friedrich

Nietzsche（1844-1900）的同名著作之讀後感，而Kubrick

用來配合該片中人類演化的段落，是配樂史上最著名的段

落之一。

除了Kubrick以外，喜歡使用古典音樂的傑出導演中，

筆者較為熟悉者還有我國最傑出的導演之一楊德昌（1947-2007）

，以及本次影展所播放影片”Match Point”的導演Woody

Allen，而後者或許對前者產生了一些影響，不論是敘事風

格或是配樂的沿用上。楊德昌的第二任妻子彭鎧立不但對

電影及古典音樂都有相當的興趣，本身也是音樂系出身，

並且在楊德昌的電影中有時也負責撰寫及演奏配樂的工作

。而楊德昌除了為自己的電影配樂外，也曾為同為我國最

傑出的導演侯孝賢其電影〈風櫃來的人〉以Antonio Vivaldi

（1678-1741）的〈四季〉作為配樂。



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老師說：「要學習康德的思考方法，而不是當個康德迷。」

......把康德一詞換成尼采還滿警世的。

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