醉·生夢死 - 電影

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拿下了台北電影節六個獎項的「醉 · 生夢死」，卻獨缺最佳導演，又適逢張作驥性侵
女編劇案而坐牢當中，評審團主席陳果又表示不知道張作驥正在服刑，被認為是推托之
詞，讓這個話題熱門一時，先不論導演本身的案件，基本上，醉 · 生夢死 這部片的確
值得許多獎項，或許也能說是近年來台灣電影的美學高峰。

一開場不斷微微晃動的鏡頭仿佛暗示輕易崩解的平衡關係。故事大多圍繞在三個男子的
身上，主角：老鼠，多麼戲謔的稱號，從任何角度來看，老鼠通常被視為一種醜陋污穢
的形象，惡棍特工裡，漢斯藍達上校在命令射殺猶太人前還大談猶太人就像老鼠的論點，
亦或是決戰終點線中，James Hunt與Niki Lauda的賽後爭論，"Rules are rules."
“Rats are rats"，而又從老鼠的獨白中，我們有了對碩哥的印象，「蜘蛛網上的魔鬼」
或是「依附著女人吸取的蒼蠅」，哥哥上禾則是一種擺脫了過去而不再回頭的象徵，勇於
面對自己的內心。三個人之間最大的共通點便是對於母親的眷戀。

本片取景於寶藏巖，可以說是世外桃源，但社會的邊緣一詞更加貼切，而三個人也都與
台北這座城市有著格格不入之感，老鼠在市場幫忙賣菜，賺取一天500元的微薄薪資，其
他時間無所事事或是偶爾偷點東西彌補生活所需，愛慕著啞吧的援交女孩，曾抱怨母親太
愛唸，在面對無法說話的愛人時，自己卻成了那個不斷碎唸的角色。碩哥則是拋家棄子，
騙錢只為了拯救重病的愛人，還願意捐腎給她，但後來的他也是渾渾噩噩，當著取悅熟女
的牛郎，敷衍的與老鼠的表姐戀愛。哥哥上禾頂著建中台大的高學歷，卻因為是個同性戀
，得不到母親的認同憤而離家出國，回國時到了電影公司上班，卻得做在路上發傳單這樣
無趣的工作，晚上還要到gay bar跳脫衣舞。電影描述了三種生活底層的掙扎，也是點出
了片名的生夢死三個字，碩哥努力在社會夾縫中求生存，上禾清醒築夢，踏實過日子，老
鼠則是與死亡為伍，路邊老鼠之死，魚的死，甚至見證母親之死，最後也在恐懼之下殺死
了人，雙臂上的刺青分別是七爺與阿努比斯，也都與死亡有關。

片頭一開始以字卡的方式寫出了李白的<將進酒>，最有名的兩句：「人生得意須盡歡，莫
使金樽空對月。」，若全片用愛一以貫之或許就能說得通了，及時地去愛吧，片中三位男
子都因母親的逝去而悔恨，子欲養而親不待，大家都知道，但卻不是所有人都能做到。
全片中最迷人的兩段莫過於螞蟻與蛆的交纏對照碩哥與上禾共舞，以及碩哥在受傷找不到
發洩出口後與上禾之間的激烈性愛，仿佛是最純然的性與愛，無關性別，一再地令我聯想
到「性愛成癮的男人」那樣孤單到了極點的氛圍。

全片最令我欣賞的大概就是攝影，把疏離的氣氛完全地拍出來，甚至常常跟腦中王家衛的
電影畫面一再的疊合在一起，濃郁的色調也讓人一同沈浸在電影中略微悲哀的氣息中。
還是來談談缺點，男主角老鼠的戲份相當吃重，電影大半是從這角色的觀點出發，但我總
覺得演的太過強烈，台語的表達也不算純熟，反而呂雪鳳一開口就讓人很享受那種熟悉的
「氣口」。黃尚禾的演出也很有說服力，鋼管舞一段也看得出其敬業的精神 (但我更愛
「舞棍俱樂部」裡的馬修麥康納)，鄭人碩則是外放的恰如其分，也是令人驚艷的演員。

總之，我還蠻喜歡這部片的，比起今年另一部關懷本土的電影「愛玲娜」，我更喜歡
「醉 · 生夢死」的形式化風格，有別於商業片的著重故事的流暢，更加聚焦在每個角色
的自我探索，我猜之後的評價會趨向兩極，但還是鼓勵大家嘗試願意認真拍攝的台灣電影
，不過這部片的放映規模小排片量少，無論是什麼原因，我都覺得非常可惜。


我喜歡這版本的預告 https://goo.gl/02UvTP

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