看布袋戲十幾年下來
對武戲頂多欣賞(本來是偏愛文戲)
不過金光的武戲實在屢屢教我驚嘆
尤其魔戮血戰21集開頭簡直是嘆‧為‧觀‧止!!!!!!!!!!
向來不太重看武戲的我，整集看完立馬重看
然後重看狀態依舊無法將嘴巴合起 O□O
實在不得不跟風來推一下
所以放影片連結 https://www.youtube.com/watch?v=zSSp63AOATg
另外我看到一篇關於這段武戲的專業分析文
(47歲大叔，同是幕後工作者所寫)
順帶分享
----------------以下是轉貼文章的部分節錄-------------------------
文章： 簡評最新劇集的感受和金光的進步
來源： http://forum.gamer.com.tw/C.php?bsn=00867&snA=58928&tnum=3
(前略)
操偶？武戲？
繼總司死後，很久沒看到這麼精彩的雙手分別操偶。
大俠也不再被人詬病：操偶創新僅只於雙手的太極武戲，
此次鍛神鋒在武戲上的雙劍操偶，運劍該有的力度跟身體的勁道都表現出來，
真的是令人嘉獎，如果這是單純牽線操作的，那真是辛苦。
不過我想應該是天地同加上牽線才能表現出這麼流暢的動作。
至於撼天闕跟軍長的那一場？
我想不用我說，大家都了然於心，這場起碼用了三個新的武戲運鏡結合呈現
其一：
拳掌相接已經不是重點，重點在於，短兵和長兵運使的行雲流水，
軍長一開始的舞槍快攻，起碼用了15個鏡頭，
但重點在於：每一個舞槍迴旋的動作，皆是一鏡完成，
甚至於第一個舞槍雙迴旋鏡頭，我反覆觀看極度懷疑是一氣呵成的，
這不鼓掌不行！
加上後面軍長運使長槍一分為二，接兵，雙手再擊，
撼天闕的棄刀，提棍，掄、點、戳、最後撥摔（投擲）
都能精巧的呈現。這要再鼓掌一次！
不過接住斷槍的鏡頭，若是能夠再遠一些，會更能表現出流暢感，
可以減少因為瞬間特寫降低的接續感。不過一般觀眾應該不疑有他，
只有比較仔細觀看鏡頭的才會有感覺。
而天闕運棍的鏡頭，若是能夠再長且多一些，力度呈現上會更高。
布袋戲是沒有辦法像真人那樣，同時用攝影機拍攝各個角度，
所以每一個舞槍迴旋，皆是不同次的拍攝，最後再剪接起來。
在這裡也不得不感謝工作人員不厭其煩多次拍攝同一鏡頭的辛勞，
和大俠在每一個行雲流水剪接上的花費的心力。
其二：
兩人運使大刀互擊的武戲，看到了劍無極連斬和金光肢體動作運鏡的結合，
只不過呈現的主題和力度不同。
劍無極是行雲流水式的連斬，所以要快、連鏡要多，
每一個連斬鏡頭靜止的時間不能長。長了就失了速度感，失了連斬的味道。
但軍長跟撼天闕呈現的是瞬間換招回擊的敏捷、短兵相接的力度，
再加上不斷更換的肢體反應。
在這裡軍長的肢體較為複雜且豐富，如：
回刃彎腰的下身回踢、翻身彈起閃避動作（李小龍？）、不斷回身的運刀。
補充：撼天闕也有空中迴旋踢。
其三：
最最重要且創新的：是用了第一人稱的呈現方式，
就在軍長長槍斷後，隨其雙槍回擊撼天闕的那一處，
雖然只有短短的幾個鏡頭，但實在讓人驚豔（要是再長一些會更好）
就像是Marvel收回版權再拍攝的蜘蛛人一樣，用第一人稱的鏡頭會更有臨場感。
短短一場武戲，卻看到了金光三種運鏡結合的運用，
我只能說：看到金光滿滿的用心跟誠意。
（感慨：曾幾何時，我在某處也看過這樣用心的說）
可能有人會說：為什麼軍長要耍那麼多下？為何不一開始就用神兵交擊？
前者，因為我們的視覺接受跟反應沒辦法那麼快，
就像是徐克在導李連傑的佛山無影腳的動作鏡頭一樣。
觀眾都要到踢了第四腳，才能明確的感受到力度跟速度。
後者，這是鏡頭情緒上的堆疊，
如果一開始就運使神兵互擊，整體武戲的情緒張力就不夠，
配合前面精彩的肢體、短兵、長兵不斷的動作鏡頭可以累積情緒，
到後面神兵交集以及特效的運用才會更有張力跟感覺。
一個好的布袋戲，在劇中，讓觀眾看見的是演員，非是戲偶。
當戲偶變成了演員，傳達給觀眾的，是他們真實的靈魂，而非外在的精緻！
一個好的布袋戲，在劇中，讓觀眾看見的是武器，非是道具。
當道具變成了武器，傳達給觀眾的，是他們真實的力道，而非把玩的華麗！
一個好的布袋戲，在劇中，讓觀眾瞭解的是內化的精神，非是浮華詞衣！
當精神內化了，傳達給觀眾的，是他們真實的底蘊，而非浮華的表象！
--
對武戲頂多欣賞(本來是偏愛文戲)
不過金光的武戲實在屢屢教我驚嘆
尤其魔戮血戰21集開頭簡直是嘆‧為‧觀‧止!!!!!!!!!!
向來不太重看武戲的我，整集看完立馬重看
然後重看狀態依舊無法將嘴巴合起 O□O
實在不得不跟風來推一下
所以放影片連結 https://www.youtube.com/watch?v=zSSp63AOATg
另外我看到一篇關於這段武戲的專業分析文
(47歲大叔，同是幕後工作者所寫)
順帶分享
----------------以下是轉貼文章的部分節錄-------------------------
文章： 簡評最新劇集的感受和金光的進步
來源： http://forum.gamer.com.tw/C.php?bsn=00867&snA=58928&tnum=3
(前略)
操偶？武戲？
繼總司死後，很久沒看到這麼精彩的雙手分別操偶。
大俠也不再被人詬病：操偶創新僅只於雙手的太極武戲，
此次鍛神鋒在武戲上的雙劍操偶，運劍該有的力度跟身體的勁道都表現出來，
真的是令人嘉獎，如果這是單純牽線操作的，那真是辛苦。
不過我想應該是天地同加上牽線才能表現出這麼流暢的動作。
至於撼天闕跟軍長的那一場？
我想不用我說，大家都了然於心，這場起碼用了三個新的武戲運鏡結合呈現
其一：
拳掌相接已經不是重點，重點在於，短兵和長兵運使的行雲流水，
軍長一開始的舞槍快攻，起碼用了15個鏡頭，
但重點在於：每一個舞槍迴旋的動作，皆是一鏡完成，
甚至於第一個舞槍雙迴旋鏡頭，我反覆觀看極度懷疑是一氣呵成的，
這不鼓掌不行！
加上後面軍長運使長槍一分為二，接兵，雙手再擊，
撼天闕的棄刀，提棍，掄、點、戳、最後撥摔（投擲）
都能精巧的呈現。這要再鼓掌一次！
不過接住斷槍的鏡頭，若是能夠再遠一些，會更能表現出流暢感，
可以減少因為瞬間特寫降低的接續感。不過一般觀眾應該不疑有他，
只有比較仔細觀看鏡頭的才會有感覺。
而天闕運棍的鏡頭，若是能夠再長且多一些，力度呈現上會更高。
布袋戲是沒有辦法像真人那樣，同時用攝影機拍攝各個角度，
所以每一個舞槍迴旋，皆是不同次的拍攝，最後再剪接起來。
在這裡也不得不感謝工作人員不厭其煩多次拍攝同一鏡頭的辛勞，
和大俠在每一個行雲流水剪接上的花費的心力。
其二：
兩人運使大刀互擊的武戲，看到了劍無極連斬和金光肢體動作運鏡的結合，
只不過呈現的主題和力度不同。
劍無極是行雲流水式的連斬，所以要快、連鏡要多，
每一個連斬鏡頭靜止的時間不能長。長了就失了速度感，失了連斬的味道。
但軍長跟撼天闕呈現的是瞬間換招回擊的敏捷、短兵相接的力度，
再加上不斷更換的肢體反應。
在這裡軍長的肢體較為複雜且豐富，如：
回刃彎腰的下身回踢、翻身彈起閃避動作（李小龍？）、不斷回身的運刀。
補充：撼天闕也有空中迴旋踢。
其三：
最最重要且創新的：是用了第一人稱的呈現方式，
就在軍長長槍斷後，隨其雙槍回擊撼天闕的那一處，
雖然只有短短的幾個鏡頭，但實在讓人驚豔（要是再長一些會更好）
就像是Marvel收回版權再拍攝的蜘蛛人一樣，用第一人稱的鏡頭會更有臨場感。
短短一場武戲，卻看到了金光三種運鏡結合的運用，
我只能說：看到金光滿滿的用心跟誠意。
（感慨：曾幾何時，我在某處也看過這樣用心的說）
可能有人會說：為什麼軍長要耍那麼多下？為何不一開始就用神兵交擊？
前者，因為我們的視覺接受跟反應沒辦法那麼快，
就像是徐克在導李連傑的佛山無影腳的動作鏡頭一樣。
觀眾都要到踢了第四腳，才能明確的感受到力度跟速度。
後者，這是鏡頭情緒上的堆疊，
如果一開始就運使神兵互擊，整體武戲的情緒張力就不夠，
配合前面精彩的肢體、短兵、長兵不斷的動作鏡頭可以累積情緒，
到後面神兵交集以及特效的運用才會更有張力跟感覺。
一個好的布袋戲，在劇中，讓觀眾看見的是演員，非是戲偶。
當戲偶變成了演員，傳達給觀眾的，是他們真實的靈魂，而非外在的精緻！
一個好的布袋戲，在劇中，讓觀眾看見的是武器，非是道具。
當道具變成了武器，傳達給觀眾的，是他們真實的力道，而非把玩的華麗！
一個好的布袋戲，在劇中，讓觀眾瞭解的是內化的精神，非是浮華詞衣！
當精神內化了，傳達給觀眾的，是他們真實的底蘊，而非浮華的表象！
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