金獅獎背後的酸澀 - 台灣

2005.09.12　 中國時報 金獅獎背後的酸澀
蔡國榮


守到將近午夜２點鐘，終於證實李安的「斷背山」榮獲威尼斯影展最佳影片金獅獎，
喜不自勝啊！同時，中影攝影助理出身的林見坪，也以「小站」勇奪最佳短片獎，
台灣導演這回在麗都島真是大小通吃，好事成雙。不過，這份喜訊咀嚼起來，竟有些酸澀
。

本屆威尼斯影展得獎名單的排列，剛好呼應了台灣電影的現況：

從榜首藝術殿堂級的金獅獎，到榜尾的非主流短片創作，我們都有傲人的成績，
然而兩者之間卻出現極大的斷層，遑論最佳男、女主角獎，就是編劇、技術等獎項，
我們都無緣觸及。

台灣影壇目前正是這樣，大師級的名導如侯孝賢、蔡明亮、李安等頻頻遠征國際影展
爭奪大獎，其餘能受重視的就只有紀錄片了，譬如吳乙峰的「生命」、簡偉斯與郭珍弟
的「跳舞時代」、顏蘭權與莊益增的「無米樂」等等。要想談談這一年來我們還有哪些
電影留給人深刻印象的，可真教人嗯嗯啊啊久久說不出話來。

並不是說紀錄片的價值不如劇情片，紀錄片自有其價值，自有其發展的軌跡，
紀錄片長久以來不受重視，如今得到掌聲，也算一種應得的補償。但是綜觀大局，
一個國家的電影只朝兩極發展，一類攻略國際影展，另一類留在國內慰藉大眾的就只有
非主流的創作，是非常不健全的。尤其，靠政治人物加持的紀錄片，竟然變成了國片市場
主流，那是更危險。兩者中間的斷層，要靠什麼樣的作品填實？要讓一般觀眾看什麼電影
？難道就只有港片「頭文字Ｄ」，或好萊塢的「史密斯任務」、「世界大戰」？

這個責任不在揚威國際影展者如李安，也不在吳乙峰、簡偉斯等人身上，他們都盡了
一己之責，拍出了好作品，而是整個電影製作環境，乃至於國家文化發展方向出了問題；
想到這裡，更感酸澀。


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