http://tw.movie.yahoo.com/spotlight/d/a/090406/3/elu.html
作者：小智
劇情DV共有八部影片入圍，揚棄膠捲攝影的高成本及不可重複性，數位攝影反而提供
創作者低成本、高效率的方式來為影片創作。本屆DV類入圍影片，在我看來可大致區分成
「生活」、「驚悚」及「荒謬」三類範疇。
對我而言，一部動人的影片，其下必有深刻的普世情感來作支撐。一個好的故事，總不外
乎是刻畫「人」及「生活」的故事。倚靠輕描淡寫的故事情節，將人物簡化成角色，再將
人生簡化成劇情，透過鏡頭細膩的情緒渲染，深刻傳達至每位觀眾心坎，引人深刻共鳴。
巧合的是，劇情DV類入圍，有一半以上的影片都在講述人與人之間，輕描淡寫的生活故事
，然而成果也各有好壞。
蔡宗翰執導的《曬棉被的好天氣》，就像您我身邊隨時會發生的故事。影片從慈祥阿嬤的
心境出發，探索隔代教養等諸多省思，並對照兩代之間，似近實遠的不同生活與價值觀。
片中的日常瑣事，透過影像的巨大張力，讓那溫暖的陽光，投映於孤獨阿嬤的身影之上，
既是溫暖，卻也惆悵，一如親情的羈絆，永遠無法被切割。片中親子的真切情感，絕對是
導演鏡頭底下最深刻的人際互動。我常在學生作品當中，看到這類「親情疏離」題材，但
成果總是良莠不齊，還好導演將影片處理得美麗而不浮誇，輕淺又有內涵，尤其飾演阿嬤
一角的演員，演技寫實純熟，令人驚絕。唯一讓我頗感微詞之處，便是音樂使用過於頻繁
。
姜秀瓊的《跳格子》，打敗我一再看好的《天黑》(張榮吉導演)，榮獲去年金馬獎最佳創
作短片。何解？我到現在仍然一頭霧水。不可否認，本片與社會現實做出連結，並傳達「
行善助人，用心發現，美麗事物，終將回歸」的人性向上力量，但我反而覺得本片少了一
些電影感。縱使演技樸實、配樂適切、剪輯流暢，幾個俯角鏡位的擺設也挺有趣，但對我
來說，本片只能歸作一部完成度高的佳作，但還不至於到優等那般境界。
張亨如的新片《無障礙》，表現一位失意男子的自卑樣貌，延續前作《斑馬線上的男人》
的角色性格及人物形塑，本片同樣著重男性內在心理的描繪，並間接透過男主角的行為表
現，帶出全片「職業不分卑賤，都具崇高尊嚴」題旨。相似的角色、相似的氛圍，不過比
起《斑》片，我反而覺得導演開始原地踏步，並有再繼無力的疲軟跡象。尤其本片前段好
似一盤散沙，不僅低沉鬱悶，還有太多剪掉也無妨的多餘畫面。縱使劇情到了最後，題旨
才昭然若揭，卻也為時已晚，未能爆發出更大的戲劇張力。影片殘存的亮點，大概只剩最
後一個頗耐玩味的鏡頭，以及男主角樸實內斂的演技了。
徐東翔的《可以跟你在一起嗎》，宛如林育賢的《對不起，我愛你》短片版，再展一幅男
女情感生活的風情畫卷。影片以「紀錄式劇情片」作為拍攝方式，並融合日本電影特有的
浪漫風格，深具「療傷系」電影的優雅情感。影片流露午後陰雨的淡淡愁緒，又彷彿與愛
人搭乘一艘小船，展開一段如夢似幻的療傷旅程。然而清新脫俗的劇情，少了戲劇張力，
多了「只能會意不能言說」的苦澀，配合男女主角的寫實演出，以那若有似無的淡淡情愫
，確實缺乏力道難以撞擊火花，對我的情感共鳴並不深刻。
潘欣如的《上學》，則是透過母親載子女上學的一段路程，巧妙揭露母親及兒女之間似近
實遠的距離，並對仗親子之間難以跨越的鴻溝，以及夫妻之間情感的分崩離析。片中不論
是母親或子女，都各有其困境：母代父職的媽媽，身兼工作壓力，還要照顧子女；兒女也
沒安逸到哪邊去，一方面要滿足母親期望，另方面還要承受課業壓力。導演在短片的極短
篇幅之中，以汽車內的封閉環境，強勢道出親子間的衝突張力，是部短小精幹，溫馨卻也
惆悵的精采之作。
在「以人為本」的生活類影片之後，驚悚類影片自然不會缺席金穗獎入圍之列。本屆共有
兩部驚悚短片入圍劇情DV，但結果則呈現大好大壞局面。人氣團體「Circus」中的「小馬
」林家緯，試圖以《消散》一片撼動觀者試聽神經，但或許是對「Circus Action」這節
目有太多好感，以致於觀賞本片之後，卻讓我感受某種莫名強大的失落感。雖說本片的場
景美術，以及音效營造出的陰森氛圍都算不錯，然而斧鑿痕跡過深的陳套劇情，輔以邏輯
性欠佳的段落串聯，加上演員們有待加強的青澀演技，都讓全片不耐推敲，感覺像是為嚇
而嚇。雖不至於淪為歡喜鬧劇，但還是徒增一聲嘆息。畢竟正片之外，由Circus製作的幕
後花絮，都比正片要來得精彩…
反觀程偉豪執導的《搞什麼鬼》，則是一部製作精良，並充滿後設趣味的驚悚短片。劇情
玩轉「劇中劇」模式，並汲取眾多驚悚類型元素，將它重新編排，於是可在片中看到許多
鬼片，如《見鬼》（The Eye）、《鬼影》（Shutter）、《咒怨》（Ju-on）、《鬼來電
》（One Missed Call）等片身影。藉由不斷建構而後解構的劇情鋪陳，導演一方面展現
對各國鬼片的廣泛涉獵，另方面更擺明對觀眾宣告「老子我就是要耍老梗」，但卻又融合
得恰到好處，並對每部鬼片傳達致敬之意。從驚悚的鋪陳，及至真相大白的結果，既精采
而又幽默。
最後一部由姜博陞執導的《霍普先生來不來?!》，則是一部體裁非常特殊的短片。劇情取
法荒誕劇大師山謬貝克特(Samuel Beckett, 1906-1989)的經典劇作《等待果陀》
(Waiting for Godot)，讓霍普先生究竟會不會來？成為全片最大的戲劇衝突。然而霍普
先生究竟是人？是神？還是角色們企求的「希望」？答案因人而異，並深具解讀意義。尤
其導演啟用西方演員來作演繹，搭配劇場化的敘事方式及場景陳設，都讓全片流露一股詩
意唯美感受，是個大膽又令人耳目一新的嘗試。但由於本片篇幅過短，無法承載劇情背後
的巨大涵義，日後如果將本片發展成長片規模，或許會更加精采。
部落格達人頒獎活動v.s達人選片指南
「金穗獎」首創的「部落格達人推薦獎」邁入第三屆囉！想一窺達人們的真面貌？想知道
哪些影片是達人們心中的最愛？來就對了！
時間：98年4月25日(六)PM19 : 00
地點：誠品敦南店B2視聽室（台北市敦化南路一段245號B2）
主講人：影評人聞天祥與部落格達人
第31屆金穗獎入圍影展
日期：2009年5月8日~5月17日
地點：誠品信義店6樓視聽室（台北市松高路11號6樓）
國家電影資料館（台北市青島東路7號4樓）
官方網站：http://www.ctfa.org.tw/31GH/
官方部落格：http://gh31.pixnet.net/blog
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作者：小智
劇情DV共有八部影片入圍，揚棄膠捲攝影的高成本及不可重複性，數位攝影反而提供
創作者低成本、高效率的方式來為影片創作。本屆DV類入圍影片，在我看來可大致區分成
「生活」、「驚悚」及「荒謬」三類範疇。
對我而言，一部動人的影片，其下必有深刻的普世情感來作支撐。一個好的故事，總不外
乎是刻畫「人」及「生活」的故事。倚靠輕描淡寫的故事情節，將人物簡化成角色，再將
人生簡化成劇情，透過鏡頭細膩的情緒渲染，深刻傳達至每位觀眾心坎，引人深刻共鳴。
巧合的是，劇情DV類入圍，有一半以上的影片都在講述人與人之間，輕描淡寫的生活故事
，然而成果也各有好壞。
蔡宗翰執導的《曬棉被的好天氣》，就像您我身邊隨時會發生的故事。影片從慈祥阿嬤的
心境出發，探索隔代教養等諸多省思，並對照兩代之間，似近實遠的不同生活與價值觀。
片中的日常瑣事，透過影像的巨大張力，讓那溫暖的陽光，投映於孤獨阿嬤的身影之上，
既是溫暖，卻也惆悵，一如親情的羈絆，永遠無法被切割。片中親子的真切情感，絕對是
導演鏡頭底下最深刻的人際互動。我常在學生作品當中，看到這類「親情疏離」題材，但
成果總是良莠不齊，還好導演將影片處理得美麗而不浮誇，輕淺又有內涵，尤其飾演阿嬤
一角的演員，演技寫實純熟，令人驚絕。唯一讓我頗感微詞之處，便是音樂使用過於頻繁
。
姜秀瓊的《跳格子》，打敗我一再看好的《天黑》(張榮吉導演)，榮獲去年金馬獎最佳創
作短片。何解？我到現在仍然一頭霧水。不可否認，本片與社會現實做出連結，並傳達「
行善助人，用心發現，美麗事物，終將回歸」的人性向上力量，但我反而覺得本片少了一
些電影感。縱使演技樸實、配樂適切、剪輯流暢，幾個俯角鏡位的擺設也挺有趣，但對我
來說，本片只能歸作一部完成度高的佳作，但還不至於到優等那般境界。
張亨如的新片《無障礙》，表現一位失意男子的自卑樣貌，延續前作《斑馬線上的男人》
的角色性格及人物形塑，本片同樣著重男性內在心理的描繪，並間接透過男主角的行為表
現，帶出全片「職業不分卑賤，都具崇高尊嚴」題旨。相似的角色、相似的氛圍，不過比
起《斑》片，我反而覺得導演開始原地踏步，並有再繼無力的疲軟跡象。尤其本片前段好
似一盤散沙，不僅低沉鬱悶，還有太多剪掉也無妨的多餘畫面。縱使劇情到了最後，題旨
才昭然若揭，卻也為時已晚，未能爆發出更大的戲劇張力。影片殘存的亮點，大概只剩最
後一個頗耐玩味的鏡頭，以及男主角樸實內斂的演技了。
徐東翔的《可以跟你在一起嗎》，宛如林育賢的《對不起，我愛你》短片版，再展一幅男
女情感生活的風情畫卷。影片以「紀錄式劇情片」作為拍攝方式，並融合日本電影特有的
浪漫風格，深具「療傷系」電影的優雅情感。影片流露午後陰雨的淡淡愁緒，又彷彿與愛
人搭乘一艘小船，展開一段如夢似幻的療傷旅程。然而清新脫俗的劇情，少了戲劇張力，
多了「只能會意不能言說」的苦澀，配合男女主角的寫實演出，以那若有似無的淡淡情愫
，確實缺乏力道難以撞擊火花，對我的情感共鳴並不深刻。
潘欣如的《上學》，則是透過母親載子女上學的一段路程，巧妙揭露母親及兒女之間似近
實遠的距離，並對仗親子之間難以跨越的鴻溝，以及夫妻之間情感的分崩離析。片中不論
是母親或子女，都各有其困境：母代父職的媽媽，身兼工作壓力，還要照顧子女；兒女也
沒安逸到哪邊去，一方面要滿足母親期望，另方面還要承受課業壓力。導演在短片的極短
篇幅之中，以汽車內的封閉環境，強勢道出親子間的衝突張力，是部短小精幹，溫馨卻也
惆悵的精采之作。
在「以人為本」的生活類影片之後，驚悚類影片自然不會缺席金穗獎入圍之列。本屆共有
兩部驚悚短片入圍劇情DV，但結果則呈現大好大壞局面。人氣團體「Circus」中的「小馬
」林家緯，試圖以《消散》一片撼動觀者試聽神經，但或許是對「Circus Action」這節
目有太多好感，以致於觀賞本片之後，卻讓我感受某種莫名強大的失落感。雖說本片的場
景美術，以及音效營造出的陰森氛圍都算不錯，然而斧鑿痕跡過深的陳套劇情，輔以邏輯
性欠佳的段落串聯，加上演員們有待加強的青澀演技，都讓全片不耐推敲，感覺像是為嚇
而嚇。雖不至於淪為歡喜鬧劇，但還是徒增一聲嘆息。畢竟正片之外，由Circus製作的幕
後花絮，都比正片要來得精彩…
反觀程偉豪執導的《搞什麼鬼》，則是一部製作精良，並充滿後設趣味的驚悚短片。劇情
玩轉「劇中劇」模式，並汲取眾多驚悚類型元素，將它重新編排，於是可在片中看到許多
鬼片，如《見鬼》（The Eye）、《鬼影》（Shutter）、《咒怨》（Ju-on）、《鬼來電
》（One Missed Call）等片身影。藉由不斷建構而後解構的劇情鋪陳，導演一方面展現
對各國鬼片的廣泛涉獵，另方面更擺明對觀眾宣告「老子我就是要耍老梗」，但卻又融合
得恰到好處，並對每部鬼片傳達致敬之意。從驚悚的鋪陳，及至真相大白的結果，既精采
而又幽默。
最後一部由姜博陞執導的《霍普先生來不來?!》，則是一部體裁非常特殊的短片。劇情取
法荒誕劇大師山謬貝克特(Samuel Beckett, 1906-1989)的經典劇作《等待果陀》
(Waiting for Godot)，讓霍普先生究竟會不會來？成為全片最大的戲劇衝突。然而霍普
先生究竟是人？是神？還是角色們企求的「希望」？答案因人而異，並深具解讀意義。尤
其導演啟用西方演員來作演繹，搭配劇場化的敘事方式及場景陳設，都讓全片流露一股詩
意唯美感受，是個大膽又令人耳目一新的嘗試。但由於本片篇幅過短，無法承載劇情背後
的巨大涵義，日後如果將本片發展成長片規模，或許會更加精采。
部落格達人頒獎活動v.s達人選片指南
「金穗獎」首創的「部落格達人推薦獎」邁入第三屆囉！想一窺達人們的真面貌？想知道
哪些影片是達人們心中的最愛？來就對了！
時間：98年4月25日(六)PM19 : 00
地點：誠品敦南店B2視聽室（台北市敦化南路一段245號B2）
主講人：影評人聞天祥與部落格達人
第31屆金穗獎入圍影展
日期：2009年5月8日~5月17日
地點：誠品信義店6樓視聽室（台北市松高路11號6樓）
國家電影資料館（台北市青島東路7號4樓）
官方網站：http://www.ctfa.org.tw/31GH/
官方部落格：http://gh31.pixnet.net/blog
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