金馬《老大人》-文明盛世裡依然搬演的楢山節考 - 電影

有幸入選 2018 金馬亞洲電影觀察團，搶先在影展前觀看九部亞洲新導演的作品，並為奈
派克獎 (NETPAC；Network for Promotion of Asia Cinema) 的選評提供一點個人意見，
特此留下一些觀後賞析，推廣各國新導演作品的同時，也許也可做為大家影展選片的參考
。



2018 金馬影展-奈派克入圍作品之六
[台]《老大人/Dad’s Suit》-文明盛世裡依然搬演的楢山節考




重擔都卸了吧，重聚起的也不可再分，就讓我的飛升成不墜的願燈，誰教你們的幸福快樂
，永遠有關於我呢。

穿上燙得恰好的西米羅，皮鞋也刷了燦亮，但是啾啾不行、呢咕帶才夠有派頭。

伊人已在青草漫漫的那方，等了我許久。




供奉在胸臆深處的嬌嫩香花，隧道盡頭的低聲呼喚，冉冉飛升又墜跌的天燈，還有那身彷

彿慎重著起、就又能重拾尊嚴的西裝，這些設計別緻的象徵元素細究包裝在《老大人》平

實的影像風格上，替金茂爺爺這段如凡人掙扎、又非凡壯決的最後旅程，點綴上盎然的詩

意。



印象特別深刻的一幕是在慶典過後、山林間四處棄置垂掛的天燈遺骸，由這些也像是被社

會棄置的人們、既憐憫又厭惡地撿拾清運著，好像兩者都共享著這個包裝在美好願景下不

得人見的殘酷現實。還有養老院生活期間、那座無人照料而日漸荒蕪的菜園，菜葉蕪而莠

草盛，一如主人也日漸失去的對身體自主與生活的掌控感，不勝唏噓，又只得慨然承受。



特別讓人觸動的應是演員真摯的情感演繹與心境詮釋莫屬了。雖然金茂爺爺通片滿溢賁張

的憤怒與抗拒稍嫌生硬，倒也反襯出片末與至親和解告別時的柔情，是如何溫暖深厚。那

回眸道謝時的和煦笑意，該是他在全片裡對長子阿正唯一流露過的柔軟面容吧。還有在勸

別女兒時，在臂膀上輕握緩移的深情慎重，短短幾秒的刻畫即足夠向觀眾解明，老父親通

片以來的疏遠不真像口頭上那樣淡漠無情，而是出自真心的疼惜與保護，真摯地讓人足以

無視那段刻意煽情的運鏡。



長子阿正的心境變化也不乏有令人共鳴處。在飽受折磨心神俱疲的困境中，依稀仍能看見

他一直以來的付出與故作堅強；即使一時逃避又滿心怨懟，卻終究揮不去心頭的內疚與疼

惜，一次次承擔起照顧之責。這樣如此親近觀眾的、卑微與偉大共存的品質，不僅易引共

鳴，也讓人又能相信起、不是每片泥沼絕境都永無光明。



但相較於那些衝突難解的現實案例，《老大人》走向悲劇的核心驅力其實已是精簡和戲劇

化過了的。電影沒有把衝突根源套路樣板式地怪責在不孝自私的子女、或扭曲傷人的缺陷

性格，或情感疏離的家庭關係上，電影中呈現的反而是久病塌前依然上心的疲累孝子，和

親密如友的祖孫父女情誼。是以，屏除了大眾刻板印象中對棄老議題的幾項成因後，《老

大人》真正聚焦的其實是角色自身的個性在這樣的情境裡如何因應，並透過其對兒孫生活

艱困的不捨、對自身衰老的無望、對維持這自身尊嚴的最後機會、還有對這已無愛人好友

的世界不再留戀等描述，讓他最後這不得不為的選擇足夠說服而打動觀者。



金茂的死實是成全的殉身，即使混雜了一些摯愛已逝、知己凋零的生無可戀，但驅使他踏

上這段無歸旅程的，終究是那因著傳統價值脈絡與自身個性而自我賦予的、為成就後代子

孫幸福的責任與使命，比起絕境中的棄老們那樣無人可愛可親，倒不如說更像是《楢山節

考》那樣、在生存資源匱乏的絕境下無從閃躲的終極取捨與獻身 (至於角色對現實嚴苛程

度的認知是否有所偏離又是另一回事了)。電影沒有讓角色如片頭自殺的鄰居那般真正「

孤獨而死」，失去了一切支持系統，最終只得獨自在絕望中燃盡，在萬籟俱寂中疾呼、無

人聞問中自尋壯烈，也許已是創作者對慘酷現實最溫柔的潤飾吧。



回到電影本身，我想其在敘事節奏與剪輯上仍是有改善空間的。還有其在意圖連結角色情

感的劇情元素的使用上又稍嫌刻意，一如那過度曝光的含笑花，和老伴呼喚聲的生硬插播

皆是一例。最後收尾的韻味也有些不足，那悲壯犧牲後太直白顯露的安詳面容與隧道終點

，好像少了些可以細細咀嚼的留白。總體來說，《老大人》在社會議題的呈現與人物動機

的鋪排上或許不是那麼精準，但仍有足夠力道將部分現象與癥結袒露截出，角色間的情感

與演員的演繹也不失真摯動人，仍是值得細心品賞的誠意之作。 by 木求魚


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