鋼的琴 兼小談金馬入圍名單 - 電影

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有幸於今年年中於中國看了『鋼的琴』這部電影，很是喜歡，這次藉金馬獎公佈入圍名單

的機會，趁機說說自己的感想。


『鋼的琴』講述了東北鋼廠下崗工人陳桂林老婆跟人跑了，並跟他爭奪女兒撫養權。桂林

為了女兒，也為了自己，不斷努力借錢買琴，而在無數的失敗之後，最後決定自己造琴，

並通過身邊朋友的拹助，真的用鋼鐵打造出一架鋼琴。




這部片在東京影展獲好評，男主角王千源也得了東京影展影帝。而它會受到影展喜愛不是

沒有原因的；這是一部很「算計」的電影，這不是貶意，也可以說它是一部很形式主義的

電影。它的算計，從它的片名即可看出。『鋼的琴』，顧名思義當然是講鋼琴的故事，但

電影裏這架鋼琴是用「鋼」製造的，所以的確算是『「鋼」的琴』，影片是描述一群煉鋼

廠的下崗(解雇)工人的故事，所以也可說是在描述這群人對煉『「鋼」的情』，亦或是這

群下崗工人的『崗的情』。故事主軸在描述父親對女兒的愛，父親是剛毅形象的代表，也

可以算是『剛的情』了，一個片名可以搞出這麼多的玩味，你能說它不算計嗎。



除了片名外，在劇情以及拍攝手法上也十分計算。這部片每一場戲，在開始30秒後，鏡頭

就會緩緩移動，絕大多數是向左橫搖，再不就是前後、深淺的鏡頭運動，同時戲的結尾一

定是個fade out。節奏一貫到在隔一場戲開始的時候，你都會不自覺的開始算起秒數來。

乍看之下有點單調，但奇妙的是，這樣的運動搭配劇情卻又能深深牽引著觀眾的情緒，有

時引你發笑，有時是感動。我最喜愛的一場戲：描述桂林女兒跟桂林說媽媽來看她，又買

了一堆東西給她，問桂林有沒有什麼表示，桂林聽了很火大，把女兒推出家門外，要她去

跟媽媽住。下一場，桂林生氣把自己費心做給女兒的假鋼琴給打爛，此時鏡頭往左移，桂

林也向著畫面左邊走，接著看到女兒又背著包包走回來，回到原地等著桂林，那種父女連

心，靠著演員的表演、導演的場面調度，看的觀眾簡直要噴淚。




而在鏡頭擺設位置上，導演也是機關算盡，影片一開始桂林跟前妻小英站在破屋前(請見

網誌圖)，這個畫面真的很像一對翅膀，只不過桂林的翅膀爛了，小英的則是個黑翅膀，

影片一開始已經藉由這個畫面說清楚兩個人的關係、身分、還有彼此在戲中的地位，這樣

的鏡頭影片裡很多。再說剪接，電影中段桂林朋友女兒被男人搞大了肚子不理，眾人殺去

找那年青男子理論，人找到卻也拿他沒輒。下一場戲就跳到桂林以及一路與桂林相扶相持

、相互曖昧的小樂團女主唱淑嫺(秦海璐飾演)在主持婚禮，觀眾會以為是上一場戲的年輕

小倆口要結婚，但也不是，只是個陌生人的婚禮，而鏡頭再移到桂與淑兩人身上，一對老

男女，身上沒幾個錢，也是想結婚卻結不成，男的還因為沒錢老婆跟人跑了，這場婚禮的

幸福，再對比到年輕小男女、桂林與淑嫺兩對的無奈與荒謬，兩場戲、兩個鏡頭就可以搞

定。而導演是寫春晚趙本山的小品劇本出身，因此電影裡的台詞也是頗多經典，桂林和女

兒在討論貝多芬的故事時的一段對話，讓人捧腹大笑，笑完之後卻又覺得有小小的淒涼，

由此可見導演在各方面皆是匠心獨運。





雖說影片在形式上做了很多刻意的安排，但劇本方面也毫不馬虎，或許是自身遭遇所感，

看完這部「喜劇」後，我竟覺得十分感傷。影片除了深切地描述了父親對女兒的愛之外，

更重要的是那股「人定負天」的「無奈」；劇中淑嫺對桂林說「你鋼琴造好了，女兒還是

留不住」，但眾人還是努力造琴。與此同時，眾人千方百計的要保住可算是當地老地標的

兩根煙囪，但最後煙囪依然要按計畫被炸毀時，眾人還是只能像看戲那般望著它倒下。我

能夠感受到戲裡面的每個人願意放棄一切去幫桂林造琴的心情，那是一個夢想，下崗工人

失去了做了一輩子的工作，也失去了夢想，這架琴，讓他們重溫了在煉鋼廠的那股衝勁與

責任，所以老大哥最後被警察抓走前，還得先確認自己的工作有沒有做完才肯走。但就算

琴真的造好了又怎麼著呢，桂林的父親也走了、老婆走了、女兒也走了，其它人也還是跟

以前沒啥兩樣，所以頂多也只是求個無愧於心，與自我的滿足罷了。大環境絕不會因此而

改變，甚至自己也不會有所改變。這讓我想到香港人民每年七一上街頭，要求民主，2012

雙普選，狗官下台，但做是做了，狗官不但沒下台，還升官了…我們都在汲汲營營的追尋

夢想、實踐理想，但到頭來或許也只是、或也只能是一場空，甚至夢想實現了，其實也只

是一場空，那我們追求的到底是什麼呢？我最喜歡電影裡最後一句台詞；鋼琴造好了，女

兒問桂林要彈什麼曲，桂林答說：「越簡單越好」，女兒彈琴，全劇終。其實我們的努力

真的只是為了那份簡單，卻往往被現實搞的很複雜，「越簡單越好」這句，讓我在電影結

束後足足哭了五分鐘…



導演一直強調這部電影是個寫實電影，不是藝術片，擔心它叫好不叫座。但其實它有很多

藝術片的影子；或許因為本片監制是『我的野蠻女友』導演郭在容的關係，整部片流露出

濃濃的韓國電影冷冽氣氛，連搞笑都很冷冽；大夥兒在卡拉OK唱歌的戲，讓我想起宋康昊

在『殺人回憶』裡唱卡拉OK，後來跟人打起來的那場戲。中國東北是手風琴重鎮，男主角

又是個搞小樂隊的，自然手上也拿著個手風琴，但影片裡男主角奏著音樂的那種疏離感，

讓我想到同樣也是男主角奏著手風琴的荷索電影『史楚錫流浪記』，也好遠、好有距離、

卻又讓人憐憫。片中每每出現悲傷氣氛時，必定會有的魔幻歌舞場面，則讓我想到Emir

Kustirica的電影也是如此。此外，這部算計的電影也很明顯針對影展口味，和2009年由黃

渤主演的『鬥牛』如出一轍，小人物、小故事，用一個物品(牛、鋼琴)展開故事，故事能

說地真摯動人，又能將小人物的格局放大視野到整個社會面向上，也難怪它會跟『鬥牛』

一樣，入圍那麼多項金馬獎了。



最後順便提提今年金馬提名名單，最佳影片提名部份『桃姐』尚未觀賞，但許鞍華的電影

除了『得閒炒飯』外，我部部都愛，這部也很期待。若剩下四部比較，我個人認為還是『

讓子彈飛』略勝，姜文最好的片我覺得是『太陽照常升起』，可惜它走的太前面了。而這

部片它卻能將商業與藝術完美結合，不用特別去算計也能讓人挖掘出許多需要計算的深度

，就像潑墨畫一樣行雲流水，深厚兼優雅。『賽德克巴萊』則是一本極富人文素養的字典

，讓人看見魏德聖不慍不火、持平的史觀，與對大自然、人物的關懷，只可惜部分場面調

度還是有些瑕疵，我覺得音樂下時機，與畫面搭配的部份我較有意見。『鋼』片則是小巧

的得獎小說，字裡行間充滿了符號等人去挖掘，只是成敗都因太過算計，還是比不過『讓

』片自然。『到阜陽六百里』有著張愛玲式的柔情，但因為導演沒入圍，得獎機率相對較

小。




若是導演排除許鞍華，那我會選魏德聖，因為通常影片、導演不會是同一部片。再者，姜

文的『太陽』比『讓』好，但魏德聖的『賽』則好過『海角七號』。(非常主觀的想法，

評審應該不會這麼看。)


遺珠部分：除了如大家所討論的之外，其實我覺得『讓』片裡演的最好的是姜文，葛優演

成精了這沒話說，但姜文已經不像在演了，這更恐怖。但王千源也不錯，小人物的悲歡離

合都有掌握到，同樣不慍不火，層次分明。只是幾年前同樣也是小人物戲碼大戰戲精，『

落葉歸根』趙本山，對上『色戒』梁朝偉，最後小人物落敗，今年不知道會不會重演。華

神、彭余晏也不錯，加油！


除此之外，『竊聽風雲二』曾江、劉青雲，『讓子彈飛』周潤發其實都不錯，特別是曾江

，寶刀未老，他跟周潤發的演出都讓我想到也拿過金馬影帝的萬梓良那種很放、很衝的感

覺，但評審好像不愛這種口味(去年的『打擂台』泰迪羅賓也是如此)，沒入圍很可惜(話

說萬梓良得獎的作品『大頭仔』也是他最內斂的一部作品)。

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