門裡與門外：評《一個好爸爸》 - 電影

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張艾嘉說起故事來總有一種獨特的溫柔，就好像床邊故事那樣的婉約。這次執導《一
個好爸爸》，拉來得意門生劉若英助陣，並由古天樂挑起大樑，試圖由這一對才在2007年
以《生日快樂》廣受好評的組合，要再次在螢幕上擦出火花。整部電影果然仍是濃濃的張
艾嘉特有風格，在簡約的敘事技巧裡展現出一股溫馨的力量。

《一個好爸爸》將故事拆出兩個截然不同的世界，就以「家」的大門做為分隔。家門
以外，李天恩(古天樂飾)是逞兇鬥狠的黑社會角頭；家門之內，卻是為女兒做牛做馬的慈
父。兩個世界在李天恩的悉心隔離之下，似乎就這麼精確的以隱形的家門為界，彼此井水
不犯河水。然而，這種表象的和諧終究不能永久的維持；大人刻意隱瞞、孩子不願面對的
壓力鍋終究引爆，成為電影衝突的高點。

張艾嘉在本片中應用了相當多門裡／門外這樣的元素，將情感的對比透過門的隔離加
以強化出來。天恩與美寶(劉若英飾)第一次的邂逅，就是透過「打開警局訊問室的門」做
為巧妙的暗喻；之後，美寶的父親在小孫女第一次進家門時，也拉上了門展現他的憤怒，
但是父女之間捨不掉的情感，終究透過若隱若現的毛玻璃穿透出去；喜兒在幼稚園替慶祝
父親節進行演出，一邊是在台後等待開門奔向父親的天真童心，另一邊則是被牢門禁閉的
絕望懊悔，潔淨的玻璃門與沉重的牢門成為孩子／成人的最好對照；苗可秀與古天樂在醫
院隔著廁所門的精彩對手戲，則貼切地展現了母子之間既貼近又隔閡的尷尬；李天恩與喜
兒男友彼得(譚俊彥飾)的兩代互動結束在電梯門的夾縫之中，取而代之的是警官父親與黑
道老爸同輩間的對立與和解。

從種種門的意象來看，也就不妨將在電影中加道門。因為這道門的存在，門裡／門外
的世界可以簡單的被區隔開來；但是也因為有門的存在，使得兩個世界之間還有往來的空
間，不至淪入極端的二元對立上。

回到本文開頭所提示的，《一個好爸爸》的門裡是家庭，門外就是江湖。在黑道江湖
這一面的刻劃其實是過度浪漫的。香港電影在黑幫題材上已經累積了不少的成就，無論是
描寫英雄化後的兄弟情義，或是黑吃黑的險惡算計，都早有可觀的作品問世。張艾嘉在處
理黑道江湖的世界時，卻顯然沒有採用這些已成的套路，無論是與警察頭子交手的過程，
或是與陳果、莫少聰兩個跟班鬼混的戲碼，其實都還是在強化李天恩心繫家中的好父親形
象，所以才有砍人尋仇之前，在電話中逗弄女兒的有趣場景。

然而，這樣的視角雖然十分別開生面，也可以製造前述場景中的對比趣味，但是因為
全片只用這樣的角度去看門外的世界，所以效果是相當不彰的。李天恩在戲中是唯一要在
這道門之間來去的，我們也只能透過李天恩的面貌來感受門裡／門外的不同。然而，劇本
卻讓古天樂的演出只流於慈祥父親的一面，而不能像《殺破狼》中的洪金寶一樣，展現兩
種面向的衝突，於是李天恩的角色也就跟著單一、平面了起來。畢竟，如果要將李天恩的
黑道背景隱去，故事中的好爸爸就幾乎變成一個尋常角色，失去了特殊的賣點。觀眾看到
李天恩努力漂白的過程，以及人在江湖的無奈，所以對於來自母親、妻子的壓力，或許還
能寄予同情；但是他在外混得過於溫文儒雅，讓這些女人們給予壓力的強度上，卻有反應
過度之嫌。

當然，大部分的導演都會有自己擅長與不擅長的題材，張艾嘉在處理門裡的世界：家
庭分子間情感交流時，就展現其十分優異的氣氛營造能力。可以自然得如同李天恩第一次
抱起女兒的模樣、也可以喜劇式的處理美寶與天恩交往的流程；或者像是天恩與母親的絆
嘴，展現了極高的戲劇張力。無論是靜是動、是急是緩、是喜是悲，都拿捏得恰到好處。

這些優秀的情感刻劃撐起了這部電影，然而，若是一道門只有門裡而沒有門外，這道
門就失去了存在的意義。《一個好爸爸》儘管只是部溫馨小品，但卻也顯得有些過分沉溺
在家庭的溫馨之中，沒有辦法展現其中人與環境拉扯的勇氣與徬徨。鏡頭沒能夠打開門，
多拍下一些外面的世界，是至為可惜的。

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