關於『繼承人』，關於俏如來 - 布袋戲

看到版上談『接班』的文，有感而發。


無論漫畫還是布袋戲，亦或別的體裁的作品，新生代能否成功『接班』上一代，主要還是
取決於三個方面：
1，製作方是否肯下決心讓他『接班』；
2，在他的地位確定之前，對他的塑造是否用心；
3，這決心是否能持久。

素還真就是個很好的例子。當初霹靂決心捧他上位，就是同時滿足了以上三個條件，所以
他成為了霹靂當之無愧的一哥。
悟飯則是個反例。當初的鳥山明很明顯是有捧他的意圖的，也專門用了一整個篇章來描寫
父子間的『交接班』。只可惜當時的龍珠不是作者一個人說了算的。迫於種種考慮，鳥山
明最後還是『請』回了悟空，而悟飯的塑造也開始走下坡路。

至於俏如來，若延續現在對他描寫，他能夠『接班』，但難言『成功』。因為現在的他只
滿足了第一、第三個條件。

好綱正式接手後的金光，可以看得出很明顯的『更新換代』的意圖，證據就是，即便在他
們還沒有決心捧出俏如來的時候，也沒有把筆墨重點放到史艷文、藏鏡人這些老牌人氣角
色身上。

一方面，金光的『更新換代』是成功的。離開史艷文、藏鏡人、黑白郎君他們，現在的金
光也可以生存，戲也可以很好看（比如魔戮血戰）。
另一方面，金光的『更新換代』也是失敗的。現在戲中的高人氣角色（排除史藏這樣的老
牌人氣角色），像溫皇、赤羽他們，雖然不是從老劇那裡繼承來的，但他們在劇中的定位
也大都是『前輩』；戲中的『後輩』們，像俏如來、劍無極、銀燕他們，多數難言『成功
』，更是不同程度上陷入了一個怪圈——戲份越多，塑造越差。

俏如來他們這些『小輩』，難道是『生來』就差嗎？
當然不是，他們也曾輝煌過。

從黑白龍狼傳開始，直到墨邪錄（嚴格來說應該是到墨世佛劫），以史家四子加蒼狼為代
表的『金光新生代』，是劇集內外毫無疑問的主打角色，每個人身上都有一條不一樣的成
長路線，有幾個高人氣角色甚至是為了促成他們的成長而誕生的，例如三弦就曾說過默蒼
離的誕生是為了引導俏如來的成長。
那個時期裡的『新生代』們，編劇給予了他們足夠的『關愛』，用心設計著劇情以保證能
讓他們一步步從前輩們手中接過金光的大旗。其中最具代表性的，就是俏如來。

黑白龍狼傳時期的俏如來，還是個較為依賴父輩們的後生仔。到決戰時刻開始一步步扛起
中原領導人的擔子，甚至在結局時給他安排了最後的『亂入』，讓他成為絕殺西劍流的一
步棋。
九龍變時，正道的幕後操盤手是默蒼離，但台面上的主線還是俏如來在領導中原同各方勢
力鬥智鬥勇；劍影魔蹤時期，默蒼離開始走到臺前，但他的所作所為還是為了完成對俏如
來的『改造』，使俏如來能真正扛起『新生代一哥』的大旗。可以說，這兩檔戲，俏如來
的成長與主線渾然一體，完全可以作為新生代『接班』的模範戲碼。
從魔戮血戰到墨邪錄，俏如來雖然仍舊在不同程度上借力於各位前輩，但不再受人指導，
而是自己成為了主線劇情的主導者。正是這段時期的劇情，確定了俏如來的定位：智力型
的新生代領導者。

從東皇戰影開始，俏如來經常為人所詬病的許多問題，其實早在這段時間就存在了，像『
期中考掛科』『偽善』『戰五渣』，但只要用心看劇了，就不難看出當時的編劇們在處理
這些問題時比現在要用心許多。
像『偽善』的問題，九龍變時期，編劇甚至直接借默蒼離之口講了出來，這表明編劇與角
色們都在正視這個問題。只有正視問題，才會真的設法去解決問題，所以我們看到了劍影
魔蹤時期精彩的『鑄心局』。鑄心之後的俏如來，可以冷靜地拿默蒼離的人頭來佈局；為
了不浪費父親的苦心以及能及時趕回中原，可以接受父親捨命為自己開路；在對付修羅帝
國時，絲毫不把戮世摩羅作為一個特殊因素來考慮，而是把他作為修羅帝國整體中的一部
分來算計；常欣的犧牲，他不可能不知道是師叔們的佈置，卻也是『坦然』接受了師叔們
安排；面對近乎無解的元邪皇，當廢蒼生提出要犧牲玄狐後，俏如來的想法也是盡可能去
尋找不用犧牲玄狐的方法，而非拒絕讓他犧牲……

至於『期中考掛科』的問題，因為牽扯到許多佈局，講起來比較複雜，這裡就只以几處細
節為例吧。在對玄之玄、忘今焉、地門時，俏如來都在不同程度上失敗過，像墨武時指認
忘今焉時，整個過程都在俏掌握之中，最後突然中招，當時的俏是冷靜地囑咐銀燕保護自
己，然後果斷擊暈自己；第一次地門攻略戰時，勸說缺舟失敗的俏如來，在回復意識的瞬
間就接受了自己的失敗，然後第一時間指示狼主他們撤退。而上集的俏如來，在意識到己
方失誤後連喊那幾聲『錯了』，卻是完全沒有他以前的風範。

還有俏的武力問題。俏的戰力一直也不高，當同輩們拼命成長武力時，他選擇了智力路線
，武力長時間停滯不前，有幾次突圍，『護俏使者』為了保他也損失慘重。但是，當年的
俏真的有那麼累贅，真的沒有在武力方面的表現嗎？
劍影魔蹤時期，在獨眼龍力盡、殺生鬼言咄咄逼人的情況下，是俏如來爆發擊退了殺生鬼
言；在指認玄之玄失敗，面對尚同會圍殺，甚至失去了卡密他的情況下，是俏如來及時使
出純陽掌，赤俏才得以突圍；面對忘今焉的步步緊逼，是俏如來急中生智騙得忘今焉近身
，一套近身肉搏為自己跟赤羽掙得逃命機會；與玄之玄的決戰，俏如來更是在自身狀態嚴
重不利的情況下，憑藉自己早些時候的佈局以及攻心戰術，最後順利反殺玄之玄。而近幾
檔的俏，在面對圍殺時，慢慢變得就只是一個累贅。
當年俏，武力方面的表現不乏亮點，智力方面也是能跟師叔們鬥得有來有回；現在的俏，
武力方面的表現越來越遭人詬病，智力方面的表現更加不盡人意。面對這樣慘烈的落差，
也就不難理解為何如今越來越多戲迷執著於挑他的刺了。

同時期的劍無極、銀燕他們，也在成長著，也開始承擔著越來越重要的職責：蒼狼的成長
與苗疆內戰線渾然一體；劍牛兩次承擔關鍵阻擊戰人選；戮世摩羅心態的轉變被很好地呈
現在觀眾面前，更一步步成為『成長式魔王』的標桿角色……這時他們的戲，有部分也引
人詬病，比如劍無極連續『奇遇升級』卻還是砍小兵最起勁，但整體上還是在按部就班地
實現著自身的成長，也慢慢積攢著人氣。這個時期的金光，的確是在沿著『傳承——突破
——超越』的路線在走著。不敢說太大，但說『史家四子』的人氣有八成是來自黑白龍狼
傳到墨邪錄時期，不算過分吧？

然而，這一切卻在東皇戰影戛然而止。
從東皇開始，『新生代』們的塑造走上明顯的下坡路。我不認為這時開始，金光就放棄了
所有『新生代』：東皇戰影及魖妖紀這兩檔戲，很明顯看得出好綱想要捧劍無極，因此給
了他很重頭的戲份（代價就是俏那邊戲份被削弱），只是編劇們表現實在不好，過多的低
質量筆墨反倒害了劍無極；劍無極外，好綱還想過捧安倍出來，當然，最終也是失敗。
從東皇開始，被慢慢放棄掉的，一個是銀燕，一個是俏如來。其他人，像龍子跟劍無極，
主要是塑造失敗，而非是被有意拋棄。
銀燕嘛，相信不用我多言，大家都看得出來。所以，還是重點講一下俏。

首先，最明顯的一點是，從東皇開始，俏的戲份開始減少，在主線中的作用也越來越弱。
其次，俏在智武方面的表現，幾乎是在走拋物線，檔中吃土吃得越來越沒有技術含量，檔
末反擊也是越來越莫名，智者屬性在主線中的作用越來越雞肋。
再次，編劇對俏行動理念的闡釋越來越敷衍，像海境之行，即便劇內劇外都打了不少補丁
，但俏的作為至今還被人說成是『維穩』。
最後，俏的作為開始『反復無常』。東皇戰影之前的俏，是個很在乎他人感受的人；東皇
開始的俏，為了拉人入局，臉皮變得厚過城墻。海境的俏，為了幫三師叔完成佈局並揪出
縱橫家，刻意引爆海境戰火；齊xx的俏，被素不相識的某人嘴兩句就開始破防。

這裡特意插入我對齊xx俏的看法（其實我本人實在是不願意回憶齊xx的）。俏從被鑄心開
始，心裡一直在承受『取捨』帶來的壓力，這個壓力是需要至少爆一次的，這對俏的成長
來說是必須的。問題在於，俏的『情緒爆發』應該有配得上劇情，而不是隨便選個時間點
，隨便寫幾篇戲就可以安排的。
如果想要塑造一個不同於默蒼離的巨子，那麼，從完成鑄心開始，俏的成長應該分三個階
段：承壓——爆發——超越。從劍影魔蹤開始，俏一直在承壓，海境戲中對俏壓力的表現
雖然表現不如人意，但姑且也是好好地與主線融合到一起了。既然『承壓』一直都是與重
要的主線劇情結合起來的，那『爆發』自然需要有同樣重要的戲碼來展示，需要有一個足
夠重要的角色來引爆俏的情緒。
這個角色該是誰呢？
當然是雁王。雁王從一開始就被當作俏的對立面來寫，墨世佛劫跟墨邪錄更是直接點出來
：雁王的所作所為就是要不斷挑釁俏如來的底線，俏承受的許多壓力，來源就是雁王（比
如龍子的墮落）。
就是這樣一個角色，在俏的情緒爆發期居然被編劇雪藏。而被編劇選來引爆俏如來情緒的
角色……他又何德何能取代雁王來讓經過了鑄心局俏如來動搖呢？

你要是覺得以上關於對俏塑造的前後矛盾之處講得不夠清晰，那我再舉一個更直觀的例子
：鑄心後的俏如來明確表示，俏如來就只是俏如來，不會變成默蒼離；魖妖紀之後的編劇
訪談，三弦劇透的俏如來的未來，則活脫脫是另一個默蒼離。

既然好綱當初選擇捧起俏如來擔任『新生代一哥』，為何又要放棄他？
難道俏是個扶不起的阿斗？我相信，只要認真看過黑白龍狼傳到墨邪錄，不會講出這種話
。
或者，俏的『賣相』不好？早些時候，金光的衍生商品裡，俏相關商品是很多的，這固然
有他作為『新生代一哥』的因素在，但也在一定程度上顯示出俏的『賣相』其實還不錯，
否則，若真是他的商品賣不動，好綱也不會咬牙堅持非出這麼多他的商品。

在我看來，造成俏如來如今困境的主要因素有兩點。
首先，三弦給後來的編劇設置了一個極難填平的大坑，名為『一視同仁的不捨，與一視同
仁的捨得』。在這個問題上，要寫的極端其實不難，難在把握住兩個極端之間那微妙的平
衡。一旦步入極端，結果要麼是重複默蒼離，要麼是重複雁王。要把握住這個問題上的平
衡，三弦本人能否做到尚不可知，接手的編劇更不願意去觸這個霉頭。然而，要寫俏如來
，不可能不面對這個問題。

其次，俏如來經過默蒼離的『改造』，基本已斷絕了在武力上發展的可能性。但現在的金
光，似乎已不會再重複早些年的高質量智鬥。一旦劇情主導不再是陰冷智鬥，智者們的地
位難免受到衝擊，俏如來這樣沒有武力的智者更是首當其衝。

第一點造成了編劇對俏理念的塑造困難，第二點則導致編劇對俏能力的塑造困難。另外，
新編劇往往更願意創造新角色而非死磕舊角色。在這些因素的綜合作用下，編劇們會選擇
棄俏如來，進而把筆墨更多放在其他角色身上，也就不足為奇了。

俏不是個例，他代表了金光『新生代』面臨的『成長困境』：經過這麼多檔戲的成長，『
新生代』們接下來該何去何從？
對於這個問題，完成比較好的『新生代』，怕是只有蒼狼一個了（無心這種吉祥物式角色
就不提了）。蒼狼的成功，其實是得益於他早早就點滿了武力值，性格方面的成長也早就
差不多完成了，加之有老二幫忙，涉及到政治的一些問題也免他去糾結。從這方面來說，
蒼狼的成長路線可以作為一個很好的參考應用到其他『新生代』身上——不要讓他們無止
境地『成長』，時機到了就讓他們『定型』，讓他們有足夠的能力跟心理與前輩們同台競
技，同時不要再專門寫劇情去讓他們糾結了。
以俏如來為例，如果編劇沒信心寫好『捨與不捨』這命題，就盡可能避開他，理念寫不好
就寫能力，像隔壁素還真一樣，讓俏如來做個合格的帶隊打怪『工具人』；再比如劍無極
，不要再讓他糾結了，下決心把他武力提上來，讓他做個灑脫點的高階打手。

個人而言，比起各種先天型、前輩型角色，我更喜歡看成長起來的新生代們帶來的新氣象
，因此，我還是期待著金光將來有一天會想起來，有那麼幾位少年人，曾經被他們視作未
來。

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