關於故事結構 - 編劇

※ 引述《fdtu0928 (黑米)》之銘言：
: 比較確實的訓練手法是，將簡單的形容詞，改寫成一種行為，或一個動作；想辦法
: 延伸動作者的人生與背景設定，把最值得表現特質的動作寫出來～
: 比如說：
: ”小美是一個孤僻而讓人討厭的作家，可是最近有寫作的困擾”
: 孤僻是什麼呢？　 可能是不在乎別人對自己的想法～
: 讓人討厭的行為是什麼呢？　你看到什麼事會讓人討厭呢？
: 最近有寫作的困擾？　你寫作有困擾時，你會作什麼呢？
: ．．．．
: 如果有一個女人，衣著隨便（至於如何隨便，有造型設計去傷腦筋，
: 當然你心裡要有底），
: 在一個禁煙的場合（也許是星巴克）吸著煙（當然是心事重重，因為她在思考故事），
: ＝＞心事重重？不如改成嘴中碎碎唸著，眼神飄忽，雙腳抖動．．．
: 當她被別的客人出聲阻止吸煙的行為後，她有煙灰缸不用，反而拿出一團面紙，
: 吐了口痰，把煙熄在面紙上，又把面紙放回口袋．．．又開始”心事重重”的樣子，
: 沒兩分鐘，又不自覺地把煙點起來．．．而當別的客人正要生氣準備開罵時，
: 女人居然站上了桌子，開始模擬起了一個人自殺跳樓的樣子，完全無視他人的存在．．
: ＝＝＝＞以上不是我的創作，也許是最近一部片子的橋段～你可以用幾個三角型就
: 　　　　寫完這些東西～

在下不才，來野人獻曝一番

以上的例子，簡單的說，就是要有「事件」

編劇設定主角的個性和職業為：「我行我素不管別人怎麼看的作家」
但這幾個字只能寫在大綱或宣傳稿、劇情概要、人物介紹這些文字稿裡，
要如何把這形容詞具象化，而且最好還得很「跳」呢？
編劇就要動腦設計，以上的例子，既能充份表現作家的身份，
又能表現作家的狂放不羈行為，是一個很典型的例子，
當然，如果拍得不好，可能會流於造作。
這時候導演的功力就很重要。

上述的例子，王家衛拍出來，可能會像一篇短詩。
功力不夠的新導演，拍出來就變成催吐劑。


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