關於聲音這行飯，老師傅的《擬音》人生 - 電影

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一場聲音技術的誕生和時代傳承的憂慮
從攝影的誕生，人們可以保留影像，將瞬間的畫面和影像紀錄下來，以便紀念過去那經典
時刻，而當轉換成電視電影娛樂的同時，除了畫面營照外，聲音也是一個不可或缺的要角
之一。在台灣電影中過去一直被忽略但卻重要的一個環節，製造聲音的後製音效技術，這
此將透過紀錄片《擬音》再現四十多年歲月電影幕後的聲音魔法。以參與過台灣各式各樣
電視電影作品的，資深音效老前輩，胡定一師傅為主軸，講述「擬音」這行事，和期許未
來台灣對於擬音工作的技術與專業重視。









我們都知道一部好電影的誕生，除了需要一位厲害的導演、會說故事的編劇、玩弄觀眾視
覺的美術、肯花錢的金主、戲精上身的演員和吃苦耐勞的工作人員等。在我們關心著畫面
、故事、票房和內涵的同時，也許不止眼睛要看，有時候該豎起耳朵聽見，那電影裡對白
以外的聲音。不管是女子穿著高跟鞋的跑跳著地的那一瞬的敲響；餐桌上那雙碗筷相互敲
打的碰撞聲，每一個生活的聲音，都讓我們更貼近電影中角色所屬的世界和情緒。

《擬音》算是華人世界第一次以探討電影中「聲音製作」的紀錄電影。其擬音這個詞應該
有可能跟日本的「擬音」詞彙相同。日語的擬音一詞主要是指電視電影中製做出一個狀態
擬真的聲音效果，而在動漫畫和文學上也常以「效果音」和「香聲詞」等稱呼模擬聲音的
動作方式，而亞洲稱呼的「擬音」一詞應該是與國外的「Foley」相同，意指隨著畫面劇
情同步製造音效的後製作業，而在早期有聲電影出來以後，擬音的工作就一直存在。











國外「Foley」這個詞，應取於電影史上第一個從事「擬音」工作的人員，傑克唐諾文佛
利。早期是完全陌生的領域，由佛利的小組成員一直重事這工作，直到去世為止，佛利都
在做這像電影幕後的擬音專業。而在面對時代的變遷，與科技的進步，現在「擬音」不止
是生活上事物的聲音擬態，而也有像是科幻片和奇幻片的擬態聲音，這些在一般世界不會
出現的聲響，該如何呈現在觀眾刁鑽的耳朵，就只能靠著擬音師傅和團隊的經驗來作詮釋
了。

《擬音》電影，以各種面像講解關於擬音的工作，雖然整體紀錄片段有點零散，但同時也
小小的提到關於幕後配音員和中國、香港對於擬音工作的重視性，還有台灣對於這幕後聲
音工作的接班困境與未來起許。其中主要以台灣資深音效師傅胡定一的錄音工作室為全片
的主軸，除了胡定一師傅外，也有許多相關人員的訪談，來還原這個四十多年來在台灣沒
沒無聞，卻有極其重要的電影產業一環。從無到有的，找出電影中那一剎那最適合的聲響
。









而這部電影剛好也見證關於台灣電影產業的輝煌到沒落，愛國電影到台灣新浪潮電影的崛
起，從只是誇張的效果音，慢慢的隨著導演和電影氛圍的轉變，而注意到背景音與接近日
常的增加氣氛的各種擬態聲響。讓觀眾踏進整個電影世界之中，這些觀眾們在電影中看不
見的，但卻又如此真實存在，胡定一師傅，在無數部我們耳熟能詳的電影之中，隨著電影
角色動作、情緒和周遭場景的變化與起伏，演出各種逼真、又恰到好處的聲音。

電影開頭雖然冗長的敘事，才開始慢慢推入主軸，講述胡定一師傅在中影擬音生涯的開始
，與隨著這部《擬音》紀錄片中影散場後劃下結尾。但結束的是中影，並不是胡定一老師
傅「擬音」生涯的終點，像是接班一男一女的徒弟，與開放小朋友認識擬音這職業等，也
許在新的世代中，就如同當年胡定一師傅遇上新浪潮影片一般，新生代怎麼看待自己的擬
音職業與對待擬音的態度，也許台灣才正要開始走出屬於自己的「擬音專業」。

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