青之炎──十七歲犯罪者的無奈輓歌 - 日本

內有部分劇情，不喜者慎入！！！！！






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『青之炎』是很久以前的片了，2003年上映，在金馬影展播出時曾造成轟動，購票系統
一度癱瘓。雖然這和主演者是當紅偶像有關，但若因此將它視為一部純賣臉的電影，那
就大錯特錯了。


主題是少年犯罪。動機並非人際關係疏離，想藉由犯罪引起他人注意，或者背負父母過
高期望，不堪壓力，試圖以犯罪來發洩。十七歲的高中生秀一，所做的一切都是因為愛
，對母親及沒有血緣關係的妹妹的愛。為了保護她們不受傷害，他一次又一次地錯下去
，終於泥足深陷不可自拔，只能以最決絕的方式，為這場悲劇畫下句點。



秀一不是天生的犯罪者，他雖然能運用聰明的頭腦，冷靜地計劃並執行殺人，卻沒精細
到將一切掩飾得天衣無縫。最大的失誤是，他隱藏不住自己對前繼父──曾對母親與年
幼的自己施暴，多年後又擾亂他們平靜生活的不速之客──的明顯恨意。



電影改編自貴志祐介的同名小說。《青之炎》這個書名，像是在宣告專屬於青少年揮灑
青春、不顧後果的衝勁。電影中簡短提到，當帶電粒子快速通過透明物質，會產生青白
色的輻射光，不只自然界，人體也存在這種輻射物，能夠灼傷別人，正如秀一心中那把
憤怒之火。若再年長個幾歲，或許這道火燄便會逐漸熄滅，但正因秀一保護家人的意念
太過強烈，又正值心智尚未完全成熟，傾向憤世嫉俗、胡思亂想的十七歲，才會做出這
種不明智的選擇吧。


別責備他莽撞，別嘲笑他青澀，畢竟，他只有十七歲。



秀一一廂情願地為家人付出，不惜自我犧牲，卻沒想到這只會讓他們更心痛；秀一的家
人和同學為了袒護秀一，沒對警察說出真相，結果只是把秀一推往更黑暗的深淵。出發
點同樣是愛，結果卻如此殘酷，特別是秀一後來發現，很多事情只是誤會，他所做的一
切追根究柢只是白費，沒有什麼比這更諷刺、更悲哀的了。




諸如此類的矛盾，讓人看見人情的溫暖，卻也帶來濃得化不開的哀愁。被秀一滅口的同
學石岡，嘴裡說著討厭秀一自以為聰明，把別人都當成笨蛋，卻又打從心底信服秀一，
舉凡秀一所給的點子，幾乎照單全收，甚至「自掘墳墓還感激秀一給自己這機會」。看
到他死前不敢置信地問秀一：「為什麼？」我心想這傢伙其實很單純吧，否則怎會毫不
懷疑被自己勒索的對象，會回過頭來反咬自己一口？



石岡曾對秀一說：「我要你也跟我一樣，張大嘴，痛苦地呼吸。」這種近乎窒息的氛圍
，事實上貫穿了整部片。最常看到的鏡頭之一，就是秀一獨自蜷縮在房裡的空魚缸內，
彷彿魚脫離了水，靜默地等待死亡。沿著缸壁向上爬伸的手，既像在探索，也像在呼救
。日光燈青白色的光線照射下，秀一的臉有一種慘淡的味道，雖然眼神中沒有痛苦，卻
散發出一股無以名狀的孤獨。




所以我特別喜歡秀一和同學紀子透過魚缸互望那場戲。就在秀一陷入絕望與孤獨中時，
紀子回應了他伸出的手。雖然沒有言語，看到的只是秀一泫然欲泣的臉，與紀子溫柔的
微笑，但在那一刻，青白色的光彷彿也跟著溫柔起來，讓人心頭一暖，同時也不由得心
酸。



我想，在秀一追悔莫及之時，最渴望的，應該是一個能包容體諒他的人吧。紀子就是這
樣的存在。雖然他們之間的感情在電影中處理得很淡，卻洋溢著一種溫暖的理解。就像
秀一送紀子去車站時終於對她坦白：「我殺了人。」紀子聽了只是說：「這樣啊。」然
後默默走過去，將頭靠在秀一的肩膀上，兩人就這樣短暫地擁抱。雖是簡單的場景，卻
很動人心弦。




導演蜷川幸雄是世界級的舞台劇大師，執導電影卻是相隔多年，從本片看來，他的功力
猶存，將走向崩壞的纖細與青澀處理得很美。無論是秀一騎著越野腳踏車從海邊呼嘯而
過，一個人坐在堤防邊看著灰藍色的海，還是牽著越野車與母親無言地走在清晨的陽光
下，在輕柔的配樂襯托下，都顯得壓抑沉靜，流洩出一股淡淡的憂鬱。情感雖然處理得
很含蓄，那股潛藏醞釀的能量，卻透過畫面中的情景不時迸發，深深震撼觀者的心靈。




太多回想起來令人惆悵傷感的場景，以致不堪回想。像是秀一在美術教室和紀子談起47
歲的自己，儘管他知道那情景永遠也無法實現；像是秀一最後與母親妹妹吃早餐，像往
常般輕鬆談笑，好似什麼都沒有發生，鏡頭一轉，原來雙方都只是強顏歡笑；像是辦案
的刑警挪用買電玩給兒子的錢買了越野腳踏車，秀一問他為什麼，他說：「因為我想更
了解你。」儘管內心被深深感動，秀一仍不得不背叛這份厚意與信任……



呼應開頭秀一上學前，一一關掉房裡的日光燈，拉起鐵門，騎著越野車衝進陽光，片尾
同樣的舉動，感覺更像一場告別儀式，最大的差別只在秀一沒拉上鐵門，因為他很清楚
，自己永遠不會回到這房間來了。



當年我其實並不喜歡二宮和也，老是嫌他長得很怪，直到看了這部片才徹底改觀。所謂
演技散發出的魅力應該就是如此吧。我不覺得二宮一舉手一投足都自然流暢到無懈可擊
，但他的演技就是有種打動人的力量。看他出現在螢幕上，就是有種無法忽視的存在感
。我近乎自虐地反覆回味這部片，許多場景看了儘管心痛，卻又不能忍住不去重看。



原作者貴志祐介評二宮說：「看到他的演技，會讓我想到『天才雷普利』中的麥特戴蒙
，二宮在不知覺間便達到了世界級的水準。」椎名桔平說：「他散發出的蓬勃活力，讓
我想起『盜日者』中的澤田研二。」豐川悅司則說：「我拿『伊甸園之東』中詹姆斯迪
恩所飾演的角色來作比較，二宮的表現真的非常精彩。」就連有拿煙灰缸丟演員之紀錄
的蜷川幸雄導演，談起二宮的演出都讚不絕口，甚至有相見恨晚的感覺。


他們的稱讚並非言過其實，二宮在片中的演出確實讓人印象深刻。正如導演所形容的，
他天生就有種冷冷的氣質，外表聰明，和人保持著適當距離。他的眼神可以遊走於灰暗
與天真之間。當他沉下眼注視對方，周圍的空氣好似也隨之凝結。但他不只眼神有戲，
聲音也有戲，在石岡威脅秀一說：「你可別想逃。」秀一回答：「逃？能逃到那裡去？
我無處可逃不是嗎？」那一段無論眼神還是聲音，都透露一種絕望黑暗的氣息，似也預
示往後的悲劇結局。



肢體語言也是我欣賞的。雖然與前繼父起衝突，以及耳聞母親與前繼父發生性關係時的
反應都稍嫌誇張，但我很喜歡紀子在秀一房裡談死去的狗，說：「我不想只是簡單描述
牠是那一種狗，是什麼顏色和大小，像摘要一樣。今早看著牠冰冷的身體時，我這麼想
。」這時只見在旁默默聽著的秀一，表情逐漸凝重，身體也跟著不安地不時扭動，像是
回憶起臨死前的石岡，先前累積的罪惡感，終於被這股焦慮所引爆，他的狼狽無所遁逃
。



和前繼父不同的是，秀一對石岡是有友誼存在的，無論是事發隔天照常去上學，在教職
員室裡與老師爭論，看見同學愕然的反應便扭頭離去，還是對紀子大發脾氣，我想都是
因為他試圖說服自己，這麼做是正確的，是不得不為的，心中另一個聲音卻又責備著他
。當紀子說：「我認為這世上沒有死不足惜的人，但遺憾的是，還是有人覺得只能用殺
人來解決問題。」木然聽著這段話的秀一，眼中逐漸泛起淚光，但他別過頭去，抬起眼
輕輕抽了抽鼻子，沒讓淚水流下來。或許這反應就足以說明一切。






然而，秀一的結局固然令人神傷，一心相信自己是為親人而死的秀一，還是幸福的吧。
被留下來的母親和妹妹，以及一時心軟而放秀一一馬的刑警，才是最可憐的。背負著親
人為自己犯罪自戕的十字架，該以何種面目繼續活下去？活在自責與悔恨中的刑警，該
如何面對下一個犯人？這些，都不是秀一所能得知，或者關心的範疇了。

死者為大。



憑此片得到最佳新人獎，也被導演盛讚不已的松浦亞彌，與被喻為天才女優的鈴木杏，
說實在的表現都沒引起我太大共鳴，尤其後者，總覺得她的演技太戲劇化，放在舞台劇
或許可以，在大螢幕上就顯得有些格格不入。相較之下，飾演母親的秋吉久美子和飾演
刑警的中村梅雀，儘管戲份不多，但都拿出老牌演員的實力，將深愛兒女卻對現實無能
為力的母親，與和藹精細的刑警，演繹得絲絲入扣。


這是一部很美、後座力很強的電影。儘管相隔多年，重看時，那份無奈與哀愁，仍清晰
精準地直擊心房，讓我有種想哭的衝動，卻又悶悶地哭不出來。




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