非常林奕華：紅樓夢 - 舞台劇

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時間：2014.12.27 2:30PM
名稱：非常林奕華 紅樓夢
地點：國家戲劇院

這檔《紅樓夢》證明了一件事，即使有鑽石般的陣容，演出還是有砸鍋的可能的！

非常林奕華的四大名著系列，終於在2014年來到最後一章。即便我不喜歡上一檔《三國》
，但抱持著蒐集公仔的心情 (再前兩檔的《水滸傳》與《西遊記》，我也都進劇院看了)
，以及一票秀色可餐的男演員，我還是買了票進場。這群戴墨鏡都還嫌閃的演員卡司，也
讓《紅樓夢》在兩廳院之友預購期間便銷售一空。算上今晚的演出，今年我總共看了三檔
與紅樓夢有關的作品：二分之一Q劇團的《風月》、國光劇團紅樓夢中人系列的《探春》
。這兩個作品都非常好看：前者的主線如往常紅樓故事一樣，集中在寶玉、黛玉與寶釵三
人，但它不僅將向來容易被忽略在雙玉之下的寶釵給鮮活了起來，擬人化的原生石頭以全
知角度，穿針引線賈寶玉的前世今生，讓觀看紅樓的方式有了不一樣的切入點；後者的《
探春》則用不同於以往的角度，看大家庭的興榮與衰敗，側寫女兒心的另一種堅強與剛毅
。

然而，這晚的《紅樓夢》，我卻一點兒都找不著重點。

此次的副標是"What is Sex?"。找了一票男人說女人的故事，並將大觀園改成情慾流動的
溫柔鄉 (男公關店)。我本以為這樣的性別反轉，該是以男性立場來演繹偏陰性的紅樓，
包含節目單上提到的父權、慾望、主內主外、主動被動等。但演出裡並沒有多加這部分的
詮釋，僅停留在非常表面的：男演員用女性的姿態、語調、手勢來表演。

再者，紅樓夢這麼多章回當中，為什麼選了這十六個章回？又為什麼選擇了這些個角色來
完成新版的《紅樓夢》？說實話，我看不出原因與脈絡。唯一可知道的，是編劇取了大量
王熙鳳相關的段落來說明人的各種情緒：第二場的《平兒與鳳姐》，以不好款待的奧客購
物，說出鳳辣子的刁鑽難搞：第四場的《秦可卿與王熙鳳》，以眾人皆睡我獨醒的秦可卿
，苦口婆心的托夢解惑，預言鳳姐未來持家的本領與盛筵並散的命運；第八場《鳳姐與賈
瑞》反轉了設相思局的人物 (原著是王熙鳳設局給賈瑞跳，舞台劇則相反)，凸顯王熙鳳
敢愛敢愛的毒辣個性。因此，王熙鳳是林奕華版本的《紅樓夢》裡，最鮮明的角色。或許
是因為大部分的橋段都給了王熙鳳，不知不覺中，其他的角色如金榮、香菱、小紅、襲人
、晴雯、探春等，全成了過場龍套，甚至連這些角色為什麼出現都記不清楚，更別論寶玉
的癡情、黛玉的脫俗、寶釵的聰慧，早已全然無存。

演出用了大量偏文言的獨白，每一段獨白會由一名或多名演員負責完成。這樣的處理方式
在之前的《水滸傳》曾經出現過。不過，印象中《水滸傳》雖將每個角色獨立出來，用非
線性的結構，表現不同樣貌的男人，但終究還是緊扣住What is Man的主旨。《紅樓夢》
不但單一段落少了攀住主題的羈絆，每個段落的可看性，又或者說，娛樂性，也隨著不同
的演員而良莠不齊。相較於朱宏章、時一修、莫子儀、盛鑑等劇場老將，已能單憑一人 (
或兩人) 填滿國家劇院的龐大空間，劉嘉騏、王宏元等年輕一輩的演員明顯吃力許多，能
量擴散的速度與廣度，當下立判！至於段落裡頭除了獨白所做的其他事情，包含走位、整
理餐盤、修剪儀容等，很多時候我是不知所以然的，所以請容許我跳過。

一場《柳湘蓮與尤三姐》，說明了賈府從裡爛到外。什麼愛恨嗔癡的，也隨著自刎削髮而
灰飛煙滅不可追。接續著的《救贖》，兩兩成對的對話，說的盡是對於愛情的探詢與疑問
。完全的局外人 (也就是韋禮安)，拿著本暗紅書皮的書本上舞台，唱出紅樓夢已然過去
的種種糾結與情懷，同時也帶來了《紅樓夢》真正的救贖！

底下是《紅樓夢》每一個章節的名字，括號裡的是那一章節的主要演員，大多以獨白呈現
，但其他演員會在旁邊做其他事情。觀眾們可以來猜猜誰是誰！

1. 賈母與劉姥姥 (劉嘉騏)
2. 平兒與鳳姐 (王宏元)
3. 大鬧學堂 (莫子儀、盛鑑)
4. 秦可卿與王熙鳳 (王捷仟)
5. 香菱與黛玉 (戴旻學)
6. 似曾之我們又見面了 (時一修、朱宏章)
7. 小紅與鳳姐 (黃健瑋)
8. 鳳姐與賈瑞 (時一修) --> 我個人最喜歡這段

---中場休息---

9. 王夫人與襲人 (黃俊傑、彭浩秦、王肇陽)
10. 寶玉與黛玉 (莫子儀)
11. 大鬧寧國府 (大亂鬥)
12. 任憑姐姐裁處 (莫子儀、盛鑑) --> 這段我也喜歡。
13. 抄園 (大亂鬥，但我有看出劉嘉騏是探春)
14. 黛玉與寶玉 (莫子儀、盛鑑)
15. 柳湘蓮與尤三姐 (朱宏章)
16. 救贖 (諸男站一排)

---韋禮安唱歌--- (這段才真的叫救贖吧！)
https://www.youtube.com/watch?v=snz9zzBr8OE

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