特稿／韓國影業解析《灌籃高手》登頂、抗日片失靈「韓片低潮2原因」
記者 林坤緯 報導
從《我的野蠻女友》、《原罪犯》、《屍速列車》再到《寄生上流》，韓國電影不論在影
展獎項或商業上都有好成績，也屢獲國際肯定，不少人都認為韓國已是亞洲電影工業最為
發達的國家之一，不過來到2023年第1季，韓國票房最好還造成觀影風潮的，竟是日本動
畫電影《灌籃高手THE FIRST SLAM DUNK》與《鈴芽之旅》，這個現象也讓韓國電影界敲
響警鐘。
從2022年底開始，韓國電影界陸續推出成本高昂的作品，找來頂級明星演出，包含改編自
韓國傳教士遭塔利班綁架真人真事的電影《火線交涉》，該作找來影帝黃晸玟跟玄彬，還
有集結薛景求、李荷妮與朴素談的懸疑動作片《幻影》，然而包含去年的朴海日《韓山島
海戰》、李星民《厄憶追凶》等「抗日電影」在內，別說是引起全民觀影風潮，幾部大片
甚至連拍片成本都賺不回，讓韓國業界興起一股檢討聲浪。
然而兩部日本動畫電影《灌籃高手THE FIRST SLAM DUNK》與《鈴芽之旅》卻打破這個現
象，前者自1月在韓國上映後，票房節節攀升，目前已突破420萬觀影人次、441億元韓幣
（約11.2億元新台幣）票房，更成為韓國國內日本電影票房第1名；日本動畫名導新海誠
最新力作《鈴芽之旅》也已將近有300萬觀影人次，票房約310億元韓幣（約7.9億元新台
幣），先前才為宣傳去過一次韓國的新海誠，預計4月24日要再度訪韓謝票，此現象立即
引發韓影業界緊張，到底是年輕人不再反日、改哈日，還是韓國電影式微？
影響韓國民眾入場觀賞意願的，首先就是票價問題，在疫情前，韓國電影票價大抵上與台
灣差不多，落在200元至300元水準，加上當地收入水平相對高，對一般民眾來說可說是較
為沒負擔的娛樂，也因此2018、2019年韓國票房屢創佳績，頻頻傳出刷新觀影人次的捷報
。
不過疫情過後，韓國主要連鎖電影院CGV、樂天影院與Megabox，一般廳票價飆漲至360元
到380元不等，聲光效果頂級的IMAX雷射廳的票價在週末更來到690元，然而根據韓國電影
振興委員會調查，一般民眾認為電影票的合理範圍應落在200元至250元左右，與大眾期待
有落差。加上線上串流影音平台興起，只要等個一陣子就能在家裡看到電影，也讓韓國人
質問：一定要進電影院看電影的理由是什麼？是不是降價就能吸引觀眾回流？
即便如此，仍有一派人士認為門票要價數十萬韓幣（至少2500元新台幣）的音樂劇仍大受
歡迎，觀眾也願意花2倍票價選擇在特殊廳觀賞《阿凡達2：水之道》，《灌籃高手THE FI
RST SLAM DUNK》刷個10次、20次的狂熱族群也大有人在，2022年馬東石主演的電影《犯
罪都市2》創下票房佳績，因此最終問題仍落在韓國電影本身的可看性。
首先韓國電影在內容上的「反覆公式」，大多韓國觀眾已經厭倦現有的商業化題材，需要
新的素材、新的刺激；再者，全球化串流平台搶走的不只是觀眾，更搶走演員與授權，原
本韓國演員將電影視為演員界的最高殿堂，但先前就傳出A咖演員們為鎖定國外市場，寧
可優先挑選Netflix戲劇演出，而拒絕電影邀約，許多韓國國寶級影帝，包含崔岷植、薛
景求等，都能在串流戲劇中看到他們的身影，而電影製作公司更寧可為了權利金，將話題
作品的電影版權優先賣給串流平台。
許多韓國電影業內人士都一致認同「現在是韓國電影的非常時刻」，疫情過後，回到影院
的人流只是曇花一現，除了受到票價、作品本身可看性的影響，也更多人檢討在韓國是否
只有「電影」，而沒有營造出「電影文化」，甚至為了節省清潔人員成本，觀眾只能在充
斥著爆米花碎屑的座位上觀影，因而留不住只想在家裡看串流電影的觀眾。
一位韓國影評朴東秀（音譯）就認為：「所謂看電影基本上就是將近互相不認識的200人
，待在同一個空間、看同一部電影的型態，應該要去思考如何讓這件事變成能留在回憶中
的有趣體驗，我想這應該跟一部好電影是相輔相成的。」
https://news.tvbs.com.tw/amp/entertainment/2081535
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記者 林坤緯 報導
從《我的野蠻女友》、《原罪犯》、《屍速列車》再到《寄生上流》，韓國電影不論在影
展獎項或商業上都有好成績，也屢獲國際肯定，不少人都認為韓國已是亞洲電影工業最為
發達的國家之一，不過來到2023年第1季，韓國票房最好還造成觀影風潮的，竟是日本動
畫電影《灌籃高手THE FIRST SLAM DUNK》與《鈴芽之旅》，這個現象也讓韓國電影界敲
響警鐘。
從2022年底開始，韓國電影界陸續推出成本高昂的作品，找來頂級明星演出，包含改編自
韓國傳教士遭塔利班綁架真人真事的電影《火線交涉》，該作找來影帝黃晸玟跟玄彬，還
有集結薛景求、李荷妮與朴素談的懸疑動作片《幻影》，然而包含去年的朴海日《韓山島
海戰》、李星民《厄憶追凶》等「抗日電影」在內，別說是引起全民觀影風潮，幾部大片
甚至連拍片成本都賺不回，讓韓國業界興起一股檢討聲浪。
然而兩部日本動畫電影《灌籃高手THE FIRST SLAM DUNK》與《鈴芽之旅》卻打破這個現
象，前者自1月在韓國上映後，票房節節攀升，目前已突破420萬觀影人次、441億元韓幣
（約11.2億元新台幣）票房，更成為韓國國內日本電影票房第1名；日本動畫名導新海誠
最新力作《鈴芽之旅》也已將近有300萬觀影人次，票房約310億元韓幣（約7.9億元新台
幣），先前才為宣傳去過一次韓國的新海誠，預計4月24日要再度訪韓謝票，此現象立即
引發韓影業界緊張，到底是年輕人不再反日、改哈日，還是韓國電影式微？
影響韓國民眾入場觀賞意願的，首先就是票價問題，在疫情前，韓國電影票價大抵上與台
灣差不多，落在200元至300元水準，加上當地收入水平相對高，對一般民眾來說可說是較
為沒負擔的娛樂，也因此2018、2019年韓國票房屢創佳績，頻頻傳出刷新觀影人次的捷報
。
不過疫情過後，韓國主要連鎖電影院CGV、樂天影院與Megabox，一般廳票價飆漲至360元
到380元不等，聲光效果頂級的IMAX雷射廳的票價在週末更來到690元，然而根據韓國電影
振興委員會調查，一般民眾認為電影票的合理範圍應落在200元至250元左右，與大眾期待
有落差。加上線上串流影音平台興起，只要等個一陣子就能在家裡看到電影，也讓韓國人
質問：一定要進電影院看電影的理由是什麼？是不是降價就能吸引觀眾回流？
即便如此，仍有一派人士認為門票要價數十萬韓幣（至少2500元新台幣）的音樂劇仍大受
歡迎，觀眾也願意花2倍票價選擇在特殊廳觀賞《阿凡達2：水之道》，《灌籃高手THE FI
RST SLAM DUNK》刷個10次、20次的狂熱族群也大有人在，2022年馬東石主演的電影《犯
罪都市2》創下票房佳績，因此最終問題仍落在韓國電影本身的可看性。
首先韓國電影在內容上的「反覆公式」，大多韓國觀眾已經厭倦現有的商業化題材，需要
新的素材、新的刺激；再者，全球化串流平台搶走的不只是觀眾，更搶走演員與授權，原
本韓國演員將電影視為演員界的最高殿堂，但先前就傳出A咖演員們為鎖定國外市場，寧
可優先挑選Netflix戲劇演出，而拒絕電影邀約，許多韓國國寶級影帝，包含崔岷植、薛
景求等，都能在串流戲劇中看到他們的身影，而電影製作公司更寧可為了權利金，將話題
作品的電影版權優先賣給串流平台。
許多韓國電影業內人士都一致認同「現在是韓國電影的非常時刻」，疫情過後，回到影院
的人流只是曇花一現，除了受到票價、作品本身可看性的影響，也更多人檢討在韓國是否
只有「電影」，而沒有營造出「電影文化」，甚至為了節省清潔人員成本，觀眾只能在充
斥著爆米花碎屑的座位上觀影，因而留不住只想在家裡看串流電影的觀眾。
一位韓國影評朴東秀（音譯）就認為：「所謂看電影基本上就是將近互相不認識的200人
，待在同一個空間、看同一部電影的型態，應該要去思考如何讓這件事變成能留在回憶中
的有趣體驗，我想這應該跟一部好電影是相輔相成的。」
https://news.tvbs.com.tw/amp/entertainment/2081535
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