音樂時代劇場：隔壁親家 - 舞台劇

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時間：2009.8.15 7:30PM
地點：國家戲劇院
劇名：音樂時代劇場 隔壁親家

猶記2007年10月，在劇院裡初次感受到《四月望雨》的誠摯與細膩，讓我在隔年7月又心
甘情願的買票，再次進到劇場去溫習那難得的感動。因此，當音樂時代劇場釋出由《四月
望雨》原團隊所製作的新作品《隔壁親家》時，我早早找好了戲友，滿心期待的等著看戲
當天的來臨 。今年8月初，很榮幸的在正式演出前能參與觀看排演場的活動。這場活動下
來，讓我對這齣戲的期待又向上拉高。果不其然，此次的成功演出與亮眼票房，證明了《
隔壁親家》的確是值得稱讚的好戲。音樂時代劇場也為自己打了次漂亮的勝仗，穩固自己
做優質本土音樂劇的地位與特色！

《隔壁親家》改編自廖風德先生的同名作品，描述50年代住在宜蘭水底寮的兩家人的興衰
起落。故事時間涵蓋了親子兩代，在親世代中，有一戶是開高走低(石龍伯)，另一戶卻是
開低走高(粗皮雄)。這大相逕庭的走向，提高了故事的可看性。同時，兩家子世代的交集
，除了解釋親世代的勢力移轉，更帶出屬於那個時代台灣鄉村的生活、人民的觀念、甚至
是社會情勢的轉變。

原著小說的字數僅僅1萬多餘，卻涵括了許多可討論的議題：眷村情誼、夢想台北、對西
方文化的崇拜憧憬、族群和解等等。因此，在之後改編的電視劇版本「親戚不計較」，竟
可以從中延伸出2248集，算是台灣電視劇上的奇蹟。稱《隔壁親家》是「簡短的大作品」
，一點都不為過。

回到音樂劇《隔壁親家》本身。大幕拉起，石龍伯坐在板凳上，無奈的和孫子與家人討論
賣牛的事情。賣牛對農家來說可是件大事，畢竟牛是農家耕作的主力，賣掉了就等於失去
了支柱。曾經風光一時的石龍伯，最後竟落得賣牛的下場，一首「天公伯，我問你」唱出
了心中的疑問與不平。我在排練場的心得裡提到，有故事的人，說出的每句話都是感人的
章節。當澎恰恰唱這首歌時，簡單的歌詞與旋律頓時上了滄桑動人的色彩，觀眾的耳朵自
然而然地就服貼順從了。

石龍仔與粗皮仔，這兩個同穿一條褲子長大的好兄弟，小時還以番薯為信物，約好將來要
一起稱霸水底寮。不過，一條土地重劃的線，讓這兩個人就此分道揚鑣。石龍伯命好，一
連生了三個兒子，還分到了可種稻的水田；反觀粗皮雄，卻是一連三個罔市(女兒)，連老
天爺也只分給他種蕃薯的旱田。再加上石龍伯反悔雙方老大的親事，讓兩人的不和越發嚴
重。

§ 天賜與招治：傳統父權社會的孝道倫理、本省外省的眷村婚事

「命運的一條線」，天賜與招治唱出了深厚的郎情妹意，也唱出了兩人因家庭無法結合的
悲哀。這條無形的線，劃清了楚河漢界，切斷了原本該是美好的姻緣。還記得第一次在彩
排場聽到這首歌時，發現張世珮的眼淚厲害地說掉就掉，加上哀傷的旋律與歌詞，眼眶就
不自覺的紅了 (哈 我是愛哭鬼)。

好加在天公還是疼憨人，幫招治找了個退伍軍人老公國恩。雖然年紀大了點，但成熟穩重
，待人也有禮。重點是，不嫌棄招治看不見的右眼。描寫這對眷村準夫婦初見面的「一半
的世界，圓滿的未來」，是整齣劇裡我最喜歡的歌曲。這首國台語交疊的男女合唱，歌詞
美麗工整，讓人絲毫不覺這是兩種完全不同語言的合唱曲。

招治：(台) 心情起起伏伏，親像坐船出海。
國恩：(國) 心情浮浮沉沉，好像海浪澎湃。 --> 出海跟澎湃有對韻
招治：(台) 放未落的心，轉過來這屏，相意愛的情，留在伊那屏。
國恩：(國) 心開始安定，人不再冷冰，漂泊的心靈，腳步為她停。 --> 屏和停也有對韻
兩人：(國/台) 你我一人一半的世界，因為你/妳，完成一個圓滿的未來。

§ 天保與迎治：夢想中繁華的台北城，美好卻殘酷的台北淘金夢

台北是台灣最指標性的城市，一直以來都是年輕人希冀前進的夢想之都，天保和迎治也不
例外，兩人相約來去台北尋找幸福與Money。以探戈為基調的「咱作陣來去台北」，明顯
強勁的節奏，搭上俏皮可愛的舞蹈，讓整個氣氛都活潑了起來。這部份強調的是小倆口對
未來世界的期許，整個舞台上只有兩個演員。可惜，即使有掉幕(霓虹看板)的設計，仍讓
我覺得舞台有點空虛。此外，洪瑞襄的聲音狀況不是很好，有好幾個音很明顯的飄掉&卡
到 (Ex. 我是西門町尚水的花)，算是這首歌不完美的小瑕疵。不過，終於讓我再看到程
伯仁演出這麼活潑的腳色。自《跑路天使》的艾隊長後，我就沒看過這麼開心的腳色在程
伯仁身上出現。

上半場最精采的片段莫過於幹架的設計。這場設計引起不少戲友的討論，排除了傳統的武
打場面，使用了大量的停格、誇張的慢動作，甚至仿攝影機360度旋轉視角的拍攝模式，
讓整體的呈現非常電影。我個人非常喜歡這樣的創意，讓負面沉重的鬥毆事件有了正向且
有趣的笑點。不知是燈光還是其他因素影響，這段的舞台畫面不夠乾淨俐落，總覺有些凌
亂。至於沒在排練場爆出的樂隊笑點(警察：每次來都奏這首)，經過台詞的修改，在正式
演出時得到了觀眾的正面回應。

上半場的最後一首歌「阿兜仔保庇水底寮」，讓粗皮雄與石龍伯兩人的優劣情勢正式反轉
！這兒的歌詞寫得非常可愛，特別是形容現代家電的描述 (電視機、洗衣機、電冰箱) 更
是讓人絕倒。仔細觀察，所有的水底寮村民全都集中在舞台中間，西瓜偎大邊的圍繞著站
在牛車上將要風光的粗皮雄。而粗皮雄頂上的燈光更是明顯的又白又亮，和最後一個下台
的石龍伯相比，石龍伯不但是一個人被隔在透明黑幕的另一邊，最後也只剩一盞燈光照明
，燈暗、下場，預告了石龍伯下半場越趨低迷的人生。

下半場一揭幕，延續上半場末水底寮的歡樂氣氛，準備迎接村莊裏的第一個洋女婿。令人
驚奇的，為了營造「外國的月亮真的有比較圓」的FU，劇場真的開上了一台很趴的白色閃
亮金龜車。正當大家引頸期盼可以看到傳說中金髮碧眼尖鼻子的阿兜仔時，卻從車子裡走
出了一個捲毛的深色巧克力人，開始了一連串雞同鴨講的逗趣對話。

Nice to meet you. (台) 蝦咪，要喝米酒？
My name is Michael. (台) 為什麼他要麥哭啊？
Oh~ I will call you Mr. S. (台) 他在講咖稱啦！喔喔，ㄝ通ㄝ通，他要上廁所啦！

這段對話真是讓我又好氣又好笑，每個人七嘴八舌的，各有的解讀，十足反映台灣人愛湊
熱鬧的習性。讓我想起之前《寶島一村》裡的老趙，帶著村裡的人，煞有其事的想要解開
看似共軍留下來的牆壁密碼的類似橋段。

§ 天養與連治：他鄉遊子對故鄉的思念、青梅竹馬時的相守約定。

(總算讓我等到江翊睿唱歌了！) 就如同台北夢一般，那時家裡能出個大學生是非常風光
的事情，再加上早些時期「惟有讀書高」的觀念，天養自然是被眾人與父親寄予厚望。離
鄉背井到外地唸書的天養，最開心的便是收到連治從家鄉寄來，那帶著故鄉情懷 (五月的
桐花花瓣) 與純純愛戀 (連治的悉心叮嚀) 的信件。這首「夾在書頁的信」是劇裡少數的
國語歌曲，歌曲就如同歌詞一般，是朵吐著淡淡幽香的桐花，細細道盡這對小情侶浪漫純
潔的愛情。當唱到「一片寄來的花瓣，讓我思緒長了翅膀」，江翊睿圓滿厚實的聲音，搭
上放射四散打往觀眾的燈光，整個舞台明亮了起來，洋溢著幸福呀！

《隔壁親家》的故事發生在宜蘭，當劇情帶到石龍伯與粗皮雄的童年記憶時，總是會出現
宜蘭童謠丟丟銅仔。當劇情來到回想過往的兩人，一個哀嘆自己的人生越趨卑微，一個感
慨有錢卻失去了兒時的感情，這兩人的獨唱曲「尊嚴與卑微」和「拆毀的記憶」，都在背
景的部份放入了丟丟銅仔的旋律，感覺那個年代的美好依舊存在，只是離現在遙遠了一些
。

兩家的衝突在石龍伯家的牛被砲嚇到而導致牛鼻斷裂而爆開，以粗皮雄和石龍伯的答嘴鼓
開始，吵架的緊張氣勢越發越強，再加上子世代天養與連治的感情糾葛，兩家人不但捍衛
自己，也為對方的無情感到生氣傷心，在緊繃的情緒下將已經無可收拾的怒吼與怨氣拉到
最高，然後倏地結束！

吵架歸吵架，孩子的學費還是要湊的。石龍伯沒說什麼，把賣牛的錢一股腦兒的塞給天養
，然後黯然神傷的離去。這段石龍伯的自白，引出了天養唱出的「不回頭的牛」，說明父
親就是家中那頭永遠不叫累的勤奮水牛，即便倒了傷了，仍是要努力堅持下去。從石龍伯
簡單的台詞中，透露出他對於後半輩子的失望，轉身離去的背影是駝著的、是落寞的。這
個橋段非常的成功，情緒蘊釀的很完美。若是沒有了澎恰恰前半段的台詞演出，這首歌曲
就不會這麼的揪心且動人！

問題總是要解決，女孩子也總是比較貼心比較會想 (誤 :p)。拒絕工廠小開的電影邀約，
連治要請天養幫忙將信件送到台北那最重要的人的手中。

連治：我有信要寄去台北，你可以順便幫我帶去嗎？
天養：(看了一下收件人，暗自竊笑) 這是要給我的！
連治：我想說你新學期都要有新信夾在書裡，這樣看到才會比較開心。

這個橋段可以再純情再天真一點，看得我都心癢難耐了 (其實是要被閃瞎了，哈)！此時
有個很重要的人：石龍伯，偷偷的躲在房子背後看著這一切，卻沒有上前去阻止......

這齣劇的結尾從這個地方開始收起，收得非常漂亮！原本固執的石龍伯竟然沒有阻止自家
兒子和仇家女兒的相戀，反倒是窩在一旁觀察。粗皮雄發現了這奇怪的現象，還上前去虧
了石龍伯幾句。這兩個人冤冤吵吵了快半世紀，是時候該學會放下了。以40多年前石龍伯
所畫的畫為開頭，喚起了兩人小時的盟誓：稱霸水底寮。

對照起小時候，也是上半場初，兩個人偷挖蕃薯的橋段，當時石龍仔只說：你拿一條蕃薯
給我做信物，換這幅畫就好。下半場末讓這個幼時回憶跑得更完整，粗皮仔將所有的蕃薯
都給了石龍仔，還說以後如果真像畫一般，蓋了樓房，一定會找石龍仔來玩。放下那些無
謂的面子與尊嚴，所謂的爭一口氣往往都是百般聊賴的意氣之爭，唯有那可愛又簡單的人
跟人之間的感情，才是真正值得去爭取捍衛的！

透明黑幕後，小時的粗皮仔與石龍仔開心的跳房子玩耍；透明黑幕前，成年的粗皮雄與石
龍伯握起了幼年熟悉的兄弟手勢，丟丟銅仔又再度響起......

§ 後記

呼，想記下來的精采片段有很多，再加上這齣戲讓我有不少感觸，所以寫的幅度也就落落
長一篇。誠如一開始提到的，音樂時代劇場再次證明自己有作好戲的能力與實力，除了擁
有優秀的演員之外，這一次的許多細節也讓人稱讚。不論是旋律動人詞句精巧的歌曲、精
緻且多變化的佈景 (正面是水底寮農會門口，背面是酒廳，裡面則是粗皮雄與石龍伯兩家
人的房子)、令人想不到可以搬上台的道具 (拉風的金龜車、帥氣把妹用的偉士牌)、新穎
有趣的舞蹈設計，連許多週邊的小物件都讓我覺得非常溫暖。我特別想指出節目單的用心
，除了幾個主角娃娃公仔設計的超可愛之外，所有的演員、配角、舞群、技術人員等等，
只要是跟《隔壁親家》這齣戲有關的工作人員，全部都有照片與介紹。這真的很重要，一
齣戲的成功不是只有光鮮亮麗的幕前，幕後各項工作的操盤手更是重要不可或缺。

此外，找來澎恰恰和許效舜飾演石龍伯與粗皮雄，是這齣戲成功的重要因素，因為這兩個
演員根本就是這兩個角色。自然不做作的演技，流暢不扭捏的舞臺動作，感覺一切都是信
手捻來，跟吃飯睡覺一樣簡單。偶而多出的台詞，卻往往帶出意想不到的效果。社會歷練
與舞台經驗豐富的兩人，活脫脫的就是書中的角色上身，完美的在自己身上姜石龍伯與粗
皮雄的人生活過一遍。

常言道，戲劇是會反應社會現狀的。最後的最後，想提幾個嚴肅的議題。劇中的兩首曲子
「歹所在住一世人」與「命運的一條線」，著實讓我想到目前台灣的現況。「歹所在住一
世人」裡頭寫到：生住在這死嘛埋在這，萬事看闊闊心未散赤，很多時候對自己家鄉的情
感不是身體離開後就可以輕易切斷的。即使到外打拼可能會有更好的未來，但土親人親的
羈絆，是怎樣都無法彌補與替代的。家園再困苦殘破，也試著要留下來守著這塊撫育自己
長大的土地。

既然都生在同一塊土地、同一個小島上，彼此更不應該被所謂的族群意識、本省外省、藍
色綠色、南方北方給自我分化。台灣已經很小了，被這些看不見的線給分來分去實在是一
點意義都沒有，既愚蠢又幼稚。或許，在放下身段與尋找認同感的過程中，的確會有許多
困難、埋怨、難堪與難過。但就如同《隔壁親家》的結局一樣，試著回想那人與人之間、
人與地區之間最單純無瑕的美好，即使過程中多少還是會流淚，那淚水反應出的心情，最
後定會充滿著甜蜜且美麗的笑容！

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