頹然倒下的'雅典娜'…一蹶不振是有理由的 - 韓劇

SBS月火劇(週一週二劇)<雅典娜:戰爭的女神>最終還是沒能保住收視第一的位置,
輸給了競爭劇MBC<逆轉女王>.

# 雷聲大雨點小?

<雅典娜>開播前,因為鄭雨盛-秀愛-車勝元-李智雅等強大的演員陣容而獲得了極大的
關注和期待.開播初期,又憑藉華麗的動作戲和海外取景拍攝等噱頭,牢牢地抓住了
收視觀眾的眼球.一度創下超過20%的可喜收視,似乎預言著一股“雅典娜熱風”的即將
掀起.

然而,吸引觀眾的那些因素并沒有撐多久.華麗的動作背後,故事內容的空虛,成了該劇
最大的不足點.這樣的<雅典娜>,似乎又在走去年播出的KBS2TV<逃亡者>的老路.

<逃亡者>擁有韓中日三方合作的強大陣容,標榜著華麗的動作畫面和十足的緊張感,
然而因為故事嚴密性的缺乏和曖昧模糊的人物性格塑造,最終使此劇再沒有讓人驚喜的
火花,寂寂終演.

<雅典娜>也大同小異.身為NTS特殊要員的李正宇(鄭雨盛)竟然為了個人的小情小愛
而不惜背板整個國家,這樣不太符合邏輯的劇情和沒有十足說服力的角色設定,
導致了收視率的一蹶不振.

堅實的內容後盾和具有說服力的角色塑造是在觀眾心中引起共鳴的重要因素.
在這兩點上明顯不足的<雅典娜>於是陷入了雷聲大雨點小的尷尬境地,甚至被質疑說
只是“拖著空車招搖過市而已”.

# 沒有趕得上哥哥的弟弟?

某相關人員在針對<雅典娜>的不振時解釋說,“這是因為這樣的題材觀眾們已經嘗過
味道了”.對已經通過< IRIS >和<逃亡者>充分接觸過此類題材的觀眾們,<雅典娜>
已經沒有了新鮮感.某相關人員也如是說,“雅典娜並不具有勝過這兩部電視劇的趣味性”.

雖然<雅典娜>強調自己並不是< IRIS2 >,而是一部獨立的電視劇,但無論從哪方面看
都無法擺脫< IRIS >的陰影.反過來說的話,能否擺脫< IRIS >的陰影將會是<雅典娜>
成敗的關鍵.然而,無論是洗掉< IRIS >的痕跡,還是超越< IRIS >的趣味性,<雅典娜>
全都無所建樹.

< IRIS >上演的當時,韓國還沒有這種大規模高難度動作題材的電視劇.只在美劇和日劇中
接觸過此類題材的韓國觀眾們,當時對自己國家對這塊領域的嘗試和探進表現出了非常的
關心和歡迎.於是,< IRIS >一往無前,一路凱歌奏到底,創下了近40%的收視好成績.

宣稱與< IRIS >完全不同,且自信可以勝過< IRIS >造就一部更尖端動作片的<雅典娜>,
始終還是沒能找到屬於自己的色彩,并在這條路上一直傍徨不前.如此下去,難免會被
看作是“毀掉了的續集”,淪為“弟無勝過兄”一語的又一證據.

陷入收視下降漩渦的<雅典娜>會不會及時修繕好“堅實的劇情”和“有說服力的角色”
這兩扇翅膀,重新扶搖直上呢?

[照片提供]=Joynews24
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《雅典娜》陷求“大”怪圈 鄭雨盛耍帥缺神髓
http://tv.ifensi.com/article-349990.html來源：粉絲網論壇

　　2010年冬季檔可以稱得上大制作的韓劇只有兩部：《雅典娜：戰爭的女神》和
《秘密花園》，所以無論是觀眾還是媒體的關注力都是高度集中的。所謂大制作，
無非從幾個方面去考量：主創團隊、主演、制作投資等。比《雅典娜》早開播月餘的
《秘密花園》已經進入了故事的尾聲，盡管收視率沒有高到百分之四五十的地步，
但它儼然已經是國民劇的姿態，吸引了男女老少的關注，在SBS年末的演技大賞上也
收獲頗豐。可《雅典娜》卻不幸背上了收視率“高開低走”的晦氣命運，各種批評
也紛至沓來。


　　為什麼一部打著《IRIS》衍生系列劇名頭，且匯聚中眾多一線演員同時也算是俊男
美女匯聚的大制作電視劇，會如此不得觀眾的心?

　　眾所周知，韓劇最擅長的其實是對於情感的細膩描繪，一戶簡單人家的家長里短
日常生活，一對戀愛男女的分合悲歡，從點滴見真摯。可這樣的細膩手法，在很長的
一段時間裡，限制了韓劇的發展，並讓韓劇被攻擊缺乏新意和創新題材。

　　隨著這幾年新題材韓劇的不斷拓展，這樣的情勢得到了一定的好轉，並且在以往
韓劇很難取得成功的領域，出現了部分比較受歡迎的作品，2009年的《IRIS》就是其中
之一。這部以大制作團隊、全明星陣容、高經費制作著稱的帶有諜戰性質的韓劇，
是2009年底的收視冠軍，也讓一向在這個題材上每每鎩羽而歸的韓劇制作公司和電視台
找到了成功的感覺。於是隨著《IRIS》的落幕，衍生系列劇《雅典娜》的制作立刻被
提上了日程。

　　但不幸的是，由於韓劇制作一直有著跟風成癖的惡習，一旦一部作品取得成功，
後來的其他同類作品都會無條件選擇進行模仿。於是該類題材很快陷入了一種求“大”
的怪圈。

　　“大”故事

　　無論情節過程怎樣，但故事的核心主旨一定是與朝鮮半島安全和世界和平緊密聯系
在一起的，其他小打小鬧看不上眼。電視劇的情節從頭到尾就是個大陰謀，中間衍生出
無數橫生枝節的小陰謀。遇到編劇導演功力尚可的，觀眾只是覺得這個電視劇看得費腦筋
;不幸遇到編劇導演功力不怎樣的，觀眾整個就雲裡霧裡，不知道劇中到底在演個什麼
東西。

　　《雅典娜》在這個問題上就表現的很明顯，很多觀眾每周看完每周都很困惑自己
到底又看了什麼。一下是緊張的槍戰，一下又是談情說愛，但前後者似乎都無法串聯
起來，好似獨幕劇被放在了同一個劇場裡播放。

　　“大”取景

　　既然是大制作，當然要世界各地取景。兩三年前拍韓劇的時候海外取景的含義
可能是去某個指定的國家取景，但現在海外取景，那是動輒就要走遍亞美歐，不湊足
五個以上的國家和地區不行。

　　為了把花了大錢的海外拍攝融合到一起，劇情的剪輯也是傷透了腦筋，主演們
一會兒在首爾，一會兒在東京，再一會兒指不定跑到哪個歐洲國家去了。在2010開播的
類似題材中，《雅典娜》、《逃亡者》等等，都有著類似的經歷。

　　“大”概念

　　看《雅典娜》的觀眾一定對其中有個特點特別印像深刻，就是各種英文縮寫代號。
以主角們就職的國家安全局部門“NTS”為例，各種含義不明的英文字母縮寫不斷出現
在劇情中，而它們又分別是劇中的職業部門、黑幫組織、武器等等的不同代號，只要
觀眾稍不留神，就會對突然又冒出來的新名詞一片茫然，看個電視劇實在看得很費心神!

　　“大”手法

　　倒敘、穿插之類的手法，如果不是真的非常有把握，電視劇還是需要慎用。
《雅典娜》開播前兩周的收視率快速回落，第一二集裡出現的很多幻想情節讓觀眾完全
看不懂是很致命的原因。如果一開始就覺得很費勁都沒能理解整個故事的推進線索，
你下周還會願意守著電視機看嗎?再加上這類題材本身就比其他題材更難掌握，故事線索
一多，漏洞就多，幾者相加，惡性循環。

　　“大”英雄

　　雖然是一部群戲，但事實上《雅典娜》的故事若要成功，一定程度上分別代表
黑和白人物形像的車勝元和鄭雨盛的對決是必須旗鼓相當的。唯有這一組的對手能夠
穩穩地扎在故事中，其他的噱頭才能更有看頭。

　　但比較糟糕的是，在兩人的演技氣場上，車勝元完勝。如果觀眾都覺得邪惡化身
更理直氣壯，正義代表卻只適合談情說愛，那各種緊張激烈和出乎意料，還有什麼
可期待的地方呢?

　　最近兩年韓劇的類似題材裡，男主角無疑都在擔任“超人英雄”的形像，各種身手
了得和機智過人，力挽狂瀾那是必須的。但鄭雨盛在劇中的形像讓人很難信服，這樣的
英雄能夠拯救國家於危難中。

　　但若要說鄭雨盛在《雅典娜》中的表現不好，也是不恰當的。事實上，多年來
他在角色和表演上，一直被局限在一定的形像內，並沒有過太大的突破，就好像看他
所扮演的國情局要員李政宇和每個女演員的對手戲都帶著絲絲電光一樣，比起國情局
的可靠要員，更像個情場高手。就好像他在劇中和BOA的對手戲一樣，女明星和保鏢的
浪漫故事更適合他。有些已然被定型的東西是很難被改變的。

　　不可否認，他在劇中的帥氣表演還是有他的吸引力，形容為007式的風流倜儻
也不過分。但這種魅力是屬於鄭雨盛的，卻不是屬於《雅典娜》中的李政宇的。

　　其實在眾多角色中，真正讓人眼前一亮覺得意外驚喜的，是故事開始初期的秀愛，
她一反以往的柔弱女性形像，以利落的身手和冷酷的眼神給觀眾展現了一個全新的她。
只可惜隨著劇集凌亂的推進，這種一開始的驚喜感也逐漸在減弱中。

　　以《雅典娜》目前的情況來看，要想收住整個故事的線再一條一條捋清楚，顯然
已經是不可能完成的任務了，只盼編劇和導演能夠把節奏再控制得緊湊些，人物再塑造得
靠譜些，漏洞再修改得少一些，起碼為了衝著演員而去的觀眾們也要讓它保持些可觀賞性
。

　　同時也希望《雅典娜》這盆不大不小的冷水能夠潑一下還打算拍攝同類題材的制作
公司，或許該考慮往其他角度發展一下了，整天拯救半島和平，看多了實在很鬧心。


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